Бонни и Клайд / Bonnie and Clyde (1967)
Полнометражный фильм (номинация на «Оскар»).
Другие названия: «Бонни и Клайд… были убийцами!» / «Bonnie and Clyde… Were Killers!» (Великобритания).
США.
Продолжительность 111 минут.
Режиссёр Артур Пенн (номинация на «Оскар»).
Авторы сценария Дэвид Ньюман, Роберт Бентон (номинация на «Оскар»), Роберт Таун (без указания в титрах).
Композитор Чарльз Строуз.
Оператор Бёрнетт Гаффи (премия «Оскар»).
Жанр: биографический фильм, криминальный фильм, драма, мелодрама
Краткое содержание
Изнывающая от безделья Бонни Паркер (Фэй Данауэй, номинация на «Оскар»), работающая официанткой в местном придорожном заведении, замечает в окно парня (Уоррен Битти, номинация на «Оскар»), пытающегося угнать машину её матери (Мэйбл Кэвитт, без указания в титрах). А тот, представившись Клайдом Бэрроу и доверительно сообщив, что накануне вышел из тюрьмы и является налётчиком, предлагает девушке круто изменить свою жизнь, составив ему компанию… Так появилась на свет печально известная банда, избравшая девизом легендарную фразу «Мы грабим банки», в которую вскоре вливаются брат Клайда Бак (Джин Хэкмен, номинация на «Оскар») вместе с женой Бланш (Эстель Парсонс, премия «Оскар») и простодушный водитель-механик У.К. Мосс (Майкл Джей Поллард, номинация на «Оскар»).
Также в ролях: Денвер Пайл (Фрэнк Хэмер), Даб Тейлор (Айвен Мосс), Эванс Эванс (Вельма Дэвис), Джин Уайлдер (Юджин Гриззард).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.06.2014
Авторская оценка 10/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Сегодня может показаться невероятным, но этот фильм являлся последним шансом для возрождения карьеры Артура Пенна, поскольку две его предыдущие работы потерпели коммерческое фиаско и не нашли поддержки у американских критиков. Киномагнат Джек Л. Уорнер изначально не верил в успех проекта – и испытал глубокое разочарование, посмотрев готовый фильм, который решил выпустить в… сети драйв-инов, предназначенной для кинопродукции категории «B». Кто ж знал, что картине, снятой во многом по инициативе Уоррена Битти, было суждено снискать триумф1, став второй по прибыльности за всю историю Warner Bros. Pictures, не говоря уже о восторгах кинопрофессионалов2… Остаётся поражаться проницательности актёра-продюсера, верно рассудившего, что подлинный прорыв в жанре способно совершить произведение, резко порывающее со сложившимися канонами гангстерского боевика. И хотя Франсуа Трюффо и Жан-Люк Годар по разным причинам отказались от постановки, а сценарий Дэвида Ньюмана и Роберта Бентона не заинтересовал ряд голливудских мастеров, итоговый выбор кандидатуры, надо полагать, обуславливался именно европейскими влияниями, усвоенными режиссёром (и, кстати, проявившимися уже в «Некто Микки» /1964/, с Битти в заглавной роли). К слову, Пенн ещё в дебютном «Пистолете в левой руке» /1958/ пытался переосмыслить один из традиционных кинематографических мифов, о Билли Киде, – но лишь при обращении к персонам Бонни Паркер и Клайда Бэрроу достиг в том совершенства.
С одной стороны «Бонни и Клайд» последовательно развенчивают прекраснодушные целлулоидные иллюзии, задав на десятилетия вперёд новые требования к отражению на экране насилия. Режиссёр подчёркивал в интервью, что отверг на корню ограничения «фабрики грёз», отчасти технические, но в большей степени – моральные, в том числе предписываемые «кодексом Хейса». Выстрел в человека, тем более в упор (например, в лицо банковскому клерку, запрыгнувшему на автомобиль), тут же, без психологически щадящего разделения посредством монтажной склейки, приводит к его скоропостижной гибели. Эпизод, где на Клайда набрасывается с тесаком мясник, заставляет почти физически прочувствовать драматизм поединка, чуть ли не мелькнувшее перед глазами лезвие и липкую кровь от удара револьвером по голове, лучше поняв наивное возмущение Бэрроу: «Он пытался меня убить! Почему? Я не хотел причинить никому вреда. Человек пробует раздобыть еды, а его хотят разделать на отбивные». Да и к обилию навязчивых, имитирующих звуки выстрелов разрывов петард, становящихся такой же неотъемлемой частью звукового ряда, как и стилизованные мелодии, исполняемые на банджо и скрипках, так и не успеваешь привыкнуть до завершения сеанса. Неслучайно в чопорной Великобритании лента вышла под красноречивым заголовком «Бонни и Клайд… были убийцами!». А уж ответные меры блюстителей закона…
Собственно, в этом, в трезвой и бескомпромиссной оценке деяний преследователей Бонни и Клайда, и заключается другая (оборотная) сторона произведения, прозвучавшая жгуче злободневно. Обретя временное пристанище в заброшенном доме, пара узнаёт, что жилище некогда принадлежало трудолюбивой семье фермеров – но было конфисковано банком за долги. Бэрроу бросает коронную фразу и дырявит из револьвера табличку с надписью «Собственность Midlothian Citizens Bank», а главное, с удовлетворением наблюдает, как сами бывшие хозяева, воспользовавшись любезным предложением, палят в имущество, присвоенное кредитным учреждением. Не менее красноречив великодушный жест Клайда, в ходе очередного ограбления позволившего другому замученному жизнью работяге оставить собственные деньги себе. Справедливы и возмущения налётчиков по поводу практики списания банками огромных убытков на их мнимые, включая заведомо абсурдные, ограбления. Вкупе с вполне осознанным3 стремлением порвать с заранее предписанной судьбой, выйти за жёсткие рамки консервативной среды, тем более в нелёгкий период Великой депрессии, это поневоле вознесло тандем на пьедестал стихийных бунтарей, бросивших вызов могущественной государственно-капиталистической системе. Бросивших вызов в том числе буквально – сфотографировавшись с Фрэнком Хэймером и разослав снимки в газеты! Однако железные намерения сурового техасского рейнджера (в отличном исполнении Денвера Пайла) просто не могли рано или поздно не вылиться в расправу, подозрительно напоминающую бойню. Незримость участников засады, когда виден только дым от выстрелов из-за зарослей кустарника, столь же принципиальна, как и резкая смена крупных планов лиц (а вот здесь, наоборот, применено блистательное монтажное решение) Бонни и Клайда, и нестерпимо долгий – данный в рапиде – кадр их бездыханных, методично испещряемых пулями тел.
Не удивительно, что Бонни и Клайд оказались выразителями чаяний мятежного поколения, надолго выведя Фэй Данауэй и Уоррена Битти в число «суперзвёзд». Создателям картины с готовностью простили отход от ряда фактов, позволивший показать гангстеров, скажем мягко, менее отталкивающими, а подтекст – сделать актуальным, вобравшим в себя ключевые веяния Времени. Даже неудовлетворённость Паркер как женщины и мужская несостоятельность Бэрроу, преодолённые не сразу и не без мучительных усилий, воспринималась не дополнительным, пикантным штрихом к портрету – но аллюзией на «сексуальную революцию», аллюзией уместной и оправданной! Тем более естественным стало подражать стилю (в моду моментально вошёл берет а-ля Фэй) и манере поведения героев, а параллель между финальной резнёй и расстрелами полицией мирных молодёжных манифестаций протеста – казалась очевидной. Отдавал символичностью и итоговый расклад, допустивший иудино предательство (с соответствующими ассоциациями…) К.У. Мосса и позволивший остаться в живых истеричной Бланш, самому олицетворению мещанства и церковной морали. Вот только пророчески верным художественным решением стал своеобразный логический акцент не на ключевой характеристике «бунтари», а на сопутствующем эпитете – «стихийные». Романтика спонтанного вызова обществу является, по Пенну, бесперспективной, не находя поддержки даже у матери Бонни. А главное, оборачивается безоговорочным трагизмом, на который всё-таки чаще – не отваживались вольные и невольные последователи авторов. Услышав от взятого ради шутки вместе с подругой в заложники Юджина Гриззарда (дебют на большом экране Джина Уайлдера, в будущем знаменитого комика), что он работает в бюро ритуальных услуг, Паркер тут же выставляет его из автомобиля – и интуиция её, к сожалению, не подведёт…
.
__________
1 – Бюджет в размере $2,5 млн. был девятикратно перекрыт прокатной платой ($22,8 млн.), а кассовые сборы составили порядка $50 млн. в Северной Америке и ещё $20 млн. – за рубежом.
2 – Правда, из всех основных номинаций, в том числе за исполнение пяти ведущих партий, реализовались лишь две: актрисе Эстель Парсонс и оператору Бёрнетту Гаффи (хотя он и следовал указаниям режиссёра далеко не безропотно).
3 – Озвученным после первого же совместного налёта Клайдом, проницательно узревшем в Бонни родственную душу.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Дудкина Валентина. Фэй Данауэй – «шестидесятница» экрана // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 22. – С. 37-42.
Устименко Ю. За огнями Пикадилли // Ровесник. – 1968, № 5. – С. 14-15.
Собчак Вивиан. Пляска смерти // Искусство кино. – 1991, № 3. – С. 31-35.
Соболев Р. Голливуд. 60-е годы. – М.: Искусство, 1975. – С. 88-95.
Силюнас В. «Крестный отец», блудные сыновья и пасынки Америки // Искусство кино. – 1975, № 3. – С. 145-165.
Бессмертный Андрей. Подлинное досье кинодетектива // Видео Дайджест. – 1991, № 7. – С. 38-45.
Мосина Е. Диллиджер мертв. Да здравствует Диллинджер! // Видео-Асс Фаворит. – 1993, № 03. – С. 12-13.
Самсонов Георгий. Второстепенные роли Джина Хэкмана // Видео-Асс Экспресс. – 1993, № 19. – С. 8-12.
Дорошевич А. «Бонни и Клайд» // На экранах мира. Выпуск 3. – М.: Искусство, 1972. – С. 156-168.
Преступление и наказание // Америка. – 1967, № 07 (июнь). – С. 8.
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий