Танцующий с волками (1990): материалы | AllOfCinema.com Лучшие фильмы в рецензиях

«Танцы с волками» // Видео Дайджест. – 1991, № 06. – С. 66-67.

«Танцы с волками» (Dances with Wolves), 1990. «Тиг-продакшн», «Маджестик Фхслмэ Интернэшнл». Пр. и реж. Кэвин Костнер, сц. Майкл Блейк по одноименному роману, оп. Дин Семлер, худ. Джеффри Бикрофт и Лиза Дин, комп. Джон Бэрри. В главных ролях: Кэвин Костнер, Мэри Мак-Доннел, Грэм Грин. 80 мин.

Работа над данным изданием завершалась, когда Америка жила ожиданием 63-й церемонии вручения наград Американской академии киноискусства. Среди претендентов на «Оскар» были, в частности, фильмы таких известных мастеров кино, как Френсис Форд Коппола («Крестный отец III») и Мартин Скорсезе («Хорошие парни»), причем именно новой работе Копполы большинство советских журналистов отдавало предпочтение в своих корреспонденциях из-за рубежа.

Американская же академия киноискусства распорядилась иначе, отметив семью «Оскарами», в том числе и как лучший фильм года, режиссерский дебют известного актера Кэвина Костнера «Танцы с волками».

Этот фильм обращен к давней н, казалось бы, забытой американским кинематографом истории освоения Дикого Запада, когда коренные жители этих мест – индейцы – вытеснялись со своих исконных земель. Но, как это нередко мы видели на экране и в прежние годы, и среди белых поселенцев были люди, искренне сочувствовавшие и помогавшие индейцам. Фильм «Танцы с волками» – история взаимоотношений офицера-европейца с индейцами, заканчивающаяся, несмотря на множество перипетий, классическим для американского кинематографа «хэппи-эндом».

ЛУЧШИЙ ЗАРУБЕЖНЫЙ ФИЛЬМ ГОДА – ШВЕЙЦАРСКАЯ ЛЕНТА «ПУТЬ НАДЕЖДЫ» (РЕЖИССЕР КСАВЬЕР КОЛЛЕР).

Танцы с волками // Видео-Асс Премьер. –1991, № 1. – С. 2-3.

Танцы с волками (Dances with Wolves)

США, 1990, 183 мин. Реж. Кевин Костнер. В ролях: Кевин Костнер, Мэри Макдоннел, Грэм Грин.

«В этом фильме есть буквально все для грандиозного провала», – писала американская пресса о картине Кевина Костнера «Танцы с волками». И действительно, Костнер сделал все, чтобы оттолкнуть зрителей, снял ленту продолжительностью 3 часа, в умирающем, и казалось, уже никому не интересном стиле, да еще и с субтитрами (!). Три часа с субтитрами? Спасибо, не танцую!

Может быть, именно поэтому успех превзошел все ожидания: множество «Оскаров», восторженная пресса, аплодисменты… Фильм уже без колебаний называют шедевром, роскошью, восклицают «наконец-то!».

В общем все очень здорово.

У нас спрашивают «дорогая редакция, про что это кино?». Отвечаем: про любовь. Нет, не мужчины к женщине, а талантливого актера, ныне режиссера Кевина Костнера к прошлому своего народа. Вот вкратце и все. Костнер снял картину с такой нежностью и тоской по золотому веку вольных индейцев, что ее можно сравнить только с нашим отношением к России до 1913 года.

При этом не надо думать, что Костнер сюсюкает и заигрывает с прошлым. В «Танцах…» смерть – это смерть, мучения – это мучения, а кровь и слезы солоны так, что ощущаешь их на своих губах. «Танцы с волками» – это почти вестерн, снятый в стиле строгого реализма, если угодно, капиталистического.

Вестерн долго и мучительно умирал на американском экране. Иногда это у него получалось даже красиво, как в работах Клинта Иствуда, или Майкла Чимино. например. Но бескорыстные и честные бойцы вестерна буквально на глазах у зрителей меняли амплуа, становились жестокими, стяжательными и беспринципными, забывая о главном – кодексе чести. Вестерн перерождался в циничный боевик. И потому американская пресса считает, что чистый жанр скончался двадцать лет назад.

И вот – новый вестерн, причем блестящий. Завоевание Америки, освоение новых территорий, беспощадность первопроходцев и отчаянное сопротивление индейцев. Лейтенант Дунбар устал от роли оккупанта и решил уединиться на границе. Он едет на последний форпост белых на Западе – дальше вся земля принадлежит индейцам. В укреплении Дунбар обнаруживает, что весь гарнизон куда-то таинственно исчез. Лейтенант один. При нем лишь его дневник, лошадь и странный, почти ручной волк. Дунбар человек любопытный, он хочет открыть для себя новую цивилизацию, стать первым этнографом индейцев. Конечно, лейтенант считает их дикарями, но любопытно и, в конце концов, – надо чем-то себя занять. И вот первая встреча с индейцами, совершенно ошарашивающие Дунбара спокойствие, внутренняя свобода, сила этого народа, имеющего совсем другую меру вещей. Надо ли говорить, что лейтенант полюбил своих соседей. И здесь, на границе между двумя территориями, он понял, что должен изо всех сил сдерживать… белых, должен попытаться сохранить доверчивое и справедливое племя от грубых завоевателей-колонистов.

В фильме Костнера, наверное, не все белые – подлецы, и не все индейцы – безвинные мученики. Трагедия гораздо круче: не просто столкновение плохих белых и хороших индейцев. А борьба и абсолютное неприятие двух разных цивилизаций, живущих в разных измерениях.

Все, что мы видим на экране, реально. Сце—

нарист Майкл Блейк, продюсер Джим Уилсон и режиссер Кевин Костнер, в жилах которого, как утверждают, течет кровь индейцев чироке, построили картину на реальных фактах. Съемочная группа удивительно бережно отнеслась к обычаям, костюмам, культуре и языку индейцев, все диалоги ведутся на диалекте племени сиу. Так что любой зритель чувствует себя иностранцем, чужаком, оккупантом. Ничего себе пощечина Америке, частенько забывающей, что её исконный язык – вовсе не английский.

Костнер и Блейк использовали удивительные исторические данные, воспоминания и предания индейцев. Например, рассказ о тайном совете старейшин, на котором демонстрировалась и подробно обсуждалась каска конквистадора – символ первого нашествия. И обреченность: «новые придут, чтобы остаться, их будет больше, чем звезд на небе.

В «Танцах…» Костнер кается в грехах, совершенных его далекими-далекими предками. Счастливая Америка построена на крови и мучениях, – он понял это и снял фильм, полный поэзии любви и сострадания. Все съемки проводились на натуре, почти пьянеешь как от видовых картин – холмов, лесов, стад бегущих бизонов, так и от жанровых сцен – индейцы, белые, яркие костюмы, насыщенные цвета. Удивительно красиво и динамично. Фильм не счастливый и не простой. Это как бы ритуальный, но искренний плач: причитаешь – болит, а пройдут слезы – будет и покой, и понимание, и память. Костнер снял свой первый фильм. Поплачь, Америка, будет легче. И мы присоединимся, чуть позже.

На видеорынке по данным журнала «Биллборд» появятся две версии фильма К.Кост-нера «Танцы с волками». Видеокассеты будет выпускать «Орион хоум Видео».

Первая версия – полная трехчасовая прокатная появилась в конце августа и стоит уже более 90 долларов за копию. Вторая же, как ни странно, будет на 52 мин. длиннее, в нее войдут все не попавшие в фильм эпизоды. Костнер решил сделать пышный постановочный фильм-эпопею. Эта «длинная» версия будет растиражирована в январе 1992 года.

После выпуска видеокассет фильм, также в двух версиях будет переведен на лазерные диски фирмой «Имидж Энтертейнмент». ■

Судникова Ирина. Сугубо мужской плач // Видео-Асс Экспресс. –1991, № 7. – С. 24-27.

СУГУБО МУЖСКОЙ ПЛАЧ

«В этом фильме есть буквально всё для грандиозного провала», – писала американская пресса о картине Кевина Костнера «Танцы с волками». И действительно, Костнер сделал все, чтобы оттолкнуть зрителей: снял ленту продолжительностью 3 часа, в умирающем, и казалось, уже никому не интересном стиле, да еще и с субтитрами (!). Три часа с субтитрами? Спасибо, не танцую.

В общем все очень здорово.

У нас спрашивают: «Дорогая редакция, про что это кино?» Отвечаем: про любовь. Нет, не мужчины к женщине, а талантливого актера, ныне режиссера Кевина Костнера к прошлому своего народа. Вот вкратце и все. Костнер снял картину с такой нежностью и тоской по золотому веку вольных индейцев, что ее можно сравнить только с нашим отношением к России до 1913 года.

При этом не надо думать, что Костнер сюсюкает и заигрывает с прошлым. В «Танцах…» смерть – это смерть, мучения – это мучения, а кровь и слезы солоны так, что ощущаешь на своих губах. «Танцы с волками» – это почти вестерн, снятый в стиле строгого реализма, если угодно, капиталистического.

Вестерн долго и мучительно умирал на американском экране. Иногда это у него получалось даже красиво, как в работах Клинта Иствуда, или Майкла Чимино, например. Но бескорыстные и честные бойцы вестернов буквально на глазах у зрителей меняли амплуа, становились жестокими, стяжательными и беспринципными! Вестерн перерождался в циничный боевик. Забывали о главном — кодексе чести. И потому американская пресса считает, что чистый жанр скончался двадцать лет назад.

чти ручной волк. Дунбар — человек любопытный, он хочет открыть для себя новую цивилизацию, стать первым этнографом индейцев. Конечно, лейтенант считает их дикарями, но любопытно, и, в конце концов, – надо чем-то себя занять. И вот первая встреча с индейцами, совершенно ошарашивающие Дунбара спокойствие, внутренняя свобода, сила этого народа, имеющего совсем другую меру вещей, Надо ли говорить, что лейтенант полюбил своих соседей, принял их до желания ассимилировать. И здесь на границе между двумя территориями он понял, что должен изо всех сил сдерживать… белых, должен попытаться сохранить доверчивое и справедливое племя от грубых завоевателей-колонистов.

В фильме Костнера не все белые – подлецы и не все индейцы – безвинные мученики. Трагедия гораздо круче: не просто столкновение плохих белых и хороших индейцев. А борьба и абсолютное неприятие двух разных цивилизаций, живущих в разных измерениях.

Все, что мы видим на экране, реально. Сценарист Майкл Блей к. продюсер Джим Унлсон и режиссер Кевин Костнер, в жилах которого, как утверждают, течет кровь индейцев чироке, построили картину на реальных фактах. Съемочная группа удивительно бережно отнеслась к обычаям, костюмам, культуре и языку индейцев, все диалоги ведутся на диалекте племени сиу. Так что любой зритель чувствует себя иностранцем, чужаком, оккупантом. Ничего себе пощечина Америке, частенько забывающей, что ее исконный язык вовсе не английский.

В «Танцах…» Костнер кается в грехах, совершенных его дале-

кими-далекими предками. Счастливая Америка построена на крови и мучениях, – он понял это и снял фильм, полный поэзии, любви и сострадания. Все съемки проводились на натуре, почти пьянеешь как от видовых картин – холмов, лесов, стад бегущих бизонов, так и от жанровых сцен – индейцы, белые, яркие костюмы, насыщенные цвета. Удивительно красиво и динамично. Фильм не счастливый и не простой. Это как бы ритуальный, но искренний и чисто мужской плач: причитаешь – болит, а пройдут слезы – будет и покой, и понимание, и память. Костнер снял свой первый фильм. Поплачь, Америка, будет легче. И мы присоединимся, чуть позже.

Ирана СУДНИКОВА

P.S.: На видеорынке, по данным журнала «Биллборд», появятся две версии фильма К. Костнера «Танцы с волками». Видеокассеты будет выпускать «Орион хоум Видео». Первая версия – полная трехчасовая прокатная – появилась в конце августа и стоит уже более 90 долларов за копию. Вторая же, как ни странно, будет на 52 минуты длиннее, в нее войдут все не попавшие в фильм эпизоды. Костнер решил сделать пышный постановочный фильм-эпопею. Эта «длинная» версия будет растиражирована в январе 1992 года. После выпуска видеокассет фильм, также в двух версиях, будет переведен на лазерные диски фирмой «Имидж энтертейнмент».

ФИЛЬМЫ С УЧАСТИЕМ КЕВИНА КОСТНЕРА

Сиззл Бич, США (Sizzle Beach, USA), США, 1974, реж. Ричард Брэндер. Тени всегда черные (Shadows Run Black), США, 1981, реж. Говард Хэрд. Рыцари Стейси (Stacy’s Knights), США, 1981, реж. Джим Уилсон. Френсис (Frances), США, 1982, реж. Грэм Клиффорд. Стол на пятерых (Table for Five), США, 1982, реж. Роберт Либерман. Большая прохлада (The Big Chill), США, 1982, реж. Лоуренс Каздан. Завещание (Testament), США, 1983. реж. Линн Литтман. Фанданго (Fandango), США, 1983, реж. Кевин Рейнольде. Американские летчики (American Flyers), США, 1984, реж. Джон Бэдэм. Силверадо (Silverado), США, 1985, реж. Лоуренс Каздан. Удивительные истории (Amazing Stories), США, 1985, новелла «Миссия», реж. Стивен Спилберг. Безвыходное положение (No Way Out), США, 1986, реж. Роджер Дональдсон. Неприкасаемые (The Untouchables), США, 1986, реж. Брайан Де Пальма. Дарэмский бык (Bull Durham), США, 1987, реж. Рон Шелтон. Поле мечтаний (Field of Dreams), США, 1988, реж. Фил Элден Робинсон. Месть (Revenge), США, 1989, реж. Тони Скотт. Танцы с волками (Dances with Wolves), США, 1990, реж. Кевин Костнер. Робин Гуд, король воров (Robin Hood, Prince of Thieves), США, 1991, реж. Кевин Рейнольдс.

Самсонов Георгий. Кевин Костнер – актёр и режиссёр // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 7. – С. 23.

КЕВИН КОСТНЕР – актер и режиссер

Родился в 1955 году в Комптоне, пригороде Лос-Анджелеса. Изучал маркетинг в Университете Фуллсртона. Вступил в Общество актеров на Южном берегу с целью освоения основ актерской профессии. Ушел из делового мире и стал режиссером театральной студия «Ралей» в Лос-Анджелесе. Занимался совершенствованием актерского мастерства в театральных студиях в течение шести лет – вот, как принято выражаться, строки из биографии. А настоящая актерская биография Кевина Костнера началась с роли в фильме «Большая прохлада». Правда, режиссер Лоуренс Каздан вырезал весь материал с его участием при окончательном монтаже картины. Что ж, бывает в кино и так. Широкой же публике Костнер стал известен после выхода на экраны фильма «Силверадо».

В отличие от других популярных американских актеров своего поколения, таких, как Микки Рурк, Джеф Голдблум, Николас Кейдж, Уиллем Дефоу, Кевин Костнер наделен неброской я незапоминающейся с первого взгляда внешностью. Тем не менее его облик вполне соответствует голливудским канонам: высокий, загорелый, обаятельный, уверенный в себе, вечно улыбающийся. Внешне чисто рекламный типаж, но актерский талант способствовал удачной кинокарьере, и Костнер надолго закрепил за собой амплуа героя.

Его роли – лихой ковбой из «Силверадо», отважный летчик в новелле Спилберга из фильма «Удивительные истории», бесстрашный и решительный детектив н фильме Брайана Де Пальмы «Неприкасаемые», секретный агент в «Безвыходном положении». По какому-то странному стечению обстоятельств фильм «Фанданго», в котором Костнер сыграл несвойственную ему роль беззаботного гуляки, никогда не демонстрировался в США, и только европейский зритель смог убедиться в многогранности таланта Кевина Костиера. На родине же единодушное признание критики и широкой публики пришло к актеру после фильма «Дарэмский бык», где он воплотил на экране сложный и противоречивый обрат бейсболиста.

Но, видимо, для настоящего большого успеха и славы не хватало открытия еще одной стороны таланта Костнера – режиссерского мастерства. Редчайший случай – актёр, впервые пробующий себя в режиссуре, сразу же создает фильм, который удостаивается семи «Оскаров», в том числе за лучшую режиссуру и лучшую картину. Это был фильм «Танцы с волками». Но все же Костнер по-прежнему считает актерскую профессию основной, и в этом году он появится на экранах в образе легендарного Робин Гуда. А впереди съемки в новом фильме Оливера Стоуна «Дж. Ф. К.» о трагической судьбе президента США Джона Кеннеди. В этой картине Кевин Костнер будет играть судью Гаррисона, человека, который всегда утверждал, что Кеннеди стал жертвой заговора, организованного ЦРУ совместно с ФБР. Думается, что грандиозный успех режиссерского дебюта Костнера заставляет многочисленных его поклонников с нетерпением ожидать его новой постановки. Уверен, что этот надежный американский парень их не подведет.

Георгий САМСОНОВ

Дела сердечные // Видео-Асс Экспресс. – 1991, № 9. – С. 22-23.

ДЕЛА СЕРДЕЧНЫЕ

По слухам Джулия Робертс отказалась играть в одном фильме с Мелом Гибсоном по причине… большого желания иметь ребенка от Кифера Сатерленда. Ну, что ж, успеха!

А вот герой небезызвестного порноскаидала Роб Лоу провел недельку-другую в специальной клинике, пытаясь излечиться от вредных сексуальных привычек.

Роберт Де Ниро всю жизнь предпочитает темнокожих женщин. Постоянно он живет с Туки Смит, безответно влюблен в рок-звезду Уитни Хьюстон, а вот недавно приударил за супермоделью Наоми Кэмпбелл.

Все никак не может успокоиться Мадонна. Расставшись со своим бойфрендом Тони Уордом, она какое-то время встречалась с темнокожим рок-музыкантом, звездой рэпа Ваниллой Айс, но тем не менее продолжала свои попытки вернуть Уоррена Битти. И вот ошеломляющая новость – Мадонна и ее бывший муж Шон Пенн вроде

бы подумывают о свадьбе. Да, старая любовь не ржавеет.

Кевин Костнер, покоривший всех своим фильмом «Танцы с волками», всегда считался однолюбом и примерным мужем. И вдруг, как гром с ясного неба, новость – бывшая кассирша лондонского ночного клуба Шери Стюарт откровенно призналась: «Он такой страстный любовник: в постели он доводил меня до слез».

После восьмилетнего романа расстались актриса Розанна Аркетт и рок-звезда Питер Габриэль. Она объясняет причину отсутствием детей; а он тем, что увидел Розанну на страницах мужского журнала «Плейбой» в очень откровенной позе.

Развелся со своей супругой Ребеккой иизвестный актер Ник Нолт. Это уже четвертая по счету неудачная попытка Нолта создать счастливую семью.

Вагина П. Фэмили мэн // Ровесник. –1992, № 3-4. – С. 29-30.

ФЭМИЛИ МЭН

«Фэмили мэн» – так американцы называют человека, для которого ценности семьи превыше всего. Именно тан американцы говорят о, пожалуй, самом знаменитом актере 90-91-го годов Кевине Костнере: «настоящий фэмили мэн».

Тридцатисемилетний Кевин Костнер, начиная рассказ о себе, всегда вспоминает, откуда он вышел: «Наш отец был просто потрясающим человеком – работал электриком, и вот, проползав десять часов по столбам в тяжеленных «кошках», всегда находил в себе силы, чтобы поиграть с нами – моим братом Дэном и мною – в бейсбол. А вообще наша семья из тех самых «пыльных штатов» – Оклахома, Арканзас, – где пыльные бури всегда были главными врагами фермеров. Но то, что не удалось сделать бурям, удалось Великой Депрессии, и дед мой разорился вконец. Он собрал детей и скарб и переселился в Калифорнию… Там я родился и вырос. А «Танцы с волками» родились из памяти о том, что мой дед – наполовину индеец-чероки».

«Танцы с волнами» – самый знаменитый фильм 90-го года, в котором Костнер выступил и как режиссер (впервые), и как продюсер, и как исполнитель главной роли – получил семь «Оскаров». Хотя нашему зрителю эта лента может показаться и длинноватой, и скучноватой, для американцев же фильм оказался прорывом в иной уровень мышления, в иной подход к собственной истории: это был первый фильм, где об индейцах и их трагедии говорилось честно, без покровительственного похлопывания по плечу.

На счету Костнера не так много фильмов (один из них, вполне традиционный боевик «Без выхода», идет сейчас по нашим экранам), но «Танцы с волками» и последовавшая за ним очередная версия легенды о Робин Гуде – «Робин Гуд, король воров» – вывели Костнера в первую десятку американских актеров. И немаловажная деталь его имиджа – настоящего коренного американца, трудяги и человека высоких моральных принципов – это его отношение к семье, к дому. Все эти годы он женат на подруге своих студенческих лет, у них трое детей, живут они в отдалении от привычных мест обитания голливудских звезд, светские рауты Костнер не посещает, брат его Дэн Костнер занимается финансами семейной продюсерской компании «Тиг продакшнз», никаких легенд о романах Кевина Костнера со знаменитыми актрисами – а снимался он со многими – не ходит. «А вообще-то самая моя большая радость – это запереться в комнате наедине с пишущей машинной. Я как подросток, который до сих пор еще не решил, нем ему стать – знаменитым актером или знаменитым писателем».

П. ВАГИНА

За рубежом // Искусство кино. – 1991, № 11. – С. 142-147.

За рубежом

Сенсацией этого киногода стало присуждение сразу нескольких «Оскаров» американскому фильму «Танцы с волками». Дебютант Кевин Костнер, поставивший эту историческую эпопею из времен гражданской войны и сыгравший в ней главную роль, стал «режиссером года», опередив в борьбе за этот престижнейший титул таких знаменитостей, как Скорсезе, Коппола, Фрирз. Мы полагаем, что нашим читателям будет интересно узнать о том, как задумывалась и снималась эта самая знаменитая лента уходящего года. Об этом – материал, опубликованный в американском журнале «Премьер».

Кевин Костнер

Большинство деловых встреч Кевин Костнер проводит в своем комфортабельном офисе в Голливуде за большим дубовым столом, вокруг которого стоят огромные мягкие диваны. Немного игривая атмосфера вполне отвечает непринужденной манере хозяина. Как раз сейчас он рассматривает проекты рекламных плакатов к своему новому фильму «Танцы с волками». Его фамилию, как он считает, следовало бы написать покрупнее, позаметнее.

Костнер – вполне кассовая «звезда», но его редко увидишь на экране с автоматом наперевес. На некоторое время благодаря «Дархэмским быкам» и «Полю мечты» его эмблемой стали мяч и бита. И хотя и в «Мести», и в «Танцах с волками» в руках у него появляется оружие, его успех определяется не тем, что он взял на себя роль безжалостного супермена со сверхразвитыми мышцами. Видимо, он просто нравится американцам; нравятся его полуизвиняющаяся, полуигривая улыбка, проницательные голубые глаза, долговязая фигура, мальчишество в сочетании с мужественностью. А доказательство этой зрительской симпатии в том, что на него ходят смотреть даже тогда, когда он появляется в не столь броских, но неглупых фильмах, которые порой переживают своих крупнобюджетных конкурентов.

Отважившись взяться за «Танцы с волками», Костнер все поставил на карту. Даже либерально настроенный

«Орион» крепко призадумался, прежде чем решиться на прокат «Танцев» – фильма, таящего в себе столько опасностей. Во-первых, это исторический вестерн, во-вторых, средств не хватало, режиссер – дебютант, среди актеров в основном индейцы; тема – расовое неравенство, к тому же фильм длинный, с субтитрами… Большинство студий сразу бы отказалось…

Между тем «Танцы» (сценарий написал Майкл Блейк по собственному роману) идеально подходят Костнеру. Его герой участвует в героической гражданской войне и совершает путешествие в стиле Джона Форда в районы, все еще принадлежащие индейцам. Лейтенант Данбар почти растворяется в племени, с которым подружился, тогда как неосторожные американские кавалеристы в синих мундирах превращаются в злодеев. Как актер Костнер здесь показывает себя с наилучшей стороны. Его герой не потерял способность удивляться, в то же время умеет понять другую культуру. Костнер демонстрирует и смелые трюки: например, в сцене охоты он несется на лошади, отпустив поводья, сквозь стадо быков.

Когда выяснилось, что средств не хватает, Костнер нашел выход – деньги, полагавшиеся ему как исполнителю и режиссеру. Решение было принято очень быстро, но, правда, лишь после консультации с женой Синди, с которой они вместе уже двенадцать лет. (Обе их дочери – Энни и Лили, как и двухлетний сын Джоу, появляются в фильме.)

Костнер разговаривал с Бернстайном, когда позвонила Синди. Извинившись перед Бернстайном, он обратился к жене голосом, который сразу вместо делового стал спокойным и интимным. По-видимому, американцы видят Костнера на экране таким же, каким он бывает со своими близкими, – обыкновенным, довольно искренним тридцатипятилетним парнем, который непонятно как оказался участником абсурдно дорогой игры. Хотя надо сказать, что он прекрасно понимает расстановку сил в этой игре.

– Я обратил внимание на вашу машину.

– Да, это та самая, которая использовалась в «Дархэмских быках». Стоит мне на ней куда-нибудь поехать, как ее тут же обступают и начинают обсуждать. Я мало что смыслю в машинах, даже терминов не знаю. Но если судить по тем ролям, которые я играл, видимо, можно подумать, что я в состоянии починить машину. Правда, теперь я уже не пасую перед какой-нибудь пустячной поломкой в пути: как Гек Финн, я стараюсь вложить гаечный ключ в руку кому-нибудь другому. Или это с краской Том Сойер проделывал?

168

– Что-то не вижу ничего, оставшегося на память о «Танцах». Но вы-то оставили на съемочной площадке солидную сумму, миллиона два. И не было никакой гарантии, что вы их снова получите.

– Да, не думайте, что я ничего не понимаю в деньгах. Я и не сорю ими. Но для фильма эта сумма была нужна. Я решил, что раз я перерасходовал средства, значит мне и нужно обо всем позаботиться. Но деньги – это самая незначительная из наших проблем. Вся моя жизнь – логически обоснованное приключение. Я не делаю ничего такого, чего, мне кажется, я сделать не могу.

– Почему вы предпочли независимое финансирование, а контракт заключили со своими давними друзьями из «Ориона»?

– Я с самого начала избегал студий, потому что ставил сложные условия. Не в смысле денег, а в смысле свободы. Последнее слово должно было остаться за мной, фильм я хотел снимать продолжительностью не менее двух с половиной часов, я хотел субтитры. Все это для них равносильно смертному приговору.

– В нескольких ключевых ролях снимались индейцы. Не страшно было поднимать такой большой кровавый пласт истории коренных американцев?

– Я не пытаюсь искупить то, что было сделано. Просто такой сюжет. Некоторые критики ругали «Клич свободы»: «Интересный сюжет, но почему в центре не негр?» Так уж получилось, что то была история про Кэвина Клайна Дональда Вудса. А моя история про Данбара, и разворачивается она именно на таком фоне. Если бы я хотел сделать вид будто точно знаю, как ведет себя индеец, я бы снял фильм про индейца. А я только знаю, что люди есть люди, именно так я и отношусь к ним в фильме – с уважением. Они радуются, боятся, любят своих детей. Я не закрываю глаза на то, что они могут быть и хорошими, и плохими, и безразличными.

– Вы считаете, что для достижения этой цели вам было необходимо, чтобы персонажи говорили на своем языке. Отсюда и субтитры, ставшие камнем преткновения для студий?

– Ни одна студия не соглашалась на субтитры. Слишком велик риск, учитывая сегодняшнего зрителя. Но я подумал: «Если хочешь, чтобы фильм принес доход, сними его о том, о чем на самом деле хочешь. Не бойся». Зритель должен знать, что ты честно старался, что есть история. Это не значит, что фильм понравится, но по крайней мере ты говоришь чистую правду.

– Прежде чем Данбар осел в индейском племени, произошла схватка между ним и неотесанным жителем Дикого Запада по имени Тиммонс, с которым позже они почти подружились.

– Вы когда-нибудь путешествовали со школьным приятелем? Было так, что вы три дня не разговариваете друг с другом? Случалось сказать: «А пошел ты… Я с тобой больше не разговариваю»? Вот что-то в этом роде, по-моему, произошло между ними, и Данбар сожалеет, что целился в этого человека. С точки зрения зрителя, Тиммонс свинья, но в конце концов мы понимаем, что он просто человек.

– Он – одна из вех, которыми отмечен путь Данбара прочь от цивилизации.

– Очень часто в крупных фильмах бывает один центральный объект или одно центральное событие, вокруг которого разворачивается действие. В «Танцах» их несколько. Это гражданская война, охота на быков, к ним же можно отнести Тиммонса, потом засада, всего около пяти. Много насилия, много действия, но общую тональность фильма всегда определяют словом «нежная».

– Сейчас «Танцы с волками» выходят – это ваш первый собственный фильм. Что вы думаете о своем новом поприще?

– Я не впадаю в крайности. У меня самые традиционные вкусы. Я хочу сказать, что когда речь идет о таком тонком фильме, ставку нужно делать на режиссера. Только ведь это все равно что делать ставку на крысу. Но никто не ставит на крысу. Ставят на того, кто ее поймает.

М. Теракопян (по материалам журналов «Тайм аут» и «Премьер»)

169

Винницкий С. «Танцы с волками» // Новости видео. – 1991, № 05 (12). – С. 4.

«Танцы с волками» – это имя главного героя в одноименном фильме. «Танцы с волками» – эго Кевин Костнер, который несколько лет обивал пороги голливудских кинокомпаний и везде получал отказ. Его проект никого не интересовал. «Вестерны более непопулярны», – заявляли ему, а Кевин в возбуждении кричал: «Поймите же, это не вестерн, это наша история!».

«Танцы с волками» – действительно, не вестерн. Там отсутствует главный атрибут жанра – ковбои с верными кольтами в кобурах. Зато в изобилии представлены бизоны (три с половиной тысячи) и лошади (около трехсот). Загадочно молчавшие индейцы, произносившие в подобных постановках фразы типа «Моя твоя не боится», заговорили на языке дакота, а перевод их речи дается в субтитрах.

Сюжет сценария, который поручил Костнеру Майкл Блейк достаточно прост: действие происходит во время войны между Северными и Южными штатами.

Раненый кавалерист Данбар (Кевин Костнер), вместо того чтобы умирать в госпитале, решает кончить дни на свободе – в прериях. Он оказывается на индейской территории. Ну а потом происходит метаморфоза – Данбар становится индейцем; он сбрасывает с себя офицерский мундир, как европейскую цивилизацию. Он сбривает усы и отращивает длинные волосы. Превращение произошло: англосакс Данбар меняет имя и становится индейцем «Танцы с волками».

И как обычно в вестернах, начинается война. Бледнолицые вторгаются на земли индейцев. Эскадроны регулярной кавалерии сносят поселки дакото. «Танцы с волками» убивает своих бывших однополчан Выбор сделан.

Этот фильм потряс Америку. Изумление вызвал хотя бы тот факт, что режиссерский дебют оказался столь успешным, что претендовал на «Оскар» сразу в 12 из 22 категорий. И самое удивительное, что семь вожделенных статуэток достались авторам фильма.

«Оскара» получили: сам Костнер – за режиссуру (он претендовал и на лучшую мужскую роль); фильм; сценарий; оператор Дин Семлер; монтажер Нил Трэвис; звукооператоры; композитор Джон Бэрри.

Успех превзошел все самые фантастические ожидания. Костнер признался, что мечтал создать подобную ленту по одной причине – он сам наполовину индеец и просто мечтал о кинематографической реабилитации своего народа. Действительно, создаваемый десятилетиями в вестернах образ индейца, способен вызвать если не ужас, то определенное недоверие. Нам в это поверить трудно, потому что «наши» индейцы родом из произведений Фенимора Купера. Увы, куперовские «благородные дикари» не прижились в Голливуде. Там предпочли кровожадного завоевателя, не упускающего Случая снять скальп с зазевавшегося белого человека.

И никто не навешивал на Костнера, ярлыка англосаксофоба. Американцы справедливо посчитали, что историческая правда ценнее для них, чем самые модные идеологические доктрины.

С. ВИННИЦКИЙ

Добавить комментарий Отменить ответ