Амнезия (1997): материалы

Машкова Анастасия. Хороша Клаша… // Видео-Асс Известия, № 02 (37). – С. 98.

ПЕРСОНА С ОБЛОЖКИ

ХОРОША КЛАША…

Популярность и гонорары топ-моделей конкурируют с таковыми у звезд киноэкрана, но слава кинодив не дает покоя королевам подиума. В последнее время связь кино и моды стала еще тесней: манекенщицы рванули в актрисы.

Слава Зайцев считает, что в этом сезоне Клава Шиффер закончит карьеру манекенщицы. В минувшем году она дебютировала на экране, появившись в фильме Абеля Феррары «Затмение» (см. стр. 171). И этого оказалось достаточно, чтобы картину купили для российского проката.

Вот уже много лет Клаудиа считается моделью номер один, королевой индустрии моды. Ее «крестный отец» в подиумном бизнесе Карл Лаггерфельд, смертельно разругавшись с самолюбивой красоткой, не раз пытался найти новый эталон женской красоты. Но тщетно: сердца миллионов ценителей и покупателей по-прежнему принадлежат немецкой девушке, названной в честь итальянской актрисы Клаудии Кардинале и известной в России как «наша Клава». Родная, милая, свойская девочка Клаша, на загляденье здоровая и цветущая, скромная и трудолюбивая, – вот такой ее приняли и полюбили во всем мире.

Когда-то она напоминала публике молоденькую Брижжит Бардо, но потом о внешнем сходстве германской простушки с французской бунтаркой как-то подзабыли. А теперь сама Шиффер стала «киномоделью». Трудно сказать, окажется ли она второй Б.Б., однако можно предположить, что и тут найдет свой собственный имидж и докажет, что зрители готовы любить ее и только ее.

Анастасия МАШКОВА

98

Кондуков Александр. Однажды очнёшься в раю… // Видео-Асс Известия, № 02 (37). – С. 171.

ТЕКУЩИЙ СЕАНС

ОДНАЖДЫ ОЧНЕШЬСЯ В РАЮ…

BLACK OUT, «Затмение». США, 1997 Реж. Эйбл Феррара В ролях: Мэтью Модин, Беатрис Даль Клаудиа Шиффер, Деннис Хоппер,

Премьера новой работы «падшего ангела нью-йоркского андеграунда» состоялась на Каннском фестивале в прошлом году. Разумеется, в очередной раз Эйбл Феррара остался ни с чем. Слишком часто снимает этот скандальный итало-американец. Часто и неровно.

Мессией Феррара не стал, а для роли лидера слишком маргинален. Возможно, самый непредсказуемый режиссер своего поколения, он с головой погрузился в дебри тотальной классификации «индустриального порока». Методом Феррары, его фирменным стилем стала наглядная трансформация заурядной криминальной драмы в философскую притчу. После недооцененной «Зависимости» и гангстерской стилизации «Похорон» режиссер отпраздновал возвращение в родную стихию – лживый и порочный мир кинематографического бизнеса.

«Затмение» изначально должно было стать скандальным. Зная бескомпромиссность Феррары в показе «дна» человеческих отношений на всех ступенях иерархической лестницы, можно было предположить, сколь исчерпывающим станет развенчание жестокого мира кино, благо первый опыт в этом направлении («Опасная игра») стал значительным событием. Собственно, название в российском видеорынке «Затмение» не совсем верно. Более правильным было бы определение «Отключка» полнее характеризующее то, что происходит на экране. Основной мотив сюжета – противопоставление извращений нью-йоркского полусвета, зловещей клоаки, в которой смешаны воедино актеры и наркодельцы, проститутки и спившиеся писатели, тому сумрачному аутизму пустынных пляжей Майами, будто бы созданных для самоубийств и истеричных сцен.

Данный фильм для Феррары вполне традиционен – это саднящий апокалипсис человека, находящего истину через испытания наркотиками, алкоголем, насилием и верой. Удачливая кинозвезда Мэтти (Мэтью Модин) испытывает кризис в отношениях со своей давней подругой, актрисой Энни (Беатрис Даль). В это же время эксцентричный режиссер Микки (в яростном исполнении Денниса Хоппера) задумывает провокационный проект порноримейка Жана Ренуара «Нана». Разуверившаяся в своем любовнике, Энни принимает приглашение. Ее примеру пытается следовать и Мэтти, но наркотики и алкоголь разрушили его личность – актера посещают навязчивые видения, в которых он расправляется с Энни, «убившей его ребенка». А потом «отключка» становится реальностью – и происходит настоящее убийство и самоубийство. Потом герой попадает на небеса, где вместо своей возлюбленной встречает ее заменительницу в облике прежде убитой им молоденькой официантки.

Сны и галлюцинации – главное достоинство картины – виртуозно воплощены на экране Кеном Келшем, постоянным оператором Феррары, в традиционной для него минималистской и пугающей манере. А заурядная официантка в виде кичевого ангела – также программный образ для кинематографа Феррары (достаточно вспомнить Христа из «Плохого лейтенанта» или зловещего демона в «Зависимости»). Очередная отповедь католическому самосознанию и разрушительному богемному миру – казалось бы, и все. Однако параноидальный заряд режиссера, выводящий заурядный детективный сюжет к глобальной идеи противостояния Майами (как центра кич-культуры) и Нью-Йорка (креативного центра извращенной и циничной богемы), позволяет включить «Затмение» в ряд лучших фильмов 1997 года. А «король Нью-Йорка», знающий и исследовавший его досконально, теперь выбирает новый объект – райский уголок Флориды, где в волнах океана находит свое успокоение неприкаянный актер-грешник, спасенный для рая официанткой, поверившей в чудо.

Александр КОНДУКОВ

171