28 дней спустя / 28 Days Later (2002)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «28 дней спустя…» / «28 Days Later…» (вариант написания названия).
Великобритания, США.
Продолжительность 113 минут.
Режиссёр Дэнни Бойл (номинация на приз зрительских симпатий Европейской киноакадемии).
Автор сценария Алекс Гарленд.
Композитор Джон Мерфи.
Оператор Энтони Дод Мэнтл (премия Европейской киноакадемии).
Жанр: драма, фильм ужасов, научная фантастика, триллер
Краткое содержание
Группа экологических террористов проникает в биолабораторию с целью освободить шимпанзе, используемых для опытов и содержащихся в клетках. Случайно оказавшийся там учёный предупреждает, что обезьяны инфицированы вирусом с высокой вирулентностью, однако это не останавливает радикально настроенных сторонников «зелёной» повестки… 28 дней спустя Джим (Киллиан Мерфи) пробуждается из комы в палате одной из лондонских больниц – и с изумлением обнаруживает, что столица обезлюдела.
Также в ролях: Наоми Харрис (Селина), Ноа Хантли (Марк), Брендан Глисон (Фрэнк), Меган Бёрнс (Ханна), Кристофер Экклстон (майор Генри Уэст), Марвин Кэмпбелл (рядовой Мэйлер), Стюарт МакКуорри (сержант Фаррелл), Крис Данн (отец Джима), Эмма Хитчинг (мать Джима).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.12.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
На Дэнни Бойла произвела, судя по всему, сильное впечатление антиутопия «Пляж» /1996/ Алекса Гарленда, даже несмотря на то, что экранизация была встречена всё-таки неоднозначно. Сильное до такой степени, что написать сценарий своей следующей ленты он пригласил именно этого писателя, а не кого-то из профессиональных кинодраматургов. Алекс подошёл к задаче творчески и очень ответственно, а со временем – настолько погрузился в кинематографический процесс, что переключился на режиссуру (с успехом!). Авторы черпали вдохновение преимущественно в тех научно-фантастических произведениях, которые оставили в памяти яркий след. И в целом осознанное, точно у Спинозы – необходимость, превращающаяся таким образом в свободу, влияние работ Джона Уиндема, Джорджа Э. Ромеро, Бориса Сагала1 оказалось благотворным. «В целом» в данном случае означает: «…за исключением единственного момента». Самым слабым местом картины является пролог, воспринимающийся уступкой жанровым канонам, явственно отдающий клише. Если убрать эпизод с разгромом злополучной кембриджской лаборатории и сразу, не раскрывая пока карты, обрисовать положение вещей, установившееся «28 дней спустя», зритель гораздо острее прочувствует драматизм ситуации – и с нетерпением будет ждать объяснений. Ведь Джима, в растерянности бредущего по непривычно пустынному Лондону (на проезжей части брошенные автомобили и мусор, нет электричества и т.д.), ждёт, очевидно, масса неприятных сюрпризов…
Слово «растерянность» является, пожалуй, ключевым для понимания фильма. Ограниченный (составивший порядка $8 млн.) производственный бюджет вынуждал Дэнни проводить натурные съёмки в выходные дни на рассвете, совсем ненадолго перекрывая улицы от случайных прохожих. Вместе с тем решение не приглашать популярных актёров, обойтись без массовых сцен и свести к минимуму демонстрацию, скажем так, физиологических подробностей разразившегося апокалипсиса имело эстетическое обоснование. Вероятность инфицирования и, как следствие, превращения конкретного человека в кровожадного зомби является частным случаем, даже невзирая на то, что практически за каждым таким «частным случаем» скрывается чья-то трагедия. Вспомним, с каким ужасом Джим взирает на родителей, не ставших дожидаться мучительной гибели, а ушедших из жизни добровольно, приняв смертельную дозу лекарств, и остаётся только догадываться о чувствах юной Ханны, видящей, как заразившийся отец теряет людское обличие прямо на глазах… Тем не менее намного страшнее разложение основ цивилизации, обуславливающее необратимую деградацию, глобальный социальный, а затем и нравственный регресс.
Надежда на спасение оказывается тщетной. Не существует не только противоядия: на поверку не приносит плодов и попытка создать небольшой Эдем, отгороженный от внешнего мира колючей проволокой и минными полями, в котором поддерживается по-военному строгая дисциплина под командованием майора Генри Уэста. Офицер с «говорящей» – означающей ‘Запад’ – фамилией честно признаётся гостю, что был вынужден пойти на обман (транслировать запись с заведомо ложной информацией об антидоте), так как подопечные грозили утратить остатки надежды, а единственное средство от отчаяния – это женщины, без которых нет будущего. Вот только благими намерениями уже в который раз вымощена дорога в ад. Таким образом, Бойл и Гарленд вновь, на более глубоком философско-социологическом уровне повторяют мысль об обречённости идеи сотворения персонального рая в мире, постепенно уподобляющемся разверзнувшейся на Земле (или по крайней на территории Соединённого Королевства, превращённой, по догадке Уэста, в гигантскую карантинную зону) преисподней. Утверждение о том, что жить в обществе и быть свободным от общества нельзя, оказывается справедливо и в ситуации почти полного исчезновения этого самого общества… Всё повторяется. Даже в обстановке, когда приходится держать круговую оборону, выживая во что бы то ни стало и вопреки всему, опаснейшим хищником по-прежнему остаётся представитель биологического вида Homo sapiens. Фильм заслуженно спровоцировал ажиотаж, собрав в международном прокате $82,8 млн. (продюсеров особенно порадовало, что свыше половины суммы пришлось на США и Канаду). Правда, в появлении новой волны хорроров про зомби в не меньшей степени повинна «Обитель зла» /2002/, выпущенная на киноэкраны раньше – весной того же года.
.
__________
1 – Имеются в виду соответственно роман «День триффидов» /1951/, неплохо перенесённый на экран, трилогия о живых мертвецах, наконец, «Человек Омега» /1973/, основанный на книге Ричарда Мэтисона.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий