Большая белая надежда / The Great White Hope (1970)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Великая белая надежда» / «Большая надежда белых» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 103 минуты.
Режиссёр Мартин Ритт.
Автор сценария Говард Сэклер по своей пьесе.
Музыка Лайонела Ньюмана.
Оператор Бёрнетт Гаффи.
Жанр: драма, мелодрама, спортивный фильм
Краткое содержание
Джек Джефферсон (Джеймс Эрл Джонс, премия «Золотой глобус» как новичку, номинации на «Оскар» и «Золотой глобус») стал первым чернокожим чемпионом мира по боксу в тяжёлом весе. Это вызывает раздражение у представителей американской общественности, тем более что спортсмен открыто вступил в романтические отношения с белой женщиной — Элеанор Бэкман (Джейн Александер, номинации на «Оскар» и «Золотой глобус»). Ему предъявляют обвинение в нарушении Закона Манна, вынудив скрываться от правосудия…
Также в ролях: Лу Гилберт (Голди), Джоэл Флюллен (Тик), Честер Моррис (Поп Уивер), Роберт Уэббер (Диксон), Марлин Уорфилд (Клара), Р.Г. Армстронг (капитан Дан), Хэл Холбрук (Аль Кэмерон), Би Ричардс (мать Тины), Чарльз Лампкин (друг миссис Джефферсон, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 26.02.2026
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
В истории американского театра пьеса «Большая белая надежда» /1967/1 занимает особое место. Премьера, состоявшаяся в декабре 1967-го в Вашингтоне (на подмостках Arena Stage) благодаря двум грантам, произвела такой фурор, что труппа в полном составе перебралась на Бродвей. Ничего подобного прежде не происходило ни разу! Постановка выдержала 546 представлений в промежуток между 3-м октября 1968-го и 31-м января 1970-го, причём автора наградили Пулитцеровской премией, а Джеймс Эрл Джонс и Джейн Александер – были удостоены «Тони». Драматург, на заре профессиональной карьеры сотрудничавший с будущим мэтром Стэнли Кубриком, по собственной инициативе начал работу над киносценарием. Проектом заинтересовался продюсер Лоуренс Тёрман, обеспечивший впечатляющий производственный бюджет в размере почти $9,9 млн. Коммерческий результат картины остаётся неясным. По данным Variety, в сезоне 1971-го года прокатная плата составила всего $2,8 млн. Вместе с тем много позже вышла книга Стивена М. Сильвермана «Лис, который убежал: Последние дни династии Дэррила Занука в 20th Century Fox» /1988/, где приводится внутренняя финансовая отчётность студии: общие денежные поступления кинокомпании от демонстрации ленты – $9,325 млн. (соответственно, кассовые сборы оказались ещё выше), но при этом точка безубыточности оценивалась в… $16,075 млн.!
Как бы то ни было, о безоговорочном триумфе вести речь не приходится, хотя игра ведущих исполнителей, повторивших свои партии, заслужила по преимуществу лестные отзывы. Джонс не попал в число ярчайших заокеанских кинозвёзд, однако со временем – занял особое место в фильмах «фабрики грёз» благодаря ролям второго плана, выступая олицетворением незыблемости миропорядка и, конечно же, несокрушимости Соединённых Штатов. Мухаммед Али, находившийся под сильным впечатлением от спектакля, заявил прессе, что увидел в Джеке себя – если оставить за скобками отношения с белой любовницей. Он ощущал схожее давление расистски настроенной общественности и, кроме того, познал мощь судебной системы (за отказ от военной службы по соображениям совести – в знак протеста против войны во Вьетнаме). Выдающийся спортсмен неофициально помог кинематографистам с хореографией боксёрских матчей, а позже Джеймс Эрл перевоплотился в Малкольма Икса в биографической драме «Величайший» /1977/, где урождённый Кассиус Марселлус Клей-мл. предстал на экране самим собой.
Фильм не лишён размаха, которого даже Бродвей позволить себе не мог. В первую очередь это касается кульминационного поединка Джефферсона в Гаване на глазах у тысяч, если не десятков тысяч, болельщиков, с замиранием сердца следящих за тем, как «Кид» вернёт титул чемпиона белому большинству. Мартин Ритт, неоднократно затрагивавший в своих работах остросоциальные проблемы (в том числе расизм), волей-неволей оказался заложником концепции, с одной стороны стараясь честно разобраться в хитросплетениях неординарной судьбы, с другой – не забывая о зрелищности и занимательности. Результат получился, что греха таить, половинчатым. Прототипом Джефферсона послужил Джон Артур Джонсон (выступал под именем Джек), однако изменение фамилии свидетельствует о вольном обращении авторов с фактами его биографии. Экранный и сценический чемпион противостоит чуть ли не всему обществу, находившемуся тогда под жёстким контролем васпов (аббревиатура WASPs расшифровывается как White Anglo-Saxon Protestants). Успехи чернокожего боксёра вызывают настолько серьёзные опасения роста самосознания негритянского населения (особенно в свете массового переезда из сельских районов в города), что решение сфабриковать уголовное дело выглядит естественным – и даже неизбежным. Вместе с тем и характер Джефферсона – не подарок. Чем хуже становится его материальное положение, тем активнее Джек отыгрывается на близких людях, начиная с несчастной Элеанор, в конечном счёте наложившей на себя руки… Участие в театральной постановке «Хижины дяди Тома», помогшее худо-бедно заработать на пропитание, обернулось таким унижением, что после этого согласие на договорной поединок (в обмен на поблажки со стороны американского правосудия) уже не вызвало бурного внутреннего протеста. Вот только допущенный компромисс с совестью обернулся не просто нокаутом на ринге: в грустных последних кадрах мы видим сломленную личность.
.
__________
1 – Издана в СССР (в переводе М. Коновалова и М. Попова) в 1974-м году под названием «Большая надежда белых» – правда, скромным тиражом в 3000 экземпляров.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий