Золотой ребёнок (1986): материалы

Большакова Е. Эдди, король «Парамаунт» // Ровесник. – 1990, № 3. – С. 29-30.

ЭДДИ, КОРОЛЬ «ПАРАМАУНТ»

Когда несколько лет назад киностудия «Парамаунт» праздновала свой очередной юбилей, три четверти века, журнал «Лайф» опубликовал коллективное фото всех ее звезд: от Элизабет Тейлор до Роберта де Ниро. Эдди Мерфи на фотографии не было – не потому, что он не был тогда звездой: его пригласили на съемку. Он отказался в ней участвовать, и отнюдь не от великой скромности – Эдди Мерфи ценит себя высоко и не тушуется в присутствии великих: «Я не пошел потому, что не хочу быть «домашним ниггером «Парамаунт» (в одной из газет Эдди Мерфи назвали именно так, что стоило газете миллион долларов – таково было исковое требование Мерфи).

В американских киностудиях чернокожих актеров немало, существуют даже специальные студии, делающие «этническое» кино, а в каждом рассчитанном на коммерческий успех фильме крупной студии обязательно присутствуют актеры с черной кожей, представители живущих в США выходцев из Азии, других континентов. И дело не только в стремлении отразить существующую реальность сегодняшней жизни, «великого плавильного котла» Америки – дело еще и в том, что иногда называют «расизмом наоборот»: в создании образа «рекламного черного», включившегося в современную жизнь до такой степени, что цвет кожи просто как бы уже и незаметен. (Тем более что само понятие расизма вызывает у современного белого американца – не ку-клукс-клановского выродка, а нормального человека – острейшее чувство отвращения.)

Эдди Мерфи этого с собой делать не позволяет. Все, кто видел его фильмы – по нашим видеосалонам и по домашним экранам «гуляют» в основном «48 часов», «Полицейский из Беверли-Хиллз», части I и II, «Золотое дитя», – с удовольствием следят за приключениями веселого, остроумного, порой даже склонного к непечатным словечкам парня – актеру сейчас только 29 лет, с лихостью распутывающего самые невероятные заговоры и преступления, отличного друга людей всех возрастов и цвета кожи, но… Ни на минуту не дающего забыть, что он – черный. Его герой – это умный, даже пройдошливый, выросший в большом современном городе – истинное дитя своего времени – «фанки-бой». Герой Эдди Мерфи может, когда нужно, прикинуться эдаким «трудным парнем из Гарлема», может сыграть в нахала («А, так вы отказываетесь поселить меня в этой гостинице, потому что я негр?!»), может – ради достижения конечной цели – надуть, соврать, обвести вокруг пальца. Но конечная цель его действий – всегда благородная, и зритель не может не сочувствовать герою.

Однако, судя по многочисленным интервью, сам Мерфи – не такой уж «хохмач» и простак. Это довольно жесткий человек, знающий цену себе и своей работе, и «Парамаунт» он обходится недешево. Сегодняшнее состояние Мерфи оценивается десятками миллионов долларов: американцы любят считать деньги своих звезд не только из-за свойственного человеческой природе желания заглянуть в чужой карман, но и потому, что популярное в США изречение – «Я стою столько, сколько я стою» – вполне справедливо, как многие банальные изречения. Студия не скупится: еще бы, одно «Золотое дитя», хоть и изруганное критиками (а чего ругать? Прелестная сказка для детей и для взрослых), принесло ей 100 миллионов.

У американцев есть еще одно традиционное понятие – «ай-кэтчер», то есть тот, кто в толпе других людей непременно обращает на себя внимание, останавливает взгляд: это основное качество настоящего киноактера. Зритель не может отвести взгляда от необыкновенной пластики, мимики, улыбки Эдди Мерфи. Свойством «останавливать взгляд» обладают все звезды, но не зря считается, что комедийный актер – самое трудное амплуа. Постановщик «Полицейского из Беверли-Хиллз» Тони Скотт говорит, что Мерфи оказался не только мудрым и терпеливым в работе, но что он «взял на себя» создание шуток, словечек, характеризующих персонаж: «Такого ни один сценарист и разработчик диалогов придумать не может». Вдохновленные успехом первой части «Полицейского» руководители студии «Парамаунт» быстро сделали вторую часть – хотя некоторые полагали, что повторяться в роли полицейского Акселя Фоули Мерфи вряд ли стоит. «Полагали-то полагали, да только вторая часть «Полицейского» стала, кажется, одним из коммерческих рекордсменов мира. Хотя, – говорит Мерфн, – меня несколько пугает намерение студии делать и третью часть.

Но у меня есть орудие борьбы: я заломлю за свою работу такую цену, что они вынуждены будут либо оставить эту идею, либо серьезно подумать, прежде чем приступать к работе. Вот пусть и думают. А то все эти боссы считают, что на нас можно ездить, пока у нас есть силы, а потом – иди в конюшню для отставных звезд. Со мной «тот номер у них не пройдет!»

«Номера» с Мерфи действительно не проходят, если судить хотя бы по истории с иском оскорбившей его газете. И не проходили никогда, даже в самом начале его карьеры. Он один из немногих актеров, выросших в кинозвезды из бесчисленной армии клоунов, комедиантов. Еще подростком Мерфи выступал в различных клубах и кафе Кливленда, Вашингтона, затем Нью-Йорка, в девятнадцать лет он уже появился в телепрограмме «Субботний вечер», так что тренинг в борьбе с «номерами» у него – дай бог (или – не дай бог) каждому. «Единственный способ сохранить здравый смысл – это помнить, что любая проблема, даже самая большая, исчерпывает себя в самый момент возникновения: раз она возникла, значит, она уже решена. Главное, не суетиться и сохранять выдержку. Не давайте им кусать себя!»

Что касается личной жизни, то: «Я – не очень доверчивый человек, особенно не доверяю женщинам, мне кажется, что многие женщины стремились быть со мной только потому, что я Эдди Мерфи. И я, наверное, никогда не женюсь. Я мог бы быть лучшим в мире отцом, но ужаснейшим из мужей. Потому что мой принцип таков: или ты принимаешь мой образ жизни, или – пошла прочь! Я реалист: с таким подходом любая пойдет прочь, прихватив часть моего состояния».

Фирменный знак Эдди Мерфи – его улыбка: «Меня слишком часто просят улыбаться. Узнав меня на улице, люди спрашивают: почему я не улыбаюсь! Да если я буду улыбаться везде и во весь рот, они же примут меня за сумасшедшего!» Так что свой «фирменный знак» актер использует с толком – как уже говорилось, фильмы с Эдди Мерфи имеют колоссальный коммерческий успех. Но если люди платят деньги за то, что доставляет им радость, снимает напряжение,– что в этом-то плохого!

Е. БОЛЬШАКОВА

_______
1 От музыки «фанк» – негритянской танцевальной музыки, в которой основной упор делается на богатство и разнообразие ритма; кстати, Эдди Мерфи выпустил уже две пластинки, критики писали о них: «Многие комедийные актеры, к сожалению, пытались петь. Эдди Мерфи петь умеет».– Прим. авт.

29

Царапкина Т. Эдди Мэрфи. Чёрный и золотой // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 22, осень. – С. 70-73.

ЗВЕЗДЫ С АМЕРИКАНСКОГО ФЛАГА

ЭДДИ МЭРФИ. ЧЕРНЫЙ И ЗОЛОТОЙ

Третья серия известного фильма с участием Эдди Мэрфи «Полицейский из Беверли-Хиллз», кажется, пройдет не так успешно, как на это рассчитывали его создатели. Хотя третья серия сейчас только что начала свое шествие по американским экранам, собрав по первым подсчетам 15,2 млн., это не мешает критикам пророчить творческий кризис Мэрфи, холодно и злобно нападать на него в прессе. Оправится ли актер после подобного?

Новый фильм с участием Эдди Мэрфи – «Выдающийся джентльмен» (1993) известного комедийного режиссера Джонатана Линна – убеждает, что юмористический талант Эдди не иссякает, а полные залы говорят о том, что публика по-прежнему любит своего кумира, имя которого не сходит с экранов уже более десяти лет. Стремительный успех Мэрфи падает на начало 80-х. Первые семь фильмов принесли актеру не только баснословные доходы – один лишь «Полицейский из Беверли-Хиллз» за четыре года собрал 350 миллионов долларов в американском и зарубежном прокате и вошел в десятку наиболее прибыльных картин всех времен, – но и заставили говорить о «феномене Мэрфи» в американском кино.

Эпоха расовой дискриминации (американское общество стремится забыть ее, как страшный сон) сменилась сверхблагожелательным отношением к тем, кого сейчас называют афро-американцами. Но Эдди Мэрфи – кумир не только этого, очень мощного слоя зрительской аудитории, но и всей Америки.

Когда критика пишет о Мэрфи, то почти не упоминает о том, что он внешне очень привлекателен, красив, что у него хорошая фигура. И это объяснимо, потому что все заслоняет актерский темперамент Эдди: «Его ослепительная и широкая как радиатор «Студебеккера» улыбка, роскошный, напоминающий ослиный крик, смех – словно оповещение всему миру о том, насколько он полон жизни», – писала о нем газета «Вашингтон пост»). Его живость, мимика, фонтанирующая энергия буквально околдовывают публику, а его изобретательности в комических эпизодах поистине нет предела.

Свой путь к славе Мэрфи начал с пятнадцати лет. Он выступал в молодежных клубах как актер разговорного жанра со своими авторскими миниатюрами. Его успех заметили владельцы клуба «Комик стрип» – «Страничка юмора» – Роберт Уокс и Ричард Тинкен. Пораженные энтузиазмом, с которым публика встречала этого еще мало кому известного комика, они устроили ему прослушивание для известной передачи «Прямой эфир в субботу вечером». Многие сегодняшние знаменитости прошли здесь школу комедийного мастерства – Д. Белуши, Б. Мюррей, Д. Эйкройд… Мэрфи быстро занял в ней ведущее место. Известность Эдди росла. Он заставлял публику хохотать до слез, причем особой популярностью в его исполнении пользовались пародии и скетчи.

В кино Мэрфи впервые появился в 1982 году в полицейском фильме «48 часов» У. Хилла в роли ловкого плута Реджи Хаммонда. Его партнером в этой картине был известный киноактер Ник Нолте, исполнявший роль детектива, выпустившего Хаммонда из тюрьмы на 48 часов, с тем, чтобы с его помощью

70

распутать дело об убийстве двух своих друзей – полицейских. Мэрфи буквально ворвался в действие фильма, оглушая зрителя своим комедийным мастерством. Его жуликоватый герой беспрерывно болтает, жестикулирует, мечется с места на место, закатывает глаза, доводя сопровождающего его детектива до белого каления. Но постепенно в этом смешном дуэте возникает и другая, серьезная тема. Безудержный комизм поведения героя Мэрфи не заслоняет его привлекательных человеческих черт: умения держать слово, чувства собственного достоинства, бесстрашия. Конвоир начинает уважать его и после выполнения операции они расстаются искренними друзьями. С этого фильма известность Эдди Мэрфи переросла в славу.

Новая работа Мэрфи в фильме «Меняясь местами» (реж. Д. Лэндис, 1983) была одинаково восторженно встречена как публикой, так и критикой. Картина построена на излюбленном комедийном приеме – противопоставлении «принц и нищий», «богач – бедняк». Герой Мэрфи – мелкий чернокожий жулик Билли Рей, притворяющийся безногим и слепым калекой, – волею случая меняется местами с богатым финансистом, отпрыском аристократического рода Луисом Уинтропом III, в исполнении популярного комедийного актера Дэна Эйкройда. В этом остроумном фильме Мэрфи словно Фигаро, надувая сильных мира сего, высмеивает их спесивую надменность по отношению к тем, кто стоит ниже их на общественной лестнице. Пластика, мимика, способность к перевоплощению, актерское обаяние покорили зрителя. Многомиллионные барыши заставили кинодельцов снова «поставить» на Мэрфи и дать ему главную роль в картине «Полицейский из Беверли-Хиллз» (1984) Мартина Бреста. Здесь его герой – отчаянно смелый полицейский детектив Аксель Фоули.

Ему не позволяют принять участие в расследовании убийства, так как убит его лучший друг, и Фоули теперь считается лицом заинтересованным. Но он берет отпуск и начинает действовать самостоятельно. В этом фильме Мэрфи так же акцентирует социальные контрасты – столкновение простого

72

парня с напыщенными обитателями богатых кварталов Лос-Анджелеса. Но в отличие от предыдущих картин, большое место здесь отведено юмористической стихии таланта Эдди – его «фирменным» скетчам, которые актер на экране исполняет ничуть не хуже, чем на драматической сцене. В «Полицейском из Беверли-Хиллз» Мэрфи создал совершенно не похожий на привычный в кино образ блюстителя порядка, который, несмотря на всю эксцентричность исполнения, кажется абсолютно реальным, словно взятым из жизни. Известно, что первоначально на роль Фоули претендовал Сильвестр Сталлоне и продюсерам Дону Симпсону и Джерри Брукхеймеру пришлось потратить немало сил, чтобы убедить руководство «Парамаунта» все же отдать Мэрфи эту роль, мастерски написанную известным драматургом Дэниэлем Петри.

Успех картины повлек за собой продолжение под названием «Полицейский из Беверли-Хиллз – 2» (реж. Т.Скотт, 1987). Благодаря популярности Эдди, эта лента, несмотря на свою вторичность, собрала 153 миллиона долларов и оказалась самым кассовым фильмом 1987 года. Мэрфи стал настолько любим зрителем, что любая лента с его участием, подчас абсолютно справедливо раскритикованная прессой, встречает у публики неизменный восторг. Это можно сказать о картине «Золотой мальчик» (реж. М. Ритчи, 1986), представляющую собой довольно пеструю смесь восточной магии, мистики, кунг-фу и комедии положений, и о музыкальной комедии «Бумеранг» Реджинальда Хедлина (1992).

Гигантские прибыли позволили Мэрфи основать собственную фирму «Эдди Мэрфи Продакшнз». С этого времени актер стал активно помогать негритянским кинематографистам: «Я делаю все «черное», что в моих силах. Я даю работу черному оператору… Я сам черный…» К работе фильмом-концертом «Без шлифовки» (1987) он привлек чернокожего режиссер Роберта Таусенда. Своих негритянских коллег Мэрфи называет «черной стаей». В комедии с его участием «Прибытие в Америку» (1988) Д. Лендиса заняты в основном цветные актеры. В этой романтической комедии в духе 30-х годов Эдди выступил в новом для себя амплуа – лирического влюбленного. Правда, это не помешало ему исполнить в этом же фильме еще и эпизодические роли вместе с молодым комедийным актером Арсенио Холлом.

Сейчас Эдди Мэрфи тридцать три года. И его уже называют «Всемирной звездой кинокомедии N 1», а денежное обеспечение этого титула перевалило за миллиард долларов. Поэтому у него есть и еще одно шутливое прозвище, перекликающееся с названием одного из его фильмов – «Золотой мальчик».

А женат Мэрфи на белой женщине коль Митчел, которая родила ему дочь.

Т. Царапкина

В ноябре начнутся съемки фильма «Доктор Джерри и мистер Лав» с участием Мэрфи. Внешнее уродство главного героя в известной версии Джерри Льюиса в этом фильме будет заменено другим дефектом – чрезмерным ожирением. И его целью станет зашита тучных американцев от гнета «плоских животов».