Стивен Сигал / Steven Seagal

Многие наверняка слышали своеобразную метафору, построенную на противопоставлении двух видов единоборств родом из Японии. Каратэ обычно ассоциируется с ярко выраженной агрессией, размашистыми ударами руками и ногами и соответствующими методами защиты – при помощи жёстких блоков. В то время как айкидо предполагает активную оборону через использование энергии атакующего противника, с его обязательным выведением из равновесия и подавлением (посредством захвата, болевого приёма и т.п.). Именно метафору, поскольку обозначенная антитеза всё чаще используется не в буквальном (применительно к рукопашному бою), а в переносном значении – в сфере, скажем, психической защиты или конкурентной войны. Вот только её, метафоры, чистоту ставит под сомнение одно важное обстоятельство.

Наверное, нет человека, который бы сделал для популяризации айкидо больше, чем Стивен Ф. Сигал (1). Но ведь будущий актёр начал изучение боевых искусств в юности с постижения секретов именно каратэ – под руководством Фумио Демуры и Гарри Исисаки, пройдя инициацию в двадцатитрехлетнем (2) возрасте и лишь затем уехав в Страну Восходящего Солнца, где открыл для себя айкидо. Да и по-прежнему наряду с «фирменным» видом единоборств является специалистом в кендо, а также – обладателем чёрного пояса в дзюдо и всё в том же каратэ. Герои Сигала, не дающие спуску негодяям всех рангов, ломая противникам конечности, используя подручные средства (от ножа до бильярдного кия) в качестве холодного оружия, искусно владея пистолетом – верным полуавтоматическим «кольтом» M1911A1, как-то плохо ассоциируются со стереотипными представлениями об айкидо…

Чтобы уйти от явного противоречия, ввели поправку: Стивен Сигал практикует особую разновидность айкидо – т.н. «боевое айкидо», принятое на вооружение воинскими формированиями и специальными подразделениями в ряде стран. Пожалуй, такая интерпретация точнее. Ведь, начиная с яркого дебюта «Над законом» /1988/ (3), известного также как «Нико» и давшего неофициальное название (с соответствующими числительными в заголовках) последующим работам артиста-спортсмена, он не слишком церемонился с соперниками. Так, Мейсон Сторм («Смерти вопреки» /1990/), восстанавливая физическую форму после пребывания в коме, сокрушительным ударом выбивает доску – и не менее решительно мстит продажному политику. «Помеченный смертью» Джон Хэтчер противостоит осатаневшим бандам выходцев с Ямайки, а детектив Джино Фелино («Во имя справедливости» /1991/) чувствует себя как рыба в воде на «грязных» улицах неспокойного Бруклина.

Казалось бы, о какой уравновешенности здесь может идти речь? Но вершинной ролью Стивена Сигала не случайно считается отставной спецназовец Кейси Райбек, мирно трудящийся коком на авианосце, да оказывающийся неприятным сюрпризом для террористов-захватчиков. Актёр уже не напирал на ярость, демонстрируя в экстремальной ситуации («в осаде») завидное самообладание и… тонкую иронию. Пожалуй, именно эти качества стали отныне доминировать в творчестве; Стивен даже согласился на роль со второго плана в «Приказано уничтожить» /1996/, где его подполковник Остин Трэвис гибнет, невольно уступая дорогу гражданскому специалисту, аналитику Дэвиду Гранту в исполнении Курта Рассела.

Став международной знаменитостью, а в рамках кинематографа действия – безусловной «суперзвездой», Стивен Сигал не пожелал тиражировать привычное амплуа непобедимого Нико, то и дело выслушивая от критиков упрёки в однотипности экранных образов и неспособности разнообразить эмоции своих персонажей. Используя славу, он искренне попытался привлечь внимание общественности к ряду актуальных проблем экологического толка. Другое дело, что и сигаловский режиссёрский дебют «В смертельной опасности» /1994/, и, тем более, драмы «Огонь из преисподней» /1997/ и «Патриот» /1998/ заслужили справедливые упрёки в скучности и непомерной нравоучительности…

Несопоставимо удачнее у Стивена Сигала получались партии блюстителей закона, скрывающих, как правило, боевое и не лишённое грехов прошлое. Так, в «Мерцающем» /1996/ он составил запоминающийся тандем с афро-американцем Киненом Айвори Уэйансом, по контрасту привнёсшим в боевик юмор. Ещё удачнее актёр вернул себе всеобщее внимание, отметившись после трёхлетнего отсутствия в «Сквозных ранениях» /2001/ в обличии типичного полицейского, вовсе не находящегося на хорошем счету у начальства – и всё равно встающего на пути у преступников. С удовольствием я посмотрел и «Часовой механизм» /2001/, где Стивен воплотил образ второстепенный – сапёра Фрэнка Гласса.

Тем удивительнее стало для поклонников актёра решение уйти в создание фильмов для видео и DVD, изредка выпускаемых на экраны в отдельных странах. За отчётное десятилетие он появился в двух с лишком десятках картин, спродюсированных самостоятельно и большей частью не выдерживающих никакой критики (дилогия «Иностранец» /2003-05/, «Охота на зверя» /2003/ и т.п.), притом что раньше подходил к выбору проектов достаточно требовательно. Данное обстоятельство многие сочли верным признаком утраты славы, а между тем Сигал прочно занял место ведущего кумира (4) в этой специфической области кинорынка с доходами, по слухам, $4-10 млн. за роль – чуть ли не выше, чем прежде!

Как бы то ни было, а забвение Стивену Сигалу определённо не грозит. Недавним свидетельством тому служит приглашение от самого Роберта Родригеса, известного киномана и редкостного специалиста по работе с актёрами, который предложил неизменному супермену резко отрицательную партию Торреса – соперника благородного Мачете. Следом Сигал объявил о запуске в реализацию нового проекта – телесериала с выразительным названием «Южное правосудие». Станет ли это для него важным поворотом в карьере, как ранее нечто похожее произошло с Чаком Норрисом? Будем надеяться!

__________
1 – Таково его полное имя, хотя буква «Ф» в титрах ни разу не фигурировала.
2 – Стивен родился 10-го апреля 1951-го года в городе Лэнсинг, штат Мичиган.
3 – Правда, первое знакомство с кинематографом состоялось раньше – с работы над боевиками «Вызов» /1982/ и «Никогда не говори «никогда» /1983/ в качестве инструктора и координатора поединков.
4 – Оставив позади Жана-Клода Ван Дамма, Дольфа Лундгрена, Уэсли Снайпса.

© Евгений Нефёдов, 01.10.2010