Дело не только в отсутствии в повторной постановке новаторских, сложно и прихотливо сочленённых элементов киноязыка, утончённого чёрно-белого изображения (за исключением кратких фрагментов; к тому же, цветовая гамма подобрана совершенно безвкусно), продуманного, завораживающего звукового решения…
Легко догадаться, что Вима заворожила предпосылка: автор, привычно черпающий вдохновение в собственных воспоминаниях, воспроизводя знакомые ситуации и выводя под вымышленными именами (или совсем без имени) людей, которых хорошо знал, внезапно сам становится действующим лицом…
На фоне большинства произведений Вима Вендерса, включая его первую совместную работу с актёром Рюдигером Фоглером или, допустим, вторую часть условной трилогии road movies, фильм кажется предельно безыскусным, снятым на минимальные средства и как бы спонтанно…
Чем дальше заводит Хендерсона, согласившегося взять с собой Хантера (к слову, имя означает ‘охотник’) на встречу с матерью, путешествие, тем интереснее наблюдать, как местные культурные мифы преломляются в мировоззрении художника-интеллектуала из Западной Европы…
Обращает на себя внимание, что Вим, презрев сомнения, наконец-то преодолевает тягу к мучительной, подчас безысходной рефлексии (и саморефлексии!), которая была свойственна, наверное, всему европейскому авторскому кинематографу 1960-70-х…
