Подозреваю, что не я один давно перестал следить за карьерой Тома Беренджера. Он ещё в середине 1990-х, чувствуя утрату былой популярности, начал сниматься всё чаще и чаще, постепенно скатившись к ролям в откровенно низкопробных опусах, настраивая зрителей на размышления в том духе, как это грустно – распрощаться со славой… Однако сравнительно недавно, начав смотреть «Путь клинка» /2008/ (в оригинале – «Стилет» или «Кинжал»), не только моментально узнал Беренджера, но и не без удивления отметил: а ведь Том по-прежнему в неплохой актёрской форме. Всё-таки опыт пребывания на голливудском небосклоне не проходит бесследно! Да и оказаться среди «звёзд» сможет, право слово, далеко не каждый.
Международную известность Тому Беренджеру принесла партия сержанта Барнса, держащего подопечных под жёстким контролем, не чурающегося крайних мер в отношении и вооружённых вьетнамцев, и мирного населения, который выступает оппонентом другого сержанта, Элиаса (Уиллем Дефо), старающегося остаться человеком – насколько позволяют обстоятельства. Оливер Стоун избежал лобовых решений, позволяя даже не новобранцу Крису в исполнении Чарли Шина, а самому зрителю, решать, следуя голосу совести: на чьей стороне жизненная правда? Иными словами, беренджеровский сержант всё-таки не принадлежал к заурядным экранным злодеям – но и его «положительные» персонажи крайне редко виделись одномерными. Поэтому значение, которое имел «Взвод» /1986/ для карьеры Тома, кажется в высшей степени знаменательным. Впрочем, нельзя игнорировать и тот факт, что к середине десятилетия Беренджер накопил весьма и весьма неплохой артистический стаж.
Урождённый Томас Майкл Мур, появившийся на свет (31-го мая 1949-го) в Чикаго в семье путешествующего торгового агента, сравнительно недавно признался, что, даже учась искусству лицедея в Студии Герберта Бергхофа в Нью-Йорке, ощущал себя в начале творческого пути, скорее, поэтом. Тем не менее Беренджер сравнительно легко пробился на экран. Его дебют на телевидении (в сериале «Одна жизнь, чтобы жить») состоялся в 1975-м, спустя два года – удалось отметиться в эпизоде хоррора «Часовой», а главное, воплотить образ отъявленного маньяка Гэри в триллере «В поисках мистера Гудбара» /1977/. И хотя воспоминания о съёмках приняли форму ночных кошмаров, успех был ощутимым: начинающего артиста включил в традиционный список многообещающих новичков Джон Уиллис (1).
Таким образом, Том Беренджер получил хороший задаток. После канадской драмы «Да здравствуют зрелые женщины» /1979/ харизму и силу характера Тома высоко оценил англичанин Ричард Лестер, доверив ему предстать в обличии молодого (периода «ранних дней») Бутча Кэссиди, то есть спровоцировав сравнения с самим Полом Ньюманом! И пусть до «звёздного» статуса было ещё далеко: отныне Беренджер мог позволить себе выбирать если и не главные, то – заметные партии. В мощной антимилитаристской картине «Псы войны» /1980/ он изобразил наёмника Дрю, в психопатологической драме итальянки Лилианы Кавани «По ту сторону двери» /1983/ – воплотил образ Мэттью Джексона, страдающего эдиповым комплексом. Ещё точнее брутальный имидж актёра обыграл Абель Феррара, доверив ему в «Городе страха» /1984/ роль бывшего боксёра, охотящегося за серийным убийцей, преодолевая собственные болезненные воспоминания. Том Беренджер даже успел посмеяться над своим типажом в пародии на вестерны «Ковбойская рапсодия» /1985/!
И всё-таки лишь сотрудничество со Стоуном открыло радужные перспективы и, соответственно, резко увеличило гонорары, хотя в следующей «вьетнамской» работе, «Рождённый четвёртого июля» /1989/, режиссёр ограничил его (как и Дефо!) второплановой ролью – сержанта Хейса. Особую страсть Том Беренджер тогда питал к триллерам во всех разновидностях, отметившись и в злободневных по тематике («Преданный» /1988/), и в визуально изощрённых («Тот, кто меня бережёт» /1987/), и в отличающихся тонкой психологической проработкой («Огонь на поражение» /1988/, «Вдребезги» /1990/) образчиках жанра. Без него была бы немыслима «Щепка» /1993/ по сценарию новомодного Джо Эстерхаза и с участием Шэрон Стоун – но результат оказался разочаровывающим… Часто артист снимается в похожих картинах и в последние годы, в том числе – на втором плане, оттеняя более именитых исполнителей: Кеннета Брэна в «Лешем» /1998/, Мелани Гриффит в «Тени сомнения» /1998/, Кубу Гудинга-мл. в видеофильме «Убийца ворон» /1999/, Дензела Вашингтона и Этана Хоука в «Тренировочном дне» /2001/, Сильвестра Сталлоне в «Детоксикации» /2002/, Леонардо ДиКаприо в «Начале» /2010/. Впечатляющий перечень!
Впрочем, я бы не стал искусственно ограничивать амплуа Тома Беренджера. Время от времени он возвращался в комедию, составив в дилогии «Высшая лига» /1989-94/ тандем с Чарли Шином, а в «Знаке Голливуда» /2001/ – трио с Бёртом Рейнольдсом и Родом Стайгером, решившими, что называется, тряхнуть стариной. Впечатляющие образы Тому удалось воплотить в душераздирающих социально-экологических драмах «Поле» /1990/, «Игры на полях господних» /1991/ и (в меньшей степени) «Последний из племени из людей-псов» /1995/, а также в эпических вестернах «Геттисберг» /1993/ и «На Запад» /2005/. Но особым блеском оказались отмечены образы профессиональных военных. Если в «Снайпере» /1993/ (2) беренджеровский Томас Беккет участвовал в своеобразной дуэли стрелков-виртуозов с молодым коллегой, то в «Замене» /1996/ Джонатану Шэйлу приходится, сожалея и искренне переживая за благополучие родного общества, прибегать к бойцовским навыкам, заняв должность… преподавателя в обычной средней школе!
Так именно замена?! Неужели Тому Беренджеру теперь уже вечно придётся довольствоваться столь скромной участью, не мечтая о новых прорывах? По-моему, на его карьере рано ставить крест: время от времени актёр даёт понять, что кое-чему научился у своих упорных и волевых героев.
__________
1 – Издание Screen World, вып. 29.
2 – «Культовый» статус ленты обусловил выпуск (правда, сразу на видео) двух продолжений – в 2002-м и 2004-м годах.
© Евгений Нефёдов, 06.07.2010