Звуки музыки (1965): материалы

«Звуки музыки» // Видео Дайджест. – 1991, № 06. – С. 37-38.

«Звуки музыки» (The Sound of Music), 1965. «XX век – Фокс». Пр. и реж. Роберт Уайз, сц. Эрнст Леман, оп. Тед Маккорд, музыка Ричарда Роджерса, хореогр. – Марк Бро, Ди Ли Вуд. В главных ролях: Джули Эндрюс, Кристофер Пламмер, Элеонора Паркер и др. 174 мин.

В этой книжке уже упоминалось имя Уайза – в связи со знаменитым мюзиклом «Вестсайдская история». «Звуки музыки» тоже часто называют мюзиклом, но, хотя в ленте много очаровательной музыки, танцев, это скорее музыкальная драма, а точней – мелодрама.

Странный это фильм. Его успех у зрителей был ошеломительным, долгое время он был чемпионом кассы. Зрительницы, особенно юные, писали, посмотрев «Звуки музыки», что они восхищены и хотят «стать похожими на Марию Трапп», то есть на героиню. В то же время содержание этой ленты не может не озадачивать.

…Дело происходит в Австрии накануне ее захвата гитлеровцами. Марию – добрую и милую послушницу, настоятельницу монастыря посылает «в Мир» гувернанткой к детям вдового аристократа и капитана фон Траппа. Детки, числом десять, вымуштрованы отцом как матросы — по свистку встают, завтракают; учатся и т. д. При этом они составляют своего рода банду, развлекающуюся тем, что сживают со двора одну за другой гувернанток. Но с Марией их номера не прошли. Окружив детей заботой и любовью и принимал участие во всех забавах, она покорила их. А потом ее полюбит и бравый капитан, расставшись ради Марии с невестой, надутой и глупой баронессой…

Такова первая часть этого фильма – еще одна история любви, несколько условная, но в пределах жанра. Однако фильм продолжается, и авторы вдруг придают ему антифашистское звучание. Пока улаживаются семейные коллизии фон Траппов, над Австрией сгущаются тучи: Гитлер присоединяет ее к Германии. Капитан ссорится с плебеями-фашистами и вынужден бежать с семьей в Швейцарию, благо она хотя и за горами, но рядом. Фашисты бросаются в погоню, но с помощью монашек, тоже обожающих свою

37

блудную сестру Марию, семье Траппов удается благополучно пересечь границу…

Эта часть фильма вызвала в Европе насмешливую критику. В Европе, но не в Америке. Как ни странно, но представления большинства американцев о фашизме и второй мировой войне весьма наивны и смутны. Поэтому вся эта нелепая, трогательная и сентиментальная история была воспринята в США как правдивая, жизненная. Вот одна из причин успеха.

Вторая и, наверное, важнейшая – исполнение главной роли талантливой и обаятельной Джули Эндрюс, незадолго перед «Звуками музыки» прославившейся в заглавной роли мюзикла «Мери Поппинс». Помимо большого актерского дарования, судьба наделила Эндрюс великолепным голосом и редкостной пластичностью. Она по праву считалась любимицей Америки в 60-х и 70-х годах. Еще один фактор успеха – при всех упреках, какие можно сделать, это все же на редкость добрый, гуманный фильм.

ВИТТОРИО ДЕ СИКА НЕ УДАЛОСЬ ПОВТОРИТЬ СВОЙ УСПЕХ, ХОТЯ ФИЛЬМ «БРАК ПО-ИТАЛЬЯНСКИ» ИМЕЛ НЕПЛОХИЕ ШАНСЫ СТАТЬ ЛИДЕРОМ ГОДА СРЕДИ ИНОЯЗЫЧНЫХ ФИЛЬМОВ. ПЕРВЕНСТВОВАЛ ЖЕ ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ РЕЖИССЕР ЭЛЬМАР КЛОС С ФИЛЬМОМ «МАГАЗИН НА ПЛОЩАДИ».

38

Кудрявцев Сергей. Хек серебристый второй свежести // Экран. – 1993, № 3. – С. 30-31.

ХЕК СЕРЕБРИСТЫЙ ВТОРОЙ СВЕЖЕСТИ

Помните чиновника из «Дамы с собачкой», которого раздосадовала осетрина, которая «с душком». Иные времена – иные вкусы. Мойву тогда не считали съедобной. А сегодня она, минтай и примкнувший к ним серебристый продукт на три буквы кажутся уже деликатесами. благо, что и цена их превышает прежнюю, осетринскую.

Вот и в кино доверчивые зрители клюют подчас на рекламные дифирамбы в адрес «прославленных звезд» Голливуда, о которых там вовсе не слышали. «Минтай с душком» партия за партией поставляется американцами в нашу страну. Не входя в систему мирового проката, мы вынуждены довольствоваться объедками с барского кинематографического стола.

В годы диетического кинозастоя нас иногда подкармливали снедью, купленной по дешевке. «Кинг-Конг» и «Кинг-Конг жив» казались просто суперновинками по сравнению с фильмами «Мексиканец в Голливуде» (на самом деле – «Пеле»), «В 3.10 на Юму», «Викинги» и т. п. Из списка рекордсменов американского кино лишь «Тутси» умудрилась дойти до экранов советских кинотеатров да еще давным-давно

30

и почти вовремя прозвучали «Звуки музыки» с не очень-то глубоким закадровым пересказом содержания песен.

Под занавес советского периода вдруг прорвались не только давние европейские шедевры, но, например, три картины Милоша Формана («Полет над гнездом кукушки», «Рэгтайм», «Амадей»), лучшие образцы жанрового кино США – «Звездные войны» Дж. Лукаса (а где вторая и третья части?), «Чужой» Р. Скотта, «Крепкий орешек» Дж. Мактирнена, «Сердце Ангела» А. Паркера. Трилогия «Крестного отца» Ф. Ф. Копполы осенила уже пространства СНГ.

Между тем довольно нахально наши кинотеатры заполонили всевозможные (скорее невозможные, невыносимые!) поделки, которые вообще не доезжают до американского кинорынка, оседая в странах третьего мира (обидно, но поделом: третьему – третье!), или наводняют видеорынок, и без того перегруженный дребеденью. Американцы причисляют подобные опусы к категории Z (то есть законченный мусор, дальше некуда, хотя предела глупости, безвкусицы, пошлости и антихудожественности, как ни горько, не существует). То, что хоть немного получше, – к классу В. Ленты разряда А, в основном прокатываемые в США и в других цивилизованных странах, стоят существенно дороже. Они-то как раз и закрепляют славу Голливуда, диктуя моду всему киномиру.

Конечно, бывают исключения: большой коммерческий и художественный успех получают картины независимых продюсеров (рекордные прибыли «Беспечного ездока» сопоставимы с доходами «ужастей» в картинах «Хэллоуин», или «Канун Дня всех святых», или «Кошмар на улице Вязов» (последняя спустя девять лет попала и в наши кинотеатры). Но оригинальные фильмы, без которых тоже трудно обойтись при описании американского кино в истории кинематографа, не будучи поддержаны значительными дельцами кинобизнеса, могут провалиться. Но все же американцы, ища равновесие между коммерческим и художественным, стараются – и умеют – провоцировать повышенное внимание публики к вроде бы не очень зрелищным лентам – «Человек дождя» Б. Левинсона, «Танцы с волками» К. Костнера, «Взвод» О. Стоуна, «Шофер мисс Дейзи» Б. Бересфорда. Называю картины из первой сотни чемпионов, которые не вызвали и вряд ли вызовут такой же энтузиазм у наших зрителей.

Предпочтения не всегда совпадают. Купленные полуофициально, а точнее – перекупленные у ловких посредников такие международные хиты, как «Привидение» Дж. Цукера и «Хорошенькая женщина» Г. Маршалла, у нас не выбивались из общего ряда, пожалуй, проигрывая эротичным сочинениям «Слияние двух лун», «Дикая орхидея» и «Дикая орхидея-2» З. Кинга, «Девять с половиной недель» Э. Лайна или идиотским по фривольности комедиям («Смышленые девочки», «Школа девственниц». «Студенческие каникулы», «У каждого свои недостатки» и т. д. и т. п.).

Всю эту киномуру можно лицезреть без напряга, полностью отключив мозговую деятельность, воспринимая подсовываемое зрелище именно как жвачку. Кстати, употребление деликатесов опасно для голодных или привыкших к грубой еде. И напротив, – то, что у других наверняка вызвало бы несварение или острое расстройство желудка, у нас поглощается в охотку и за милую душу.

Мы – воспитанники скорожраловок, где готовят хазановские учащиеся кулинарного техникума, выкормыши закупочной политики, согласно которой нас знакомили с мировым кино по принципу сборной солянки из требухи и лебеды. Чего же удивляться сегодня нашей дикарской нетребовательности?

Неловко даже доказывать, что большинство американских лент у нас в прокате – чушь собачья, никому нигде не интересная, даже в жанровом отношении. Больше надежд я возлагаю на телевидение, особенно на цикл «Коламбия пикчерз» в отличие от «Классических фильмов Голливуда» (где таковых раз-два и обчелся). Правда, и тут не меньше хаоса и всегдашнего русского «авось», чем в деятельности ковбоев кинопроката. Гораздо удачнее выбор произведений на видеорынке, где, строго говоря, любой желающий отыщет все. что его душе угодно.

Но не буду нервировать стародевичьих по своим пристрастиям киноманов. которые готовы всю жизнь ждать единственного принца на киноэкране и считают извращенной любовь к видео. Какое мне дело до формы контакта с любимой музой?!

Сергей КУДРЯВЦЕВ

31