Адвокат дьявола / The Devil’s Advocate (1997)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Адвокат дьявола» / «Devil’s Advocate» (вариант написания названия).

США.

Продолжительность 144 минут.

Режиссёр Тейлор Хэкфорд.

Авторы сценария Джонатан Лемкин, Тони Гилрой по роману Эндрю Найдермана.

Композитор Джеймс Ньютон Ховард.

Оператор Анджей Бартковяк.

Жанр: драма, кинофантазия, детектив, триллер

Краткое содержание
Кевин Ломакс (Киану Ривз), адвокат из провинциального городка в штате Флорида, одерживает очередную победу в суде, подавив моральные терзания и добившись оправдания присяжными школьного учителя Ллойда Геттиса (Крис Бауэр), обвиняемого в сексуальных домогательствах. Его приглашают в крупную нью-йоркскую юридическую контору, возглавляемую Джоном Мильтоном (Аль Пачино). Поначалу Кевин с молодой супругой Мэри Энн (Шарлиз Терон) несказанно рады щедрому материальному стимулированию и открывшимся возможностям, но чем дальше, тем больше возникает подозрений: что-то здесь нечисто…

Также в ролях: Конни Нильсен (Кристабелла Андреоли), Джеффри Джонс (Эдди Барзун), Джудит Айви (Элис Ломакс), Тамара Тюни (Джекки Хит), Крэйг Т. Нельсон (Александр Каллен), Рубен Сантьяго-Хадсон (Лаймон Хит), Дебра Монк (Пэм Гаррети), Вито Руджинис (Митч Уивер), Хезер Матараццо (Барбара).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 12.11.2025

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

За долгую профессиональную карьеру Эндрю Найдерман сочинил свыше сотни романов, в том числе несколько – в качестве литературного негра (или, по американской терминологии, писателя-призрака), будучи нанятым после смерти Вирджинии Эндрюс её наследниками. При таком обилии не все книги, скажем деликатно, получились шедеврами. Но конкретно «Адвокат дьявола» /1990/, доступный и на русском языке (в двух разных переводах), однозначно заслуживает прочтения! Интрига держит в напряжении, заставляя с нетерпением ждать развязки (естественно, парадоксальной), однако в первую очередь поражаешься тому, как ловко беллетрист облёк в увлекательную форму серьёзные социальные, морально-этические и философские вопросы. Остаётся только гадать, почему работа над экранизацией так затянулась. Потребовалось приглашение Тейлора Хэкфорда, накануне предложившего небанальное кинематографическое прочтение прозы Стивена Кинга, чтобы проект сдвинулся с мёртвой точки. Между прочим, Алю Пачино понравилась лишь третья из предложенных режиссёром версия сценария, авторами которой в титрах значатся Джонатан Демкин и Тони Гилрой. Киану Ривз же мало того что отказался от щедрого предложения сыграть во второй части «Скорости» /1994/, так ещё и согласился урезать часть гонорара, чтобы продюсеры смогли удовлетворить финансовые требования именитого коллеги.

Сюжет романа выстроен, пожалуй, более грамотно с точки зрения соответствия жанровым канонам. В фильме первые мистические вкрапления (визуальные, не в виде туманных отсылок в репликах) появляются лишь в середине повествования, причём смена настроения Мэри Энн кажется слишком резкой. Вместе с тем по-настоящему существенные расхождения в содержании первоисточника и в киноверсии не кажутся прихотью кинематографистов: причины кроются глубже. У Найдермана владелец юрлица «Мильтон и партнёры» подводил протеже к совершению смертного греха (и преступления по нормам человеческих законов), а именно, к убийству самого себя, чтобы предстать под занавес в новом качестве – тюремного библиотекаря. Хэкфорду с соратниками остроумного поворота показалось мало. Заключительной частью фильма становится грандиозная словесная баталия Кевина с Джоном, сбросившим с себя маску респектабельного юриста. Мало того, выясняется, что подающий надежды новичок приходится ему сыном – и становится перед выбором: породить Антихриста или, устояв перед искушением, спутать карты врагу рода человеческого (пусть считающему себя «последним гуманистом»). Правда, прощальный аккорд недвусмысленно свидетельствует, что битва ещё не завершена – и будет длиться до тех пор, пока индивиды не истребят в себе пороки (особенно тщеславие).

Какая развязка лучше – каждому предстоит решить самостоятельно. Тейлор Хэкфорд не ради красного словца уверял, что черпал вдохновение в высокой классике – прежде всего в эпической поэме «Потерянный рай» Джона Мильтона (собственно, отсылка заложена уже в паспортных данных персонажа Пачино) и в «Божественной комедии» Данте Алигьери. И одновременно – сделал ставку на продолжение кинематографических традиций, ориентируясь прежде всего на «Ребёнка Розмари» /1968/¹. Изобразительно яркий, насыщенный компьютерными эффектами (между прочим, ставшими предметом судебных тяжб) финал придал полемике необходимый размах – с намёком на эпохальное событие, ожидаемое в преддверии Миллениума. Кевин, принявший несколько судьбоносных решений, теперь должен сделать наиважнейший в своей жизни (и чуть ли не в истории человечества!) выбор. Такое решение, бесспорно, способствовало дополнительному зрительскому вниманию к ленте, собравшей $153 млн. при производственном бюджете $57 млн. Вместе с тем режиссёру и кинодраматургам, пожалуй, удалось передать ту главную мысль, какую Найдерман пытался донести до читателей. Словосочетание «адвокат дьявола», традиционно служащее эвфемизмом для характеристики человека, выступающего защитником заведомо неправого дела, в контексте рассказываемой истории понимается буквально. Всякий рискует, идя на нравственные компромиссы, очутиться в прямом подчинении у сатаны – подобно Ломаксу, обелявшему себя тем, что исполняет профессиональные обязанности.

.

__________
1 – Хотя Роман Полански, к слову, следовал букве одноимённого произведения Айры Левина достаточно скрупулёзно.

Прим.: рецензия публикуется впервые

---

---