Английский пациент / The English Patient (1996)
Полнометражный фильм.
Великобритания, США.
Продолжительность 162 минуты.
Режиссёр Энтони Мингелла.
Автор сценария Энтони Мингелла по роману Майкла Ондатже.
Композитор Габриэль Яред.
Оператор Джон Сил.
Жанр: драма, мелодрама, военный фильм
Краткое содержание
Канадка Хана (Жюльет Бинош, премия «Оскар»), несущая службу медсестрой в военном госпитале где-то в Италии, на территории, освобождённой союзниками от немецкой оккупации, просит командование оставить её в заброшенном монастыре вместе с «английским пациентом» — человеком (Рэйф Файнс, номинация на премию «Оскар»), потерявшим память и чудом выжившим с огромным количеством ожогов на коже, для которого эвакуация равносильна пытке.
Также в ролях: Уиллем Дефо (Дэвид Караваджо), Кристин Скотт Томас (Кэтрин Клифтон), Навин Эндрюс (Кип), Колин Ферт (Джеффри Клифтон), Джулиан Уэдэм (Мэдокс), Юрген Прохнов (майор Миллер), Кевин Уэйтли (сержант Харди), Клайв Меррисон (Фенелон-Барнс), Нино Кастельнуово (Д’Агостино).
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 25.02.2013
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Поначалу продюсер Сол Зэнц пытался реализовать проект совместно с 20th Century Fox – но руководство студии выдвинуло условием присутствие «звёзд», изрядно удивив предлагаемыми кандидатурами. После разрыва фильмом, к счастью, заинтересовались владельцы Miramax Films, которым не иначе как шестое чувство подсказало, что затраченные на производство $27-31 млн. (огромные средства для «независимой» кинокомпании!) не только вернутся сторицей1, но и обеспечат безоговорочный триумф на «оскаровской» церемонии, принеся девять наград в двенадцати номинациях. Особенно показательны премии француженке Жюльет Бинош (иностранные актрисы всё-таки редко жалуются Американской киноакадемией) и ветерану Уолтеру Мёрчу, одним из первых применившему технологии цифрового монтажа.
Причину ажиотажа вокруг «Английского пациента» объясняли удачной попыткой возрождения эстетики Большого Голливудского Стиля, тем более неожиданной, что Энтони Мингелла, когда-то дебютировавший камерной драмой, свыше десяти лет проработал на английском телевидении сценаристом, а затем – осуществил две скромные постановки для большого экрана. Эпизоды в Сахаре, когда храбрым членам Королевского географического общества приходится противостоять разбушевавшейся стихии, действительно вызывают в памяти завораживающие кадры «Лоуренса Аравийского» /1962/, а хитросплетения судеб действующих лиц, в которые грубо вмешивается закулисная политика держав в канун неотвратимо надвигающейся мировой бойни, – лишь усиливают сходство с замыслом Дэвида Лина. Причём авторам удаётся передать эпическое дыхание событий, легко восходя от злоключений конкретных личностей к глобальным событиям, почти не прибегая к «традиционным» методам – к батальным сценам с многотысячными массовками и обилием пиротехнических эффектов. Отражённые средства зачастую позволяют передать суть войны не менее аутентично!
Что и говорить, лестные слова для британского режиссёра, которому фильм ещё и предоставил возможность вернуться на землю предков – в Италию после падения муссолиниевской диктатуры и нацистской оккупации. И всё-таки работа Мингеллы, продемонстрировавшего незаурядное кинематографическое чувство в процессе адаптации одноимённого романа Майкла Ондатже, изданного в 1992-м году, не укладывается в искусственно навязываемую схему. Вернее, ветрам Истории, в том числе – обретающим мощь песчаной бури, тоже отводится существенное место, но даже они оказываются бессильны перед величием внутреннего мира человека. «В памяти любовь живёт вечно», – гласит рекламный слоган. Справедливость смелого утверждения доказывает не только участь графа Ласло де Алмаши, под давлением оперативника канадских спецслужб, носящего фамилию легендарного художника эпохи Возрождения, признающего, что на самом деле не страдает амнезией, – и рассказывающего об обстоятельствах передачи немцам карт пустынных местностей. Искренне тянущаяся душой к обезображенному «английскому пациенту», смутно догадываясь о том, что этот человек, чудом переживший очередной день2, оберегает важную, глубоко личную тайну прошлого, Хана сама обретает родственную душу в чутком и, хочется сказать, отмеченном печатью восточной мудрости Кипе. Навин Эндрюс, который позже прославился в образе иракца Саида Джарраха в телесериале «Остаться в живых», демонстрирует, пожалуй, не меньше благородства и широты натуры в обличии сикха, несущего службу в рядах британской армии. Мингелла вслед за Ондатже стремится передать почти не выразимый словами пиетет к жизни, поскольку даже перипетии, которые человек не может воспринять иначе как трагедиями, скрывают великий (пусть и остающийся нередко за пределами понимания разумом) смысл.
.
__________
1 – В североамериканском прокате картина соберёт $78,7 млн., в общемировом – $231,976 млн.
2 – Процесс наложения грима на лицо и тело Рэйфа Файнса занимал по пять часов!
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Конфедерат Ольга. Рубрика «Рецензии». «Английский пациент» // Бум-бум. – 1997, № 17. – С. 16.
««Английский пациент» единственный случай когда ясно отдаешь себе отчет что широкий экран для такой истории слишком широк, а экран телевизора слишком мал…»
Лицедей без лицемерия // Видео-Асс Известия. – 1998, № 38 (03). – С. 56-57.
«– В кино вы, как правило, играете людей сильных страстей – тот же граф в «Английском пациенте». Знакомы ли вам подобные эмоции в реальной жизни?
– Да, да… Я способен порой к очень сложным и мучительным переживаниям. Но сильные эмоции в подлинной жизни оказываются в нашей профессии хорошей питательной средой.…»
Белостоцкий Геннадий. Грядет передел кинорынка? // Видео-Асс Известия. – 1998, № 38 (03). – С. 107.
«Начало новой политике в театральном прокате положила работа с нашумевшим «Английским пациентом», который в конечном итоге собрал порядка 300 тысяч долларов – по российским меркам замечательный результат…»
Мариничева Елена. Не ходите на баррикады! // Видео-Асс Известия. – 1998, № 38 (03). – С. 142.
«– Ну и каким же фильмам вы отдаете предпочтение?
– Очень хорошим. Мы купили «Английского пациента» (8 «Оскаров»). Поставили себе задачу: показывать больше европейского кино…»
Не трогайте пульт! // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 158-159.
«Вы, например, представляете, как будет выглядеть на телеэкране, скажем, «Английский пациент»? Как в страшном сне. Эта шикарная черная пустыня и штрихи, которые делаются кисточкой на экране – на телеэкране это будет полкисточки, и полпустыни, и пол-экрана…»
Королева-Габелко Татьяна. Жюльет Бинош: Играющая стюардесса // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 118-121.
«После «Английского пациента» исполнительница завалена предложениями, хотя предпочитает не раскрывать деталей (в прошлом году, например, отказала Стивену Спилбергу). Почему же согласилась играть в спектакле в Англии?…»
«Мыльная опера» с бифуркацией // Эшпай Валентин. Американская киноколлекция 1992-2002. – М.: НИИК, 2008. – С. 47-49.
«– Предпочитаю говорить только о приятных вещах. Что понравилось в «Английском пациенте»? Ощущение семьи, поскольку я была единственным ребенком у разведенных родителей-актеров…»
Лус, Сергей. Оскаровская дюжина по-американски // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 46-47.
«…так называемый Большой Стиль: «Титаник» – это «Английский пациент» со спецэффектами. «Танцы с волками», имеющие исторические заслуги»…»
Белостоцкий Геннадий. Преддверие бума? // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 68-69.
«С большим успехом прошли «Эвита», «Английский пациент», «Принцесса на бобах», «Ромео и Джульетта», а хитами года стали «Люди в черном» и «Пятый элемент». Как видите, я назвала всего одну российскую картину…»
Сэ Ку-цэв. Третий мир или дальний свет? // Видео-Асс Известия. – 1998, № 02 (37). – С. 88-89.
«…в какой-то степени образцы «неоварварского» стиля, особенно на фоне более академичных (и с многовековой традицией) картин «Английский пациент» и «Насмешка», соответственно получивших «Оскара» и «Сезара» за лучшие фильмы в США и Франции…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий