Тельма и Луиза (1991): материалы
Вязов Владимир. Женщины в бегах // Видео-Асс Премьер. – 1991, № 3. – С. 10.
ЖЕНЩИНЫ В БЕГАХ
ТЕЛЬМА И ЛУИЗА (Thelma and Louise)
США, 1991, 130 мин. В ролях: Сюзан Сарандон, Джина Дэвис, Харви Кейтел.
Частенько необдуманные поступки приводят к самым неожиданным и плачевным последствиям. А уж до чего может довести излишняя эмансипированностъ некоторых особ, ратующих за полную свободу и независимость, представить страшно. Свобода не всегда может принести желанное счастье. Случается, что на нелегком пути к ней искателей романтики встречает непредвиденная опасность, к которой они бывают не готовы. Но порой, жизнь настолько скучна и постыла, что ничто не способно удержать больше у уютного домашнего очага.
Жажда свободы позвала в дорогу и очаровательных героинь новой картины «Тельма и Луиза», поставленной известным режиссером Ридли Скоттом (читайте о его творчестве в «Видео-Асс» ЭКСПРЕСС, 1991, № 8). Решив поменять амплуа, Скотт снял как бы вольную интерпретацию и свою версию знаменитого вестерна «Буч Кэсиди и Санденс Кид», Правда, в его фильме скрывающиеся от погони герои одели юбки и платья, что придало этому увлекательному «дорожному» триллеру необычайную остроту и привлекательность.
Итак, две изумительные женщины, по-своему неординарные личности, осознают всю бессмысленность своего жал кого существования и ищут «свет в конце тоннеля». Официантка Луиза Сойер (Сюзан Сарандон) проводит свои дни е ожидании заказов посетителей кафе, а ночи в ожидании предложения руки и сердца от своего любовника-музыканта. Но в глубине души Луиза знает, чего она хочет на самом деле, только до воплощения ее заветной мечты еще не пришло время. Тельма Дикинсон (актриса Джина Дэвис), как и ее подруга, не реализовала свои душевные помыслы. Участь домашней хозяйки и жены занудливого, скучного человека, относящегося к ней, как к служанке, а не любимой женщине, совершенно не радует ее. Тельма ждет шанса изменить свою несчастливую жизнь.
И вот, в один прекрасный день, подруги решают, наконец, отвлечься от своих повседневных забот и весело провести «уикэнд» загородом. Если бы они знали, какая их ждет «награда» за легкомыслие. Остановившись передохнуть и поразвлечься в придорожном баре, Тельма привлекает внимание грубого и неотесанного деревенского парня. Спасая подругу от изнасилования,
Луиза убивает верзилу. Вот так, за несколько мгновений, переворачивается судьба двух милых женщин. Теперь им уготована безрадостная участь преступников, скрывающихся от настырных полицейских. Тельма и Луиза снова в дороге, только на сей раз их путь полон опасностей и неприятных неожиданностей. Но, несмотря на весь кошмар их положения, как ни парадоксально, в них вдруг вселяется небывалая энергия, живость, отвага, те качества характера, которые они считали навсегда утерянными.
Конечно же, огромный успех картине принесли и неожиданный режиссерский рисунок Ридли Скотта и блестящая игра замечательного актерского дуэта. Кстати, первоначальными претендентками на эти роли были Мерил Стрип и Голди Хоун, но режиссер все же предпочел им своих избранниц – Сарандон и Дэвис, и – угодил в самое «яблочко».
Владимир ВЯЗОВ
10
Самсонов Георгий. Непобедимая Джина // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 17. – С. 6-10.
ВИДЕОДОСЬЕ
НЕПОБЕДИМАЯ ДЖИНА
Эту актрису не зря часто сравнивают с популярным персонажем мультфильма Утенком Даффи. Безусловно, ее вздернутый нос, по-детски наивные глаза, пухлые губы и большой рот вызывают некоторую ассоциацию с упомянутым представителем киносемейства водоплавающих. Но все же главное, что отличает Джину Дэвис, это ее невероятно обаятельная улыбка и заразительный смех, которым она завораживает всех окружающих. К тому же Джила Дэвис всегда на виду из-за своего почти баскетбольного роста – 180 см. Звание самой высокой актрисы Голливуда она делит с Сигурни Уивер. Несмотря на то, что в детстве рост доставил ей немало хлопот, в первую очередь, в общении с юношами, в настоящее время Джина использует этот фактор как психологическое преимущество. Джина Дэвис привыкла побеждать, и на этом пути ей ничто не помеха.
В юности Вирджиния, таково ее настоящее имя, собиралась стать пианисткой. Однако, вскоре, желание выйти на театральную сцену взяло верх, и она поступила на актерский факультет Бостонского университета. Родители, отец-инженер и мать-учительница, сомневались, что из этого что-то получится. И действительно, на первых порах Джине пришлось нелегко. Двери театра оказались для нес закрытыми, и она пошла работать кассиром в крупный нью-йоркский супермаркет.
Правда, в этой роли Джина находилась недолго. Однажды в витрине магазина появился удивительный по своему исполнению манекен, который собирал толпы любопытных зевак. К своему изумлению директор магазина узнал в манекене свою кассиршу, и с тех пор Джина проводила все рабочие дни в… витрине. Как-то раз она позвонила в агентство фотомоделей и сообщила, что ей 19 лет, а ее рост 170 см. По фотографии, которую она послала, ее не смогли обвинить во лжи. Так Джина Дэвис стала фотомоделью и манекенщицей. А вскоре она вышла замуж за владельца одного из нью-йоркских ресторанов. Спустя два года молодожены расстались. «Мы не то чтобы не понимали друг друга, мы просто были с ним на разных рельсах», вспоминает Джина. Ее «рельсами» в то время была работа на телевидении. Участие в телесериалах «Ваффало Билл», «Сара» и «Семейные узы» послужили для будущей кинозвезды своеобразной тренировочной базой.
Дебют Джины Дэвис на большом экране состоялся в комедии Сидки Поллака Тутси». Помните эпизод, когда переодевшийся в женское платье Дастин Хоффман заходит в гримерную и застает там симпатичную стройную девушку в одном нижнем белье. Могла ли тогда 25-летняя актриса даже помечтать о том, что спустя 10 лет она будет уже на равных играть главную роль в паре с тем же Хоффманом в фильме «Герой». Какое там! Ей пришлось ждать целых три года, прежде чем она вернулась в
6
кинематограф и снялась в 1985 году сразу в трех картинах. В телевизионной ленте «Секретное оружие» она сыграла русскую шпионку, чьей миссией являлась добыча секретных данных путем соблазнения и шантажа. В комедии «Флетч» с Чеви Чейзом Дэвис исполнила незаметную роль журналистки, и, наконец, в пародии на фильмы ужасов Трансильвания 6-500» она снялась вместе с Джефом Голдблюмом, который вскоре стал ее мужем. Несмотря на то, что их брак распался через четыре года, они выглядели чудесной парой. Высокие, стройные и очень страстные, Дэвис и Голдблюм продемонстрировали великолепный танец в фильмах «Муха» и «Земные девушки доступны».
Образ девушки, влюбленной в инопланетянина, был преисполнен и изящным романтизмом и безудержным комизмом. Эта роль вывела Джину Дэвис на новую орбиту. И уже следующие две картины, в которых она снялась в том же 1988 году, проложили ей дорогу к славе. Фантасмагорическая комедия Тима Бертона «Битлджус» («Жучиный сок»), в которой Дэвис в паре с Алексом Болдуином предстали в образе привидений, тщетно пытающихся изгнать новых жильцов из лома, где они жили до своей смерти, пришлась по душе и критикам и зрителям. Все отмечали незаурядный комедийный дар актрисы, прекрасно чувствующей себя в роли взбалмошных и заводных женщин. Сумасбродная дрессировщица собак из «Случайного туриста» в исполнении Джины Дэвис вызвала всеобщий восторг, и актриса заслуженно насладилась своим триумфом в зале Американской киноакадемии, где ей был вручен «Оскар» за второстепенную женскую роль.
Изменила ли маленькая позолоченная статуэтка что-нибудь в ее жизни и карьере? «По логике вещей эта премия должна была бы облегчить мне жизнь, но, увы, со мной этого не случилось, – призналась актриса. – Количество предложений значительно возросло, как и размеры гонораров, однако это совсем не означало, что сами предложения стали более интересными и значительными. Я жду лучшие роли, на которые естественным образом претендуют и многие лучшие актрисы. В результате они ведут заочную борьбу между собой».
Итак, войдя в когорту кинозвезд, Джина Дэвис стала по
8
праву претендовать на большую роль в картине большого мастера, и уступать она никому не собиралась. В течение года решался вопрос о том, кто будет играть главные женские роли в фильме Ридли Скотта «Тельма и Луиза». Сценарий произвел на всех такое огромное впечатление, что участвовать в этой картине желали многие звезды первой величины: Джоди Фостер и Мишель Пфайффер, Мерил Стрип и Голди Хоун. Такая открытая конкуренция -довольно необычное явление для Голливуда, где вообще-то принято, чтобы выбирали актеров, а не наоборот. Но Джина Дэвис была готова идти до конца, чтобы заполучить роль Тельмы. Ее необычайное упорство и даже порой агрессивность принесли свои плоды. Актриса одержала двойную победу: блестяще сыграла в этой ленте и в результате получила номинацию на «Оскар».
«Роль Тельмы явилась для меня настоящим вызовом, вспоминает актриса. – Крайне редко бывает так, что характер персонажа подвергается радикальным изменениям в течение всего фильма. Я пыталась правдиво отобразить эти перемены». И Джине Дэвис это удалось: на протяжении картины ее героиня переживает внутреннюю трансформацию. От наивной, затюканной своим мужем-тираном домохозяйки к сильной и решительной личности, способной постоять за себя. Обретенная свобода пробуждает в Тельме вкус к новой жизни, и возврат к прежнему существованию для нее хуже смерти.
Многие критики нарекли фильм «Тельма и Луиза» «одой феминизму», как впрочем и последнюю по счету картину с участием Джины Дэвис «Их собственная лига». По мнению специалистов роль крутой бейсболистки подошла актрисе как перчатка нужного размера. Джина Дэвис мгновенно научилась играть в бейсбол, и потому на экране она выглядит довольно достоверно, удачно демонстрируя свои незаурядные физические данные. Да и чего другого можно было ожидать от вечно озорной девчонки (несмотря на возраст), в характере и облике которой есть что-то мальчишеское! Такие женщины готовы на самые неожиданные и непредсказуемые
9
поступки. О чем свидетельствует хотя бы необычное хобби Джины Дэвис. На досуге актриса изобретает диковинные приспособления. Например, она придумала экологически чистую сушилку для волос, в которой воздух проходит через изогнутую трубу. Актриса также испытывает необъяснимую страсть к коллекционированию каталогов, а у нее дома можно обнаружить причудливые скульптуры: корову в натуральную величину и двухметрового пластикового цыпленка.
Джина Дэвис в чем-то сродни своей киногероине Тельме. Жизнерадостная, отчаянная и свободолюбивая она представляет собой тип той непобедимой женщины, которая не сложит руки ни при каких обстоятельствах.
Георгий САМСОНОВ
10
Вязов Владимир. Женщины с ружьём // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 12. – С. 50-51.
Женщины с ружьём
Начало девяностых годов ознаменовалось особой эскалацией насилия в американском кино. На киноэкране всё чаще и чаще появляются вооруженные до зубов женщины, заставляющие мужчин дрожать от стража. Но дрожат они в зале, а на экране, случается, получают и пулю в лоб.
Неужели преступность в Америке достигла таких огромных размеров, что профессия полицейского уже становится прерогативой слабого пола? В нашем гуманном обществе такого безобразия пока не допускают. Сидят себе дамы с погонами в детских комнатах милиции, пистолеты под мышками не носят, и с оружием в руках по городу они не гоняются. У нас женщин ценят и берегут, у имя, судя по фильмам, прекрасные дамы становятся все агрессивнее, и блеск «голубой стали» в их руках стал уже настолько привычен, что появление в очередном боевике леди с автоматом никого уже не удивляет.
Думаю, вряд ли кому-нибудь из мужчин доставляет удовольствие любоваться «накаченной» Линдой Хамилтон, «поливавшей» врагов из своего автоматического ружья в фильме «Терминатор-2». А ведь эта актриса потратила целых три месяца на упорные тренировки, в ходе которых изучала технику боя под руководством Узи Гала, служившего в отряде израильских коммандос.
При всей моей любви и симпатии к Сюзан Сарандон и Джине Дэвис я не могу спокойно смотреть на их искаженные лица в «Тельме и Луизе», когда одна из них угрожающе размахивает пистолетом, держа в другой руке бутылку коньяка.
Персонажи в подобных фильмах часто злоупотребляют алкоголем. Что ж, их можно понять: страшно, наверное, убивать-то, ведь женщины все-таки. Не гнушается выпивки и героиня фильма «Варшавски», которую играет Кэтлин Тернер. При этом частный детектив в юбке не теряет своих отработанных рефлексов, молниеносно выхватывая в случав необходимости пистолет на ходу. Кстати, Тернер держит оружие а руках не первый раз. Если помните, в картине «Честь семьи Прицци» она исполняла роль наемного убийцы.
Как бы хорошо голливудские звезды ни изображали своих вооруженных героинь, все же, по-моему, им больше к лицу цветы, чем ружья.
Владимир ВЯЗОВ
50
Тумансина Н. Изобретательница // Ровесник. – 1993, № 7. – С. 30-31.
ИЗОБРЕТАТЕЛЬНИЦА
Больше всего на свете она любит изобретать «что-нибудь эдакое». Последнее ее изобретение «экологически чистая сушилка для волос». На голову надевается колпак с трубой, в которую самолично дует носитель. А чтобы волосы сохли быстрее, надо дуть сильнее – вот и все. «Но пока я не собираюсь патентовать это изобретение», – смеется Джина Дэвис.
Она вообще ужасно смешливая и совершенно не соответствует традиционному образу кинозвезды: живет в довольно скромном доме, общается в основном со своими друзьями по колледжу, и на улицах ее не узнают, потому что она похожа на всех сразу, кроме Джины Дэвис, – так, обыкновенная высокая худая женщина в джинсах и майке. «Одеваться» для нее жуткая проблема, она все эти дела терпеть не может.
Ее актерская карьера началась с записи в дневнике, сделанной в пятнадцать лет: «Стать голливудской кинозвездой». После школы поступила на актерский факультет: «Наш преподаватель говорил, что 98 процентов его студентов становятся звездами. Я была твердо уверена, что попадаю в оставшиеся два». И свою трудовую карьеру начала сначала официанткой, потом продавщицей, потом манекенщицей: «Буквально. Стояла в витрине магазина в окружении пластиковых манекенов». А затем ей крупно повезло: первый фильм, в котором она снялась, – «Тутси», пусть и в небольшой роли, но зато с Дастином Хофманом. «Дастин взял меня под свое крыло, он был лучшим моим учителем в жизни». Повторная встреча с ним произошла совсем недавно в фильме «Герой», снятом в 1992 году.
После «Тутси» она снималась уже только в «настоящем кино»: «Муха», «Жучиный сок», «Случайный турист», за которого она получила «Оскара», «Быстрые перемены». Но самый «настоящий» из ее фильмов – «Тельма и Луиза». Пожалуй, первый американский фильм о женской дружбе, чести и мужестве, без снисходительного взгляда на женщину и без обязательного счастливого конца. В результате чего Джину Дэвис зачислили в разряд феминисток. «У нас в Америке если женщина не последняя идиотка, так она обязательно считается феминисткой. Впрочем, если феминистками называют просто нормальных женщин, подобных героиням этого фильма, то я ничего против феминизма не имею».
Одна из самых последних ее работ – «В своей лиге» (см. «Ровесник» № 6 за этот год), а самый последний проект, отнюдь не фантастический, – собственная продюсерская фирма «Джинайл пикчерз», цель которой – продюсировать фильмы с участием самой Джины Дэвис и ее друзей. Актеров, которые хотят сниматься только в «настоящем кино».
Н.ТУМАНСИНА
31
СИТУАЦИЯ
СБЫЛАСЬ МЕЧТА ИДИОТА, или ПУСТИТЕ ВАНЬКУ В АФРИКУ
Никогда раньше не задумывался о том, к какой нации принадлежу – лишь последнее время принесло многочисленные доказательства моей русскости. Веду себя просто, как самый распоследний ванька, даром что вид имею интеллигентный и даже очки ношу.
А все они, заразы, тому виной! Они, крупные международные кинофестивали класса «А»!..
Вы – что? Не знаете, что такое фестивали класса «А»? Ну, ребята!.. Сейчас все объясню.
Практически каждый день в какой-либо точке земного шара открывается кинофестиваль. На Западе, ведь, как? – есть у тебя деньги, хочешь сделать фестиваль – делай его! Но существует лишь несколько главных киносмотров, именуемых кинофестивалями класса «А». На них показывается все самое лучшее, на них делается кинополитика, бывая на них, можно приобщиться к реальному течению кинематографического процесса.
И какой же кинокритик не хочет поехать в Канн, Венецию. Берлин! И чего только этот критик не предпринимает, чтобы туда поехать!..
Я по первости не предпринимал ничего. Полагал – ну, чистый Иван-дурак! – что не езжу, ибо недостоин. Есть поумнее да поталантливее – им-то и доверено представлять Любимую Родину. По мере вхождения в дружную семью отечественных кинокритиков я стал все реже раздумывать об уме, таланте и прочих глупостях. Принялся – опять же, чисто по-русски – подыскивать какого-нибудь влиятельного человека, дабы через него, по выражению любимого Аркадия Райкина, «просклизнуть» в вожделенный класс «А». Нашел даму, известную своей легкостью в обегании всех этажей и кабинетов. Говорю ей: «Дама! Представь меня начальству по зарубежным делам. Мне надо одну бумажку забрать, да другому начальству и передать». Смотрю – дама моя аж позеленела вся, будто пятьсот рублей попросили. К начальству, однако, подвела и говорит, мягко улыбаясь: «Это – Передаточное Звено». Да еще и повторила два раза – обходительная такая…
Я всегда знал, что интриган из меня – ни к черту. Получив тому еще одно подтверждение, взял и жахнул статью в центральной прессе. Интеллигентную такую статью – дескать, не слишком обольщайтесь, ездящие. Те, которые остаются, ничуть вас не хуже, разве что, менее проворны.
Общественность меня осудила, а иные прелестницы стали так смотреть, что пришлось их сторониться – не ровен час, защиплют, как тбилисские звиадистки…
И вдруг – о, небо! – приглашение на фестиваль класса «А». В город Каир. Страдания вознаграждены!
Вообще-то, о том, что каирский фестиваль относится к этой престижной группе, мало кто догадывался. Но ведь и московский фестиваль вряд ли кто-нибудь смог бы в этом заподозрить, а между тем, и Каир, и Москва по рангу адекватны Канну и Берлину – чего на свете не бывает!
Восемь лет назад, правда, Международная ассоциация кинопродюсеров исключила Каирский фестиваль из класса «А» – условия не соответствуют, фильмы показывают чуть не по всей стране и даже – о, ужас! – изготавливаются пиратские копии. Теперь, однако, все позади – фестиваль исправился и прощен.
Схожесть каирского и московского фестивалей настолько разительна, что просто оторопь берет. Одинаково бледна конкурсная
2
программа. Одинаково стремление к показухе при тотальной неразберихе и беспорядке… Нет, пожалуй, беспорядка в Каире даже больше. Если какая-нибудь фестивальная встреча назначается на десять утра, можно смело приходить в двенадцать – полчаса подождешь и, может быть, автобус придет.
Так же, как в Москве, в Каире зрители не проявляют никакого внимания к конкурсной программе – и правильно делают, какая может быть конкурсная программа, когда вне конкурса – свежие американские боевики. Причем, более свежие и первоклассные, чем в столице нашей Родины.
Думаю, признание в нелюбви к видео будет пикантно на страницах данного журнала. Так вот, именно эта нелюбовь позволила мне превратить пребывание на берегах священных Нила в гастрономическое пиршество. Я с наслаждением смотрел американское кино. И вот что высмотрел.
Второй «Терминатор» на широчайшем экране со звуком по системе «Долби» меня, практически, разочаровал. Если в первом был прекрасно сделанный жанр, то здесь, окромя фантастических спецэффектов – никаких чудес. Asta la vista, baby!
Восторги, которые после прошлогоднего Берлина высказывались членами Клуба Ездящих по поводу «Молчания ягнят», как мне представляется, вызваны их, членов, необразованностью. Если бы они знали, что до того момента, как они стали ездить, в мире тоже существовало кино, восторги, думаю, поуменьшились бы. Обычный триллер, замечательно сделанный, с экзотическими, правда, вариациями.
Несмотря на фантастическое использование широкого экрана (мой любимый размер!), предельно возмутили «Тельма и Луиза». В своем стремлении защищать разного рода меньшинства, американцы дошли до того, что представляют в роли меньшинства – женщин?! Они сражаются с отвратительным мужским миром, кое-кого из его представителей примерно уничтожая – не приставай к нам, у нас тоже есть человеческие права!.. Сюзен Сарандон и Джина Дэвис предельно отвратительны, и ничего, кроме стимулирования развития гомосексуализма, эта лента, на мой взгляд, не несет. Американские критики, впрочем, в восторге. Арабам тоже понравилась крошечная эротическая сцена…
А вот столь же широкоэкранный «Новичок» смотрелся с чувством глубокого удовлетворения. Приятно было видеть старика Иствуда в полном здравии. Да и Чарли Шин – молодец! А уж финальный трюк с автомобилем – на широком-то экране!..
Еще была плохая лента «Целуй меня, убийца» – очередная вариация на тему «Почтальон всегда звонит дважды», смачный триллер «Поцелуй перед смертью» с Мэттом Диллоном в роли злодея и умелым следованием заветам великого Хичкока, невразумительная «Лестница Иакова», подтвердившая не очень высокую в моих глазах репутацию Адриана Лайна…
Была леди египетского кино Фатем Хамама – с ностальгией вспоминал фильмы с ее участием, виденные в детстве в большом количестве. Был Амитабх Баччан – истерия вокруг него развернулась почище, чем в Москве, а он оказался славным, милым, образованным человеком, простым в общении – для тех, конечно, кто смог до него добраться.
И были, конечно, пирамиды. Бесплатные мы осмотрели, платные – нет в виду отсутствия денег. Раиса Фомина, руководитель международных программ киноцентра и нашей делегации, отправилась требовать денег у руководства фестиваля. Ей ответили, что дадут только для нее. Тогда, получив их, она разделила свои 280 египетских фунтов на шесть частей и раздала всем членам делегации. Сей подвиг эсенговца стал главным впечатлением от состоявшегося-таки вояжа ваньки в Африку.
А в Москве, в Клубе Ездящих уже иная интрига. Дама, Обегающая Этажи, собирает Материал против Фоминой. Как это! Поездка на фестиваль класса «А» прошла мимо Клуба! Кто туда ездил-то! Возмутительно!..
Сергей Лаврентьев
3
Рейтинг // Огонёк. – 1992, № 16-17. – С. 27.
РЕЙТИНГ
Выпуск подготовила М. СЕМЕНОВА
Слово «рейтинг» звучит благородно и, главное, необидно.
В то время как его русский перевод – «сортность» – может вызвать скандал.
Книга второго сорта, рок-группа третьего…
Просто возмутительно, хотя и довольно справедливо, если убрать оценочный смысл.
«Сортность» – показатель торговый, указывающий на возможности товара быть проданным.
Но все-таки пощадим родные уши и остановимся на «рейтинге». На Западе при его составлении, как правило, учитывается только один критерий – количество проданных книг, кассет, копий.
Покупатель всегда прав.
То, что лучше всего покупается, признается лучшим. Использовать этот метод в чистом виде мы почти не можем.
В условиях тотального дефицита проглатывается почти все и рядом оказываются совершенно несопоставимые по значимости произведения. История, наверное, расставит все по должным ступенькам, пока же каждый рейтинг продаж – это диагноз нашему всеядному обществу.
Принимая его за основу; ведущие колонок составляют «десятки» еще и при помощи собственных методик определения популярности произведений.
КИНО
1. «Астенический синдром». Одесская к/с. Режиссер Кира Муратова
2. «Любовь». ТТЛ. Валерий Тодоровский
3. «Облако-рай». Студия «12А». Николай Досталь
4. «Дом под звездным небом». Круг (Мосфильм). Сергей Соловьев
5. «Действуй, Маня!» Диапазон (Ленфильм). Роман Ершов
6. «Ночные забавы». Паритет. Владимир Краснопольский, Валерий Усков
7. «Гений». Ладога. Виктор Сергеев
8. «Милый Эп». Гранит. Олег Фомин
9. «Гибель Отрара». Казахфильм. Ардак Амеркулов
10. «Кикс». ТТЛ. Сергей Ливнев
Десятилетия жили тихо, сумрачно, лениво переругивались. как могли противостояли командно-административной системе, плохо-бедно, но по три – пять «трудных», высокого класса фильмов ежегодно прорывались на экран. Спустя два-три года после начала перестройки пошло-поехало. Новые герои-антигерои заполнили экран – невиданные доселе, грязные, омерзительные. «Чернуха» захватила господствующее положение на экране. Массовый зритель охнул, да так внятно, что опустил престижность отечественного кино до нижней черты.
«Свято место» экрана тут же перекрыла зарубежная кинопродукция. Подобная оккупация не понравилась многим, но не массовому зрителю, который, наконец, получил широкие возможности выбора.
Прошедший 1991 год, кажется, побил все рекорды. Вместо престижных ежегодных 150 новых отечественных фильмов зарегистрировано 353. Зарубежных вылущено примерно 260, не считая «пиратских» и огромного числа на видеокассетах.
За массовым зрителем началась тотальная охота Фильмы же, которыми мы вправе гордиться, беззастенчиво оттесняются на экранную обочину, пропадают неизвестно куда вместе с «чернушечными» и просто бездарными.
Законы предложения (фильмы) и спроса (зритель) суровы. Каких бы собак ни вешали на прокатчиков, последней инстанцией остается массовый зритель. Фильм, собравший на пространстве бывшего Союза 20 миллионов и более посещений за первый год проката, становится прежде всего социально-психологическим феноменом («Интердевочка», «Маленькая Вера», «Воры в законе»), а уж потом объектом художественного анализа.
Между тем киножизнь продолжается. Одни авторы «делают искусство», другие ставят на массового зрителя, третьи не тянут ни на то, ни на другое. И все они питают надежды на признание.
Вот уже более десяти лет опытные эксперты (киноведы, социологи, прогнозисты, прокатчики) раз в неделю смотрят по пять фильмов. Затем заполняют специальную анкету. Результаты этих опросов позволяют с большой надежностью, подтвержденной практикой, сформировать оценки фильмов, то есть «ранжировать» их с учетом художественной ценности, экономической эффективности, тематической и жанровой новизны, адресной направленности, профессионализма.
Мы представляем десять игровых отечественных фильмов последнего времени, получивших наиболее высокие оценки экспертов.
Л. ФУРИКОВ
Бюро прогнозирования зрительских возможностей
ВИДЕО
1. «Молчание ягнят». 1990. Режиссер Дж. Демм
2. «Тельма и Луиза». 1991. Р. Скотт
3. «Общество». 1989. Б. Юзна
4. «Генри. Портрет убийцы-маньяка». 1986/1990. Дж. Мак-Нотон
5. «А как же Боб?» 1991. Ф. Оз
6. «Железяки». 1990. Р. Стэнли
7. «Беги!» 1991. Дж. Берроуз
8. «Кидалы». 1990. С. Фрирз
9. «Иллюзия убийства – 2». 1991. Р. Фрэнклин
10. «Зэндали». 1991. С. Пиллсбери
(Все – производство США).
Наш видеорынок при всей своей перенасыщенности количеством названий продолжает поглощать и перерабатывать десятки новых фильмов, которые на поверку очень часто оказываются далеко не новыми по году создания. Иногда встречаются новые копии тех картин, что уже имеются в фондах видеотек и в частных коллекциях, чаще всего это фильмы, записанные на более высоком техническом уровне или с другим переводом.
Если же говорить о фильмах, выпущенных в американский прокат в 1991 г., то и из их числа к нам попало немало. Не буду тратить время читателя на рассказ о «Терминаторе-2»: любителям суперзрелищного кино эта картина очень хорошо известна. Столь же оперативно все видеолюбители ознакомились и с очень умным, напряженнейшим по атмосфере триллером «Молчание ягнят».
Назовем более поздние поступления на наш видеорынок; великолепная комедия «А как же Боб?» с Биллом Мюррэем и Ричардом Дрейфусом в главных ролях, умная и тонкая криминальная драма «Кидалы» модного режиссера Стивена Фрирза, редкий по своему фильмотечному материалу документальный фильм «Битлз. Первый приезд в США» и адресованная любителям эротической драмы картина «Зэндали».
Типичная схема – герой (герои) в окружении враждебного мира – лежит в основе фильмов «Беги!» и «Тельма и Луиза». Первый ждет зрительская популярность, особенно в молодежной аудитории, потому что, во-первых, герой-студент, попадающий в совершенно чудовищную западню, из которой, казалось бы, нет никакого выхода, а во-вторых, сам фильм создан в жанре драматического триллера, изначально коммерческого по своим художественным особенностям. Вторая же картина перерастает схему чисто жанрового произведения и, сохраняя внешние признаки криминальной драмы, претендует (на мой взгляд, не без оснований) на то. чтобы считаться притчей, киноразмышлением о предназначении и сути человека.
Наш современник (в данном случае – две героини: официантка и домохозяйка, отправившиеся на уик-энд в горы) в экстремальной ситуации, оказавшийся в ловушке, вынужден делать выбор между жизнью и свободой Человеку в этом мире противостоит не другой человек, а бездушная тупая государственная машина, которая, прикрывшись рассуждениями о необходимости следовать законам, рассматривает человека не как личность, а как бездушную же единицу, как послушный винтик, не имеющий права голоса, а в случае сопротивления закону – и права на существование. Рано или поздно бунт неизбежен, что и доказывает отчаянный поступок Тельмы и Луизы, очаровательных женщин, которых судьба столкнула с очень расчетливыми представителями «сильного пола».
Представленные десять картин из поступивших на отечественный видеорынок за последнее время – это наиболее интересные фильмы как с точки зрения профессионально кинематографической. так и с точки зрения широких кругов видеолюбителей. Рейтинг составлен по результатам опроса и обсуждения среди киноведов и представителей нескольких московских видеотек.
И. АРКАДЬЕВ
Материал подготовлен при участии информационной службы фирмы «МЕГА»
ДЖАЗ
1. Астрюд Жильберто. «The girl from Ipartema»
2. Бен Уэбстер. «Lullaby of jazzland»
3. Джимми Смит. «Got my mojo working»
4. Стэн Гетц. «Deaaflnado»
5. Джо Уильямс. «Evil man blues»
6. Роланд Кёрк. «Sweet Georgia brown»
7. Элла Фицджеральд. «Airmail Special»
8. Ламберт, Хендрикси Бэван «Watermelon man»
9. Диззи Гиллеспи. «The blues»
10. Джазовый стиль «свинг»
Радиостанция Московской независимой вещательной корпорации «Радио 101» представляет рейтинг джазовой музыки, прозвучавшей в программе «Джаз. Частная коллекция».
Первая передача вышла в эфир 18 января 1992 года. С тех пор мы получаем ежедневные отклики слушателей, которые позволили нам определить десять самых популярных исполнителей.
На первом месте – певица из Бразилии Астрюд Жильберто. Она пользовалась большим успехом в середине 60-х годов как первая исполнительница босса-новы (джазовая импровизация в ритмах бразильской самбы). Астрюд. тогда еще молоденькая девушка, никогда не помышляла о том, чтобы стать певицей. У нее не было никакого музыкального образования. И вот однажды, находясь в студии, принадлежавшей ее будущему мужу Жоау Жильберту, она впервые продемонстрировала, на что способна. При этом присутствовали известный саксофонист Стэн Гетц и человек, которого можно назвать отцом босса-новы, Антонио Карлос Жобим, Стэну нужна была вокалистка, чтобы напеть текст к мелодии Жобима. Он предложил Астрюд попробовать. Согласившись, она спела так, что песня Жобима и Гетца в ее исполнении продержалась в бразильских хит-парадах целый год.
Второе место занял Бен Уэбстер. Его игру достаточно услышать только один раз, чтобы не спутать ни с чьей другой.
Третий в нашем рейтинге Джимми Смит. Это один из лучших джазовых органистов. На вопрос журнала «Down Beat», как ему удается оставаться лучшим на протяжении долгого времени, ответил: «Просто я знаю на 100 приемов игры на своем инструмента больше, чем любой другой органист».
Следующий по популярности – уже упоминавшийся нами тенор-саксофонист Стэн Гетц. С его записи вместе с гитаристом Чарли Бердом композиции Антонио Карлоса Жобима «Desafinado» в начале 60-х начался триумф босса-новы.
Еще об одной исполнительнице, вызвавшей большой интерес у слушателей, Элле Фицджеральд, можно ничего не писать. Спросите любого человека, что такое джаз, и он ответит Луи Армстронг и Элла Фицджеральд.
Девятое место занял Диззи Гиллеспи – один из пионеров «би-бопа», джазового стиля, появившегося в США в середине 40-х годов. Среди его исполнителей Чарли Паркер, Джей Джонсон. Диззи Гиллесли – потрясающий трубач. С этим согласятся все, кто побывал на его концерте весной 90-го года в Москве.
И последнее в нашем джазовом рейтинге – не имя, а целое музыкальное направление – «свинг». Оно родилось в США в 1935 году. Один из первых исполнителей – Бенни Гудмен. Композиции этого стиля в основном исполняются большими джазовыми оркестрами (биг бэндами).
Михаил ИКОННИКОВ, ведущий программы «Джаз. Частная коллекция»
27
Добавить комментарий