Отдельные ловушки, подстроенные Крамером, созвучны тем его бессмысленным и беспощадным акциям, что он устраивал в оригинале, а кроме того, повторены эффектные и по-настоящему пугающие кадры, когда похититель появляется из тьмы; дальше – тишина…
Авторов ещё можно понять в том отношении, что пришлось не столько дополнять и углублять старые тайны, сколько сочинять новые секреты – взамен прежних, раскрытых. Однако развязка теперь видится уже банальной, совсем как в десятках иных «страшных» картин про неуловимых серийных убийц…
В известном смысле режиссёр уподобился самому Конструктору, продумавшему до мельчайших нюансов картину преступления, когда оставленные потенциальным жертвам ножовки являются ‘пазлами’ (а слово «jigsaw» можно перевести и так) в разгадываемой головоломке…
Тут-то бы и пригодился спасительный (фирменный для Сэма) «чёрный юмор» – однако Рэйми оказался заложником душераздирающей истории, посчитав, вероятно, недопустимым язвить и юродствовать, зная, какую эмоциональную травму получила в детстве Эллен…
Кричаще неестественной представляется сама ситуация, когда у Дорси, и внушающего слушателям курсов актёрского мастерства о необходимости победить любой ценой в конкурентной борьбе, не остаётся иного выбора, кроме как предстать в облачении мисс Майклс…
Сидни Люмет вновь, и вновь убедительно, доказывает: суть – не в строгом следовании прописанным процедурам, но в умении найти и отстоять истину, которая всё равно одержит верх (обязана одержать верх!), к каким бы изощрённым методам манипуляции ни прибегали оппоненты…
Авторы опровергают официально декларируемые представления о местах лишения свободы как об исправительных (то есть призванных исправлять тех, кто нарушил закон, помогать людям свернуть с кривой стези) учреждениях. На практике получается с точностью до наоборот…
Лишний раз убеждаешься, что подлинно талантливое произведение, которое может появиться в любом жанре, не ограничивается одной, ведущей темой, даже когда эта тема безраздельно доминирует, настолько захватывая, что ничто иное, кажется, просто не может вызвать интерес…
В закадровом тексте Генри, имевший перед глазами пример принципиальных, но небогатых родителей, восхищается вседозволенностью, безусловным уважением соседей и той лёгкостью, с какой получалось добывать деньги: «Мы просто брали то, что хотели»…
Оператор Питер Бизиу находит изумительные визуальные средства, чтобы выразить невыразимое – раздирающую душу боль, уподобляемую прожорливым языкам пламени. Боль, подавленную, преодолённую – но никуда не исчезнувшую, обжигающую изнутри…
