Агент 117: Каир – шпионское гнездо / OSS 117: Le Caire, nid d’espions (2006)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «OSS 117: Каир, шпионское гнездо» / «ОСС 117: Каир, шпионское гнездо» (варианты перевода названия) / «OSS 117: Cairo, Nest of Spies» (международное англоязычное название).
Франция, Бельгия.
Продолжительность 99 минут.
Режиссёр Мишель Хазанавичус.
Автор сценария Жан-Франсуа Ален, авторы адаптации и диалогов Жан-Франсуа Ален, Мишель Хазанавичус (номинация на «Сезар») по роману Жана Брюса.
Композитор Людовик Бурс, Камаль Эль-Шейх.
Оператор Гийом Шиффман (номинация на «Сезар»).
Премию «Сезар» получил Маамар Эль-Шейх (художник-постановщик).
На премию «Сезар» также номинировалась Шарлотта Давид (художник по костюмам).
Жанр: фильм действия, приключенческий фильм, комедия, криминальный фильм
Краткое содержание
Юбер Бониссёр де ля Бат (Жан Дюжарден, номинация на «Сезар») прибывает в Каир образца 1955-го года сразу с несколькими особо важными заданиями французского правительства. Ему предстоит понять причины исчезновения бывшего напарника Джека Джефферсона (Филипп Лефевр), найти оружие, тайно привезённое на борту советского судна «Капов», разоблачить членов религиозной секты «Орлы Хеопса», наконец, установить надёжный мир на Ближнем Востоке. Агент OSS 117 не подведёт отчизну!
Также в ролях: Беренис Бежо (Лармина Эль Акмар Бетуч), Ор Атика (Принцесса Тарук), Лорен Батье (Гардеробщик / английский шпион), Константин Александров (Сагдиев), Рихард Заммель (Молер), Людовик Бурс (дирижёр, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 10.09.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Мишель Хазанавичус начинал на режиссёрском поприще с монтажных лент «Деррик против Супермена» /1992/, «Это отвлекает» /1992/, «Американское путешествие» /1993/, в которых пытался рассмешить телезрителей, выстраивая забавное действо из кадров классических фильмов и телесериалов (естественно, переозвученных и смонтированных иначе). Затем сотрудничал с комической труппой Les Nuls. Разумеется, рано или поздно он должен был приступить к постановке полнометражных комедий для кинопроката, хотя первый блин (в лице тусклых «Моих друзей» /1999/) и получился комом. По-настоящему талант режиссёра-кинодраматурга (сценарий написан вместе с Жаном-Франсуа Аленом) раскрылся благодаря следующему проекту, потревожившему тень чрезвычайно популярного во Франции литературного персонажа.
Хазанавичус лишь оттолкнулся от перипетий романов «Арсенал взорвётся» /1951/ и «Агент 117 в Ливане» /1961/ из обширного цикла Жана Брюса (после гибели беллетриста в автомобильной аварии продолженного вдовой Жозеттой, позже – детьми Франсуа и Мартиной), живописующего подвиги Юбера Бониссёра де ля Бата. Дело не только в том, что агент OSS 117 больше не позиционируется сотрудником американских спецслужб французского происхождения, ревностно отстаивающим общенатовские интересы. Он «вернулся» на историческую родину, будучи зачислен в ряды Службы внешней документации и контрразведки (сокращённо – SDECE). Мишель вновь дал волю своим киноманским пристрастиям, только на сей раз – добившись впечатляющей (действительно скрупулёзной и осуществлённой со вкусом!) стилизации под старые шпионские боевики, детективы, триллеры. Помимо собственно экранизаций прозы соотечественника за основу были взяты «Человек, который слишком много знал» /1956/, «К северу через северо-запад» /1959/ (разве можно было обойтись без Хичкока?), ранняя «бондиана», «Куда не долетают и орлы» /1968/ и даже «Касабланка» /1943/. Как говорится, несть им числа…
Режиссёр с единомышленниками (оператором Гийомом Шиффманом, художником-постановщиком Маамаром Эш-Шейхом и др.) действительно добились ощущения, что смотришь старый фильм – образчик поджанра eurospy. Вот только месье де ля Бат (впрочем, прибывший в Каир под чужим именем) лишь отдалённо соответствует славному образу рыцаря плаща и кинжала. При ближайшем рассмотрении бравада не имеет под собой оснований, поскольку Юбер беспросветно глуп, самонадеян, не скрывает презрения к «отсталым» культурам и религиозным верованиям стран третьего мира, а с красотками ведёт себя совершенно по-хамски. Угораздило же его очутиться в настоящем гнезде шпионов, где каждый норовит оказаться не тем, за кого себя выдаёт!.. В уверении Хазанавичуса в том, что снимал не очередную пародию1, а комедию деконструкции, есть доля истины. Помимо чисто развлекательных достоинств (обилия уморительных и притом зрелищных эпизодов) картина не лишена сатирического заряда, подталкивая французскую публику к рефлексии над колониальным прошлым. Радует, что это не помешало зрительскому успеху (2,3 млн. проданных билетов в национальном прокате при бюджете €14,1 млн.). Немного досадно лишь то, что Мишелю слегка не хватило умения выдержать безукоризненный баланс. Впрочем, данный упрёк в большей степени справедлив применительно ко второй части (с подзаголовком «Миссия в Рио»), где Жан Дюжарден, и без того внешне похожий на молодого Шона Коннери, примется слишком уж назойливо имитировать манеры величайшего экранного Джеймса Бонда всех времён и народов.
.
__________
1 – Правда, отдельные приёмы (вроде подчёркнуто курьёзного применения рир-проекции) близки к тем, что использовали братья Цукеры с Джимом Абрахамсом и Мел Брукс.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий