Анна Карамазофф / Anna Karamazoff (1991)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Анна Карамазофф» / «Anna Karamazoff» (международное англоязычное название).
СССР, Франция.
Продолжительность 125 минут.
Режиссёр Рустам Хамдамов.
Авторы сценария Рустам Хамдамов.
Композитор Александр Вустин.
Операторы Юрий Клименко, Илья Миньковецкий.
Жанр: драма
Краткое содержание
1949-й год. Женщина (Жанна Моро, озв. Светлана Немоляева и Ольга Волкова), возвращающаяся из мест заключения, обнаруживает, что её квартира занята новыми жильцами, а вскоре выясняется, что мебель, хранившаяся в другом месте, сгорела с документами внутри. Что делать дальше?..
Также в ролях: Пётр Мамонов (собеседник на сгоревшей кухне), Светлана Немоляева (соседка), Александр Феклистов (Александр Васильевич), Эммануил Виторган (Прокудин-Горский), Елена Соловей (Елена), Наталья Лебле (Наташа), Виктор Сибилёв (юноша), Ирина Печерникова (узбечка), Татьяна Друбич (узбечка), Владислав Ветров (Рощин-Инсаров), Геннадий Нилов (майор госбезопасности), Михаил Тихонов (беспризорный на кладбище), Мария Капнист (бабушка Соня), Ольга Орлова (Мари, в титрах как Оля Носова), Юрий Соломин (отравленный Анной генерал-полковник), Наталья Фатеева (его жена), Розалия Котович (уборщица).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 23.07.2025
Авторская оценка 5/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Новость о том, что Рустам Хамдамов приступил к съёмкам, была воспринята «перестроечной» общественностью с редкостным воодушевлением. К тому же, исполнить главную роль согласилась сама Жанна Моро, и проект получил поддержку у авторитетного французского продюсера Сержа Зильбермана. Одарённый кинематографист, чья дипломная работа под названием «В горах моё сердце» /1967/ стала настоящей легендой во ВГИКе, не имел возможности вернуться к режиссуре свыше полутора десятилетий – после остановки работы над «Нечаянными радостями» /1974/. Он не порывал с кинопроизводством полностью1, а параллельно – добился широкого (можно сказать, международного) признания на поприще художника, чем и покорил легендарную французскую актрису. Казалось бы, справедливость восторжествовала – и включение «Анны Карамазофф» в конкурсную программу Каннского МКФ обещало триумф. Вот только жюри под председательством Романа Поланского, превознёсшее тогда «Бартона Финка» /1991/, осталось равнодушным к картине. Что ещё хуже, вскоре последовал публичный скандал с Зильберманом, по требованию которого фильм был арестован.
Режиссёр не скрывал, что мечтает когда-нибудь, накопив достаточно средств, выкупить права на своё детище. В ситуации, когда творческие разногласия с влиятельным (сотрудничавшим с крупнейшими мастерами) бизнесменом от киноискусства вылились в затяжной конфликт, действительно нет ничего хорошего. У зрителей долгое время был (и остаётся по сей день) доступ лишь к низкокачественной копии ленты, полученной оцифровыванием видеокассеты. А ведь Хамдамов неизменно отводит изобразительному решению первостепенное (исключительное?) значение. Знакомство с нормальным вариантом должно произвести иное, более благоприятное впечатление, но… это касается, боюсь, лишь формы. Имеющаяся в распоряжении версия всё-таки позволяет составить представление о сущности кинопроизведения, о его содержании и посыле, категорически не устроивших продюсера, вообще-то легко находившего общий язык даже с великим сюрреалистом Луисом Бунюэлем.
Фабула фильма в сухом пересказе – элементарна, мало того, бесхитростна до банальности. Однако история изложена таким киноязыком (с сознательным, полагаю, нарушением правил «кинограмматики» и «киноорфографии»), чтобы публике было максимально сложно разобраться в происходящем на кинополотне. О том, кто эта женщина, откуда приехала, куда и зачем приходит и что делает, худо-бедно сообщается позже – по прошествии значительной части повествования. Но и после того, как приоткрывается завеса тайны прошлого героини (согласно «перестроечной» моде, не обходится без намёка на места лишения свободы), её судьба не становится интереснее, не трогает эмоционально. Вынесенная в заглавие (и под занавес – находящая отражение в сюжете) шутка Владимира Набокова, поведавшего об анекдотическом случае, когда студентка массачусетского колледжа нечаянно «совместила» «Анну Каренину» Льва Николаевича Толстого с «Братьями Карамазовыми» Фёдора Михайловича Достоевского, не идёт на пользу ленте. Увы, это воспринимается не курьёзом, а… установкой на экспортную ориентированность ещё одного образчика русской культуры. «Anna Karamazoff», грубо говоря, из той же оперы, что и «Oci ciornie», притом что постановка Никиты Михалкова талантливее. Впрочем, в картине есть один момент, когда напрочь забываешь о любых придирках к создателям и отдаёшься магии подлинного искусства. Неважно, почему вдруг в кинотеатре показывают какое-то старое кинопроизведение о дореволюционных реалиях, на самом деле – фрагменты того самого, недоснятого Рустамом фильма. Воистину нечаянные радости, вкусить которые не мешают даже воспоминания о «Рабе любви» /1976/.
.
__________
1 – Выступал в качестве художника по костюмам и художника-постановщика.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме
Зуева Юлия. Моя Моро // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 31. – С. 24-26.
«Им оказался известный театральный актер Питер Бонкэ, незадолго до моей поездки снявшийся вместе с Жанной Моро на «Мосфильме» у Рустама Хамдамова в картине «Анна Карамазофф», – великолепный седой сорокалетний красавец-парижанин, очаровавший меня тонким шармом и сногсшибательным обаянием…»
Рассказова Татьяна. Наталья Фатеева: «Обожаю Аль Пачино» // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 96-99.
«– Скажите, с какими событиями было связано ощущение ослепительного счастья, испытанного вами в последнее время?
– В последний раз это было уже довольно давно: когда снималась картина Рустама Хамдамова «Анна Карамазофф». Правда, ее мало кто видел, но это не отменяет ощущения громадной радости от участия в этой затее…»
Даньелу Лоран. Москва фильмам не верит // Экран. – 1993, № 01. – С. 8-9.
«Взаимное непонимание возникло между Сержем Зильберманом и Рустамом Хамдамовым («Анна Карамазофф»), причем режиссер готов примириться с провалом в прокате своей ленты, но не с перемонтажем…»
Кулиш Александр. Среди двойников и отражений // Видео-Аcс Премьер. – 1995, № 30. – С. 25-27.
«Конфликт режиссера с продюсером Сержем Зильберманом, отчасти спровоцированный актрисой (Моро хотела, чтобы Хамдамов вырезал из фильма вмонтированные куски его ранней незаконченной ленты «Нечаянные радости»), вылился в бесконечные судебные разбирательства…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий