Стив Мартин / Steve Martin

А я знал, что Стив Мартин – не рядовой американский комик! Догадывался. Разумеется, во многих отношениях творческий путь Мартина до боли напоминает развитие карьер большинства его коллег-соотечественников: те же юмористические номера (stand up acts) на потеху публике, появление на телевидении, наконец, грандиозный успех в кинематографе… Вместе с тем именно у Стива есть необычный «пунктик», которым может похвастаться далеко не каждый. Появившийся на свет 14-го августа 1945-го года в городе Уэко, штат Техас, урождённый Стивен Гленн Мартин изучал в Калифорнийском государственном университете… философию – и всерьёз колебался, какую именно специальность предпочесть. А владельцы некоторых клубов подливали масла в огонь, остужая его пыл замечаниями в духе: «Парень, ты совсем не смешной – пиши лучше для других!» Как бы то ни было, это сказалось (и не могло не сказаться) на профессиональной деятельности Стива Мартина. В 1970-е он частенько вводил философские темы в свои монологи – да и на кинематографическом (актёрском и кинодраматургическом) поприще не забывал о своём первом пристрастии. Так что, наверное, не следует удивляться интеллектуальности многих мартиновских гэгов, которые в данном отношении мало уступят британскому юмору абсурда, например, труппы «Монти Пайтон», чьим преданным поклонником является Стив.

К слову, об отношениях с коллегами. В США, равно как и у нас, широко бытует мнение, будто Стив Мартин является выходцем из «Прямого эфира в субботу вечером». Это не совсем так. Официально он никогда не входил в исполнительский состав феноменально популярного теле-шоу. Зато установил рекорд по числу появлений в качестве гостя (25 раз), исполнению функций ведущего (15) и ряду иных приятных моментов, а его совместные экранные проекты со «звёздами» SNL – вообще отдельная тема. К тому же, в начале карьеры Мартин частенько фигурировал и в других телевизионных шоу, допустим, в 13 сегментах «Комедийного часа Сонни и Шер» /1971-73/. Так что самобытность его пути сомнению не подлежит.

Полноценным экранным дебютом Стива Мартина стал музыкальный фильм «Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера» /1978/, который, впрочем, разочаровал даже заядлых «битломанов». Партия эксцентричного официанта в киноверсии/1979/ «Шоу Маппетов» стала ещё одним шагом к славе. И уже всеамериканский успех свалился на счастливую голову Стива Мартина благодаря уморительному «Придурку» /1979/. Задолго до Джима Керри он вдоволь повеселился в обличии умственно отсталого Нэвина Р. Джонсона, который покидает любимую афро-американскую семью, отправляется на поиски счастья – и… сказочно преуспевает. Смех смехом, а за перипетиями Нэвина действительно просматривается неглупый подтекст, который можно сформулировать примерно так: всегда везёт… придуркам.

Стив Мартин, разумеется, поспешил закрепить известность. Но так уж вышло, что киноверсия мюзикла «Гроши с неба» /1981/ получилась невыносимо скучной, замысел пародийной стилизации под «чёрные фильмы» «Мёртвые не ходят в шотландке» – не в меру умным, «Мозги набекрень» /1983/ – слишком эксцентричным, а «Одинокий парень» /1984/ – непонятно абсурдным. Ситуацию позволила выправить кинофантазия «Весь я» /1984/, в которой половину тела мартиновского Роджера Кобба оккупирует женщина – со всеми вытекающими отсюда последствиями. Именно с этого момента начался золотой период, или «волшебные годы» (1), в творчестве талантливого комика.

Итак, он блеснул в качестве одного из «трёх амигос», изобразив совместно с Чеви Чейзом и Мартином Шортом незадачливого лицедея начала века, вынужденного вступить в подлинную, а не инсценируемую для экрана схватку с мексиканскими бандитами. Ещё выразительнее выдался зловещий доктор-стоматолог Орин, становящийся жертвой «магазинчика ужасов». Столь же яркой оказалась вариация на тему ростановского «Сирано Де Бержерака» в «Роксане» /1987/. И разве можно забыть «Отпетых мошенников» /1987/, в которых Стив на пару с импозантным Майклом Кейном заставлял публику (в том числе в СССР!) надрывать животы от хохота? А дорожная комедия «Самолётом, поездом и автомобилем» /1987/ (2), запомнившаяся незабываемым тандемом с добряком Джоном Кэнди, способным выжать и смех, и слёзы?.. И всё-таки вершиной Стива Мартина стала, на мой взгляд, трагикомедия «Родители» /1989/, позволившая с избытком продемонстрировать и комедийное, и драматическое дарование. Стив замечательно уловил сверхзадачу режиссёра Рона Говарда – и привнёс в грустное повествование взрывные, смешные до абсурда моменты.

Вероятно, Мартин и сам почувствовал, что это – его тема. Огромный успех дилогий «Отец невесты» /1991-95/ и «Оптом дешевле» /2003-06/, весьма органично исповедующих семейные ценности, это доказывают со всей очевидностью. И тем не менее актёр старался по возможности чередовать или комбинировать несхожие разновидности комедии – да и не только комедии! Он пробовал силы в драме («Большой каньон» /1991/), детективе («Испанский узник» /1997/), триллере («Новокаин» /2001/), мелодраме («Продавщица» /2005/)… Но равных Мартину по-прежнему не было именно в юмористических произведениях. Из лучших партий я бы выделил ловкого мошенника в обличии христианского проповедника Джонаса Найтингэйла, пронырливого сержанта Билко, незадачливого кинорежиссёра по фамилии Боуфингер, адвоката Питера Сандерсона. А иногда Стив Мартин отваживается примерить на себя образы, воплощённые великими комедиантами прошлого, будь то англичанин Питер Селлерс или американец Джек Леммон. Изредка этого «хорошего юмориста», или «человека хорошего юмора» (3), постигают неудачи. Но Стив Мартин и не думает отчаиваться, в чём, конечно, абсолютно прав: его позиции в комедийном цехе Америки по-прежнему непоколебимы!

__________
1 – По характеристике биографа Морриса Уокера («Стив Мартин: волшебные годы», 1999).
2 – Именно её Мартин называет самой любимой из картин со своим участием.
3 – Эпитет Фреда Шрюерса (Premiere, октябрь 2005, т. 19, вып. 2, стр. 118) допускает оба варианта перевода.

© Евгений Нефёдов, 23.09.2009