Большие часы / The Big Clock (1948)
Полнометражный фильм.
США.
Продолжительность 95 минут.
Режиссёр Джон Фэрроу.
Автор сценария Джонатан Латимер по роману Кеннета Фиринга; при участии Харольда Голдмана (без указания в титрах).
Композитор Виктор Янг.
Операторы Джон Ф. Зейтц, Дэниел Л. Фапп (без указания в титрах).
Жанр: криминальный фильм, драма, детектив, триллер
Краткое содержание
Джордж Страуд (Рэй Милланд), главный редактор журнала Crimeways, находящийся в подчинении у Эрла Дженота (Чарльз Лоутон), ждёт не дождётся отпуска, чтобы наконец-то отправиться с супругой Джорджеттой (Морин О’Салливан) в медовый месяц — спустя семь лет после свадьбы. Ни посулы, ни даже угроза увольнения не убеждают мужчину отказаться от намеченных планов, однако случай сводит его с любовницей босса Полин Йорк (Рита Джонсон), которую тот в приступе ревности убивает. Джордж становится подозреваемым, разыскиваемым силами редакции…
Также в ролях: Джордж Макреди (Стив Хаген), Эльза Ланчестер (Луиз Паттерсон), Филип Ван Зандт (Сидни Кеслав), Гарольд Вермилья (Дон Клаусмайер), Элейн Райли (Лили Голд), Лестер Дорр (таксист, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 23.07.2026
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
«Большие часы» /1946/ остались, по-видимому, самым признанным и популярным произведением в творчестве Кеннета Фиринга, причём принесли автору солидный доход: к гонорару в размере $10 тысяч прибавились $50 тысяч (по другим данным – $45 тысяч) за права на экранизацию. Представители кинокомпании Paramount Pictures предложили заключить сделку ещё до того, как роман вышел из печати! По иронии судьбы, киноадаптацию осуществил сценарист (и тоже беллетрист) Джонатан Латимер – однофамилец Марджери Латимер, рано скончавшейся писательницы, возлюбленной Кеннета в молодости. Обидно, что солидная денежная сумма не помогла Фирингу упрочить финансовое положение и побороть вредные привычки (чрезмерное пристрастие к спиртному и табаку), в конечном итоге подорвавшие здоровье. А ведь и Страуду1 несколько рюмок горячительного напитка, пропущенных в обществе легкомысленной красотки по имени Полин, едва не стоили брака, деловой репутации, свободы, наконец, самой жизни…
Литературный первоисточник, русскоязычным читателям представленный в антологии «Современный американский детектив. Выпуск 2» /1992/ московского издательства «Радуга», читается с огромным напряжением – но лишь с того злополучного момента, как Джордж попадает в переплёт. Экспозиционная часть книги представляется слегка затянутой, даже с поправкой на любопытство, которое вызывает детальное описание «кухни» журнала2, специализирующегося на уголовной хронике. Этот недостаток присущ и киноверсии, хотя Латимер с Джоном Фэрроу постарались заинтриговать зрителя виртуозной открывающей панорамой (плавно перетекающей в «проникновение» камеры внутрь помещения) в сопровождении закадрового монолога Страуда, сообщающего, что очутился в смертельной беде, притом что всего тридцать шесть часов назад считал себя счастливым человеком. Зато оставшиеся две трети повествования почти физически ощущаешь страх индивида, чувствующего себя загнанным зверем – лихорадочно соображающего, как выбраться из ловушки, норовящей вот-вот захлопнуться.
Фильм заслуженно причислен к классике нуара – и действительно обладает всеми признаками жанра. Вместе с тем режиссёр постарался не ограничиться внешней, занимательной стороной, усердно (пожалуй, чересчур усердно) воспроизведя развёрнутую фиринговскую метафору. Большие часы, являющиеся предметом особой гордости Дженота и главной достопримечательностью офисного здания, где трудится Джордж, волей-неволей служат олицетворением суматошного бытования, в которое с головой погружается всякий, кто хочет преуспеть в мегаполисе. Не иначе как проделкой Рока воспринимается тот факт, что механизм по поиску преступников, отлаженный под руководством Страуда за годы работы, теперь обращён против него самого. В данном конкретном случае облечённого властью преступника удаётся вывести на чистую воду, но от осознания возможностей манипуляции информационными потоками, формирующими образ реальности (шире – картину мира в умах обывателей), становится не по себе… Кеннет, некоторое время находившийся под влиянием марксистой теории и сотрудничавший со сторонниками коммунистических идей (что подтвердил на допросах в ФБР ещё до того, как был вызван Комиссией по расследованию неамериканской деятельности), верно угадал, что потенциально – под угрозой находится каждый. В преддверии маккартизма такое прозрение дорогого стоило! Не менее существенно, что заложенный автором философский подтекст не оставит равнодушными Алена Корно и Роджера Дональдсона, предложивших собственные (в обоих случаях – очень, очень вольные) кинематографические прочтения оригинала.
.
__________
1 – Между прочим, в исполнении Рэя Милланда, чуть ранее сыгравшего в душераздирающей драме об алкоголизме под названием «Потерянный уикэнд» /1945/.
2 – По слухам, Фиринг опирался на собственный опыт работы в редакции еженедельника Time – и вывел в образе деспотичного и мелочного Дженота легендарного Генри Люса.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий