Бал вампиров / Dance of the Vampires (1967)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Танец вампиров» (вариант перевода названия), «Бесстрашные убийцы вампиров, или Простите, но ваши зубы впились мне в шею» / «Бесстрашные убийцы вампиров, или Извините, но ваши зубы в моей шее» / «The Fearless Vampire Killers or: Pardon Me, But Your Teeth Are in My Neck» (США), «Ваши зубы в моей шее» / «Your Teeth in My Neck» (Европа и США: рабочее название), «Убийцы вампиров» / «The Vampire Killers» (США: рабочее название), «Бал вампиров» / «Vampire Ball» (рабочее название).
Великобритания, США.
Продолжительность 108 минут (версия для американского проката – 91 минута).
Режиссёр Роман Полански.
Авторы сценария Жерар Брак, Роман Полански по сюжету Жерара Брака и Романа Полански.
Композитор Кшиштоф Комеда (в титрах как Christopher Komeda).
Оператор Дуглас Слокомб.
Жанр: комедия, кинофантазия, фильм ужасов
Краткое содержание
Профессор Кёнигсбергского университета Абронзиус (Джек МакГоурэн), основательно подмочивший научную репутацию из-за приверженности сомнительным теориям, приезжает вместе с молодым помощником Альфредом (Роман Полански) в Трансильванию. Он намеревается не только найти доказательства своей гипотезы о существовании вампиров, но и лично изничтожить нечить. Однако местные жители не спешат раскрыть чужакам тайну живущего в замке по соседству графа фон Кролока (Ферди Мэйн)…
Также в ролях: Алфи Басс (Йони Шагал), Джесси Робинс (Ребекка Шагал), Шэрон Тейт (Сара Шагал), Терри Даунс (слуга Куколь), Фиона Льюис (служанка Магда), Рональд Лейси (деревенский идиот).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 05.09.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Буквально с первых секунд, когда рычащего льва с небезызвестной заставки Metro-Goldwyn-Mayer вытесняет рисованный вампир с кровью, обильно сочащейся с огромных клыков, намерения авторов становятся ясны как Божий день. Роман Полански, кажется, впервые в собственных постановках (во всяком случае если не принимать в расчёт ранние короткометражки) обнаружил чувство своеобразного юмора, густо окрашенного в «чёрные» тона и являющегося хоть какой-то отдушиной в мире тотального, беспросветного кошмара. Отдушиной, впрочем, обманчивой – иначе столь нелепого и мрачного финала избежать бы удалось. Режиссёр вспоминал, что идея родилась под впечатлением от посещения кинотеатров в Париже, где любой хоррор неизменно воспринимался публикой с издевательским смехом. Неудивительно, что лента снискала во Франции успех (3,4 млн. зрителей), в то время как за океаном сокращённая и частично переозвученная версия прошла в прокате слабо.
Если начать сеанс с середины, картину легко принять за очередное (хотя и странное, непривычно эксцентричное) творение студии Hammer Film Productions, привнёсшей собственный, моментально узнаваемый стиль чисто британского кинематографа ужасов. Те же колоритные селяне, запуганные, бессильные что-либо противопоставить нежити; те же заснеженные пейзажи, враждебные и тоскливые; те же монументальные замки с просторными залами, длинными коридорами, мрачными фамильными склепами; тот же дух утончённого аристократизма, резко усиливающий страх перед сверхъестественным… Даже Ферди Мэйн, основательно загримированный и облачённый в чёрно-красные одеяния, включая непременный длинный плащ, поразительно напоминает Кристофера Ли – да и есть ли принципиальная разница между знаменитым Дракулой и безвестным фон Кролоком? Наконец, у бесстрашных убийц вампиров под рукой саквояж с полным набором средств борьбы: осиновые колья, связки чеснока, распятия. Вот только всё прочее…
Полански и Жерар Брак придумали (и, главное, реализовали!) один из самых оригинальных способов спародировать высокопарные хорроры, бережно воспроизведя готическую атмосферу во всех нюансах, но при этом – выбрав, скажем мягко, необычных действующих лиц. Главных действующих лиц. Характерный актёр Джек МакГоурэн1 получил редкостную возможность задействовать богатейший сценический опыт существования в мире беккетовских пьес всепоглощающего абсурда. Абронзиус не имеет ничего общего с собранным, волевым Ван Хельсингом в исполнении Питера Кушинга (равно как и Лоуренса Оливье у Джона Бэдэма, и Энтони Хопкинса у Фрэнсиса Форда Копполы), воспринимаясь типичным «чокнутым профессором» с полубезумным взором и растрёпанными волосами, обуреваемым навязчивыми идеями. Внешне ему придано сходство с Альбертом Эйнштейном, однако напрашивается параллель, уж скорее, с легендарными «звёздами» слэпстика, тоже отчаянно боровшимися с обстоятельствами. Нечем похвастаться и Альфреду, чья наивность граничит с беспомощностью, а платонический любовный роман с прекрасной Ребеккой, дочерью трактирщика Шагала (однофамильца великого художника, влияние которого заманчиво проследить в изобразительном решении), приносит горькие плоды. Благими намерениями учёного оказывается вымощена дорога в ад: мало того что не удалось вонзить кол в сердце ни одному вампиру, так эпидемия ещё и грозит распространиться по земле – именно по недосмотру тандема… К сожалению, жизнь оказалась ещё трагичнее, чем апокалиптическая развязка: Шэрон Тейт всего двумя годами позже будет зверски убита членами секты Чарльза Мэнсона.
.
__________
1 – Он отметился на втором плане в предыдущей работе Романа, триллере «Тупик» /1966/, – в образе гангстера Олби.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий