Бешеные псы / Reservoir Dogs (1992)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Псы с резервуара» / «Псы на складе» / «Прощайте, псы» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 99 минут.
Режиссёр Квентин Тарантино.
Автор сценария Квентин Тарантино, авторы диалога, звучащего фоном по радио, Роджер Эвери и Квентин Тарантино.
Оператор Анджей Секула.
Жанр: криминальный фильм, драма, триллер
Краткое содержание
Налётчики-профессионалы, даже не знающие друг друга — скрывшиеся за «цветными» прозвищами Мистер Блондин (Майкл Мэдсен), Мистер Уайт (Харви Кейтель), Мистер Пинк (Стив Бушеми), Мистер Блу (Эдвард Банкер), Мистер Браун (Квентин Тарантино) и Мистер Орейндж (Тим Рот), оказавшийся полицейским под прикрытием, едва остаются в живых после ограбления ювелирного магазина. Далее события переносятся в опустевший reservoir (именно ‘резервуар’), на заброшенный склад, где и укрываются ненадолго уголовники — настоящие бешеные псы, готовые перегрызть друг другу глотки. А ведь это должно было стать, по замыслу криминального босса Джо Кэбота (Лоуренс Тирни), идеальным преступлением…
Также в ролях: Крис Пенн (Милый Парень Эдди Кэбот), Рэнди Брукс (Холдэвэй), Кирк Батлц (офицер Марвин Нэш), Стивен Райт (диджей К-Билли), Лоуренс Бендер (молодой полицейский / голос на радио).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 25.03.2018
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Фабула фильма элементарна, подчёркнуто заурядна. Однако оригинальность взгляда режиссёра-сценариста заключается не только в воспринятых у единомышленников из Азии, прежде всего у Джона Ву и Такэси Китано, брутальности и безжалостности, отсутствии иллюзий и дешёвой («воровской») романтики, обычно сопровождающих экранный криминальный мир. Достаточно вспомнить эпизод изощрённой пытки, доставляющей Мистеру Блондину (Майкл Мэдсен, так и не ставший «звездой», в дальнейшем лишь тиражировал свою лучшую роль в самых разных боевиках) неописуемое наслаждение. Вполне очевидно, что автора априори не устраивала приземлённая трактовка заурядных событий.
Отличный «рваный монтаж», а главное, прихотливо выстроенный1 сюжет позволили добиться того, чтобы прошлое из флешбэков казалось подлиннее настоящего, которое не случайно воспринимается вневременьем; ощущение усиливают апокалиптического толка декорации и взвинченная, экспрессивная, на пределе сил игра актёров, особенно Харви Кейтеля и Тима Рота. А это поневоле придаёт происходящему дополнительное измерение. Поступки людей, по собственной глупости, из-за жадности, азарта, упоения насилием или же по стечению обстоятельств оказавшихся в «пограничной ситуации» и едва ли руководствующихся чем-либо, кроме инстинкта самосохранения, оцениваются по высшему счёту: пришло время расплаты. Однако истинную трагичность2 приобретает лишь образ «Белого» – Ларри, единственного, кто догадывается о сути содеянного и неизбежности возмездия. Остальным, включая сыгранного лично Тарантино Мистера Брауна, так и не суждено понять, в чём дело и по какой такой случайности завязалась спонтанная (на самом-то деле – неизбежная!) перестрелка, не оставившая в живых практически никого…
Возможно, пока кинематографическое мышление молодого художника, досконально изучившего мировой кинематограф за годы работы в видеотеке, пребывало под несомненным влиянием – наряду с мастерами с Востока – европейских мэтров, в первую очередь Жана-Люка Годара и Алена Рене. Но нельзя отрицать, что само наложение проблематики их шедевров («разорванное сознание», обусловленное расколом окружающего мира) на сугубо американскую культурную традицию, восходящую к «фильмам об ограблениях», позволило получить неожиданный, превосходный эффект. Завершаешь просмотр с таким чувством, будто прикоснулся к некой глубинной правде о человеке, наиболее явно обнаруживающей себя именно в экстремальных ситуациях. Недорогая ($1,2 млн.) картина на удивление не вызвала особого интереса у широкой аудитории в североамериканском прокате, собрав $2,8 млн., однако за рубежом, где автор провёл год в разъездах, рекламируя своё детище, кассовые сборы составили уже $19,2 млн. Зато лента снискала большой интерес на фестивале «независимого» кинематографа Санденс и вскоре стала «культовой» благодаря видео.
.
__________
1 – Начиная с остроумной экспозиции, когда зрителю намеренно не дают понять, что это за приятели беседуют за столиком в кафе о всякой безобидной ерунде.
2 – Помимо раненого «Оранжевого», Фредди, даже при смерти остающегося верным долгу блюстителя закона, стараясь выманить сведения у соучастников.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Савосин Дмитрий. Коньяк, кино и полиция // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 29. – С. 28-29.
«В нынешней программе – две традиционных акции: конкурс полицейских романов из числа изданных в последнее время (Клод Шаброль и его коллеги по специальному жюри выберут самый захватывающий из них) и показ для фанатов полицейского кино лучших остросюжетных лент последних лет, среди которых – «Леон» и «Никита» Люка Бессона и «Бешеные псы» Квентина Тарантино…»
Казаков Алексей. Харви Кайтел. Путешествия на край ночи // Видео-Асс Известия. – 1988, № 2 (37). – С. 152-154.
«Но вот эти отроки возмужали, и некоторые решили стать режиссерами. Одним из них был Квентин Тарантино, причислявший Кайтела к числу своих кумиров лет с шестнадцати. Неудивительно, что, когда Тарантино писал сценарий «Бешеных псов», он невольно представлял Харви в роли одного из гангстеров…»
Лучшие из лучших в 1993 году // Видео-Асс Экспресс. – 1994, № 26. – С. 12-13.
«Примерно так можно назвать зрительский опрос, приведенный британским журналом «Empire».
Лучший фильм года: «Бешеные псы» («Reservoir Dogs»), реж. Квентин Тарантино…»
Белопольская Виктория. Пиф-паф ой-ой-ой! «Прирождённые убийцы» арестованы в Госкино // Огонёк. – 1995, № 15. – С. 42-43.
«Фильмы Квентина Тарантино «Бешеные псы» и каннский лауреат «Макулатура» (а именно Тарантино автор фабулы «Прирожденных убийц»), так вот, фильмы Тарантино, находящиеся на гребне киномоды, – самый яркий тому пример…»
Самсонов Г. Экранизация насилия, или Демоны среди нас // Видео-Асс Экспресс. – 1994, № 31. – С. 18-21.
«Не лишним будет заметить, что автором оригинального сценария является ныне модный и известный режиссер Квентин Тарантино («Бешеные псы», «Криминальное чтиво»). Не согласившись с изменениями, внесенными в сценарий Стоуном и его двумя помощниками, Тарантино отказался от авторства…»
Тарантино: кино в крови // Видео-Асс Премьер. – 1994, № 21. – С. 19.
«Речь идет о гангстерском фильме с печальным финалом, однако восемьдесят процентов действия в «Бешеных псах» происходит в помещении, в ангаре. Только и делают, что говорят…»
Фестивали: Канн-95 // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 31. – С. 34-35, 39-46.
«Брайан Сингер в «Обычных подозреваемых» попытался перетарантинить «Бешеных псов» по запутанности интриги, а «Криминальное чтиво» – по количеству трупов, да сам и запутался…»
Александровский Леонид. Шесть персонажей в поисках пакета с полумиллионом долларов // Видео-Асс Известия. – 1998, № 38 (03). – С. 46-47.
«История этого, безусловно, самого личного проекта явно повзрослевшего (в марте ему исполняется 35 лет) Квентина Тарантино началась еще в 1992 году, когда, немного подзаработав на культовом успехе «Бешеных псов», постановщик и его верный продюсер Лоренс Бендер купили права на экранизацию романа Элмора Леонарда «Ромовый пунш»…»
Интертекстуальные лягушки из резервуара // Эшпай Валентин. Американская киноколлекция 1992-2002. – М.: НИИК, 2008. – С. 19-20.
«Поэтому стиль фильма как истинно постмодернистского произведения представляет собой смесь «школы тарантизма» (один критик даже злобно назвал фильм «Reservoir Frogs» – «Резервуарные лягушки» по ассоциации с тарантиновскими Reservoir Dogs («Бешеные псы»))…»
Добавить комментарий