Аромат зелёной папайи / Mùi du du xanh / L’odeur de la papaye verte (1993)
Полнометражный фильм («Золотая камера» и награда молодому кинематографисту Каннского МКФ, номинация на «Оскар»).
Другие названия: «Запах зелёной папайи» / «Аромат зелёной папайи» / «The Scent of Green Papaya» (международное англоязычное название).
Франция, Вьетнам.
Продолжительность 104 минуты.
Режиссёр Чан Ань Хунг (премия «Сезар» за дебют).
Автор сценария Чан Ань Хунг.
Композитор Тон Тхат Тиет.
Оператор Бенуа Дельомм.
Жанр: драма, музыкальный фильм, мелодрама
Краткое содержание
Десятилетняя Муи (Лы Ман Шан) поступает служанкой и помощницей кухарки к супругам (Чыонг Тхи Лок и Нгок Трунг Чан), живущим в собственном доме в Сайгоне, которые воспитывают двоих сыновей и скорбят по дочери, умершей в раннем детстве. Какая доля уготована скромной и трудолюбивой девочке?
Также в ролях: Чан Ны Йен Кхе (Муи в возрасте 20 лет), Чыонг Тхи Лок (мать), Нгуен Ань Хоа (Ти), Выонг Хоа Хой (Кхюен), Вантха Талисман (Тху), Кео Суваннавонг (Чунг).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 31.07.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Чан Ань Хунг покинул Сайгон в двенадцатилетнем возрасте (незадолго до окончания войны и объединения Вьетнама под эгидой коммунистического севера), рос и получал образование во Французской Республике. Тем не менее, по стечению обстоятельств, не кому иному, как ему было уготовано судьбой пробить настоящий бойкот, объявленный киноискусству страны-победительницы на уязвлённом Западе, в первую очередь за океаном. Там предпочитали смотреть исключительно собственные картины о печально известном вооружённом конфликте, притом что некоторые мастера из ДРВ рассказывали о трагических событиях волнующе и талантливо. Одарённый режиссёр-сценарист вроде бы не выказывал приверженности социалистическим взглядам, зато сразу дал понять, что не мыслит себя вне национальной культуры – по крайней мере на раннем этапе творчества, начиная с короткометражки «Замужняя женщина из Наньчана» /1989/1, основанной на народной легенде. Это, в принципе, по достоинству оценили на его исторической родине, пусть в итоге съёмки «Аромата зелёной папайи» пришлось проводить в декорациях, искусно, с потрясающим тщанием возведённых на студии недалеко от Парижа – в деревне Бри-сюр-Марн. Знаменательно, что картину не только отметили на Каннском международном кинофестивале (правда, в программе «Особый взгляд») и на церемонии награждения «Сезарами», но и выдвинули на соискание премии «Оскар» – именно как вьетнамскую! Да и зрители2 проявили определённый интерес.
Вряд ли Чан испытал влияние замечательной драмы Чжана Имоу «Зажги красный фонарь» /1991/ (или даже повести Су Туна «Жёны и наложницы», опубликованной за год до премьеры киноверсии), поскольку замысел родился раньше. К тому же, на сеансе не покидает ощущение, что многое в ленте носит для Ань Хунга автобиографический характер – хотя бы косвенно. Кто бы упустил возможность окунуться в атмосферу, памятную по смутным, но таким манящим детским воспоминаниям?.. Вместе с тем работы двух азиатских художников, китайского и вьетнамского, перекликаются не только на сюжетно-фабульном уровне: с появлением Муи (как ясно из оригинального названия, имя означает ʻароматʼ) бытование в доме меняется так же неотвратимо, как с приходом Сунлянь, ставшей четвёртой женой богатого господина Чэнь Байшуня. Спустя десять лет хозяйка, с благословением отпуская повзрослевшую служанку к знакомым, где та начнёт зарабатывать больше (при менее обременительном круге обязанностей), признаётся, что девочка помогла справиться с потерей ребёнка – и что была бы желанной супругой одному из сыновей. Впрочем, жизнь дочери бедной крестьянки сложится на редкость счастливо, невзирая на разлад, невольно внесённый в отношения нового нанимателя (молодого музыканта) с ревнивой невестой. Муи, ждущую ребёнка, терпеливо учащуюся читать и писать, ждёт светлое будущее – будущее любящей и любимой жены.
Как и «Зажги красный фонарь», «Аромат зелёной папайи» с первых кадров покоряет особым, по-восточному умудрённым взором на окружающую реальность. Это проявляется во всём: и в размеренном, медитативном ритме, и в изысканном изобразительном решении (оператор Бенуа Дельомм), и, главное, в представлении людских судеб. Человек несовершенен, и неблаговидные поступки (будь то проделки младшего мальчика или очередной уход главы семьи, едва не заставивший домочадцев голодать) не остаются безнаказанными. Секрет истинной радости состоит в безоговорочном принятии – не столько разумом, сколько сердцем, душой – всего сущего. При желании, минимальном усердии и нужном моральном настрое истину бытия можно узреть даже в простых вещах – например, в приготовлении блюда из папайи. Вместе с тем Чан Ань Хунг (опять же – подобно Чжану Имоу, пытавшемуся осмыслить распад Китая) всё-таки не замыкается в границах сугубо частной истории. Действие начинается в 1951-м году, в разгар Первой Индокитайской войны, аккуратным напоминанием о которой служит отзвук доносящегося издалека сигнала воздушной тревоги. Иносказательно участь Муи – ещё и судьба вьетнамского народа, избавившегося от пережитков прошлого и отстоявшего самобытную культуру. Отстоявшего в борьбе и труде, несмотря на невзгоды и лишения.
.
__________
1 – Между прочим, заглавную роль исполнила Чан Ны Йен Кхе, муза и благоверная кинематографиста, с тех пор часто у него снимавшаяся.
2 – 383,8 тысяч проданных билетов во Франции, 122,3 тысячи – в ФРГ, $1,7 млн. кассовых сборов в США и Канаде.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий