Борьба за огонь / La guerre du feu (1981)
Полнометражный фильм (премия «Сезар», номинации на «Золотой глобус» и «Джини»).
Другие названия: «Битва за огонь» (вариант перевода названия), «Поиск огня» / «Quest for Fire», «Война за огонь» / «The War of Fire» (международные англоязычные названия).
Канада, Франция.
Продолжительность 100 минут.
Режиссёр Жан-Жак Анно (премия «Сезар»).
Автор сценария Жерар Брак (номинация на «Сезар») по роману Жозефа Рони-ст.
Композитор Филипп Сард (номинация на «Сезар»).
Оператор Клод Агостини (номинация на «Сезар»).
Премию «Оскар» получили Сара Монзани, Мишель Бёрк (грим).
На премию «Сезар» также номинировался Брайан Моррис (художник-постановщик).
Премии «Джини» получили: Джон Хэй (художник по костюмам), Ив Ланглуа (монтаж), Мартин Эшби, Кеннет Хили-Рэй, Кевин Уорд, Дэвид Иванс (монтаж звука), Дон Уайт, Кеннет Хили-Рэй, Джо Гримальди, Клод Хазанавичус, Остин Гримальди (звук).
Жанр: приключенческий фильм, драма
Краткое содержание
Живущее в пещере племя Улам, подвергнувшись нападению агрессивно настроенных гоминидов, спасается на болотах, однако теряет самое драгоценное – огонь. Нао (Эверетт МакГилл), Амукар (Рон Перлман, номинация на «Джини») и Гоу (Николас Кади, в титрах как Nameer El-Kadi) отправляются на его поиски. Путешествие, от успеха которого зависит выживание сородичей, будет сопряжено с опасностями и великими трудностями.
Также в ролях: Рэй Дон Чонг (Ика, премия «Джини»), Франк-Оливер Бонне (Агу), Гэри Шварц (Рука), Насир Эль-Кади (Нам), Жан-Мишель Киндт (Лакар), Курт Шигль (Фаум), Брайан Гилл (Модок), Терри Фитт (Хоурк), Биби Гаспари (Гаммла), Питер Эллиотт (Микр).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 10.05.2025
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Роман «Борьба за огонь» /1909/, написанный Жозефом Рони-ст. (именно старшим из братьев Боэкс, хотя на обложке книги фигурировал псевдоним Ж.-А. Рони, использовавшийся ими совместно), заинтересовал кинематографистов вскоре после выхода из печати – в период «великого немого». К сожалению, киноверсия Жоржа Денола не оставила след в истории киноискусства, а на тот момент, когда Жан-Жак Анно и кинодраматург Жерар Брак взялись за повторную экранизацию, – соответствующая тематика и вовсе была дискредитирована. Чего только ни насмотрелась цивилизованная публика про своё дикое прошлое! От залихватского «Миллиона лет до нашей эры» /1966/ с участием Ракель Уэлч, щеголявшей в похожих на бикини шкурах, и натуралистичных фильмов ужасов, живописавших варварские обычаи, до эксцентрических комедий, две из которых («Пещерный человек» /1981/ и «Всемирная история, часть первая» /1981/) вышли практически параллельно… В пику коллегам, создатели ленты ещё в рекламном слогане пообещали «научно-фантазийное приключение», заявив тем самым о твёрдом намерении порвать с порочной традицией.
Режиссёр, по праву завоевавший репутацию бескомпромиссного художника, берущегося за реализацию громких проектов с прицелом на международный кинорынок, потратил три года на поиск финансирования (бюджет составил внушительную сумму – $12 млн.!), и целый год ушёл на съёмки. Приглашение английского писателя-интеллектуала Энтони Бёрджесса, разработавшего средства вербального общения единоплеменников, усилия хореографа Десмонда Морриса, тщательно продумавшего жестикуляцию и язык тела доисторических людей, виртуозный грим Сары Монзани и Мишель Бёрк (премия «Оскар»), – всё говорит о скрупулёзности и пунктуальности, о серьёзном исследовательском подходе. «Борьба за огонь» стала своего рода эталоном того, как по совести следует реконструировать на кинополотне эпоху, о которой мы обладаем приблизительными и, в принципе, косвенными знаниями. Правда, уже в XXI веке Анно с Браком не удержались от соблазна снова обратиться к далёкому прошлому, но их попытку представить доисторические реалии в сатирическо-фэнтезийном ключе дружно сочли неудачной (увы, заслуженно).
Разумеется, о внушительном международном успехе1 можно было б и не мечтать, если бы картина не отличалась зрелищностью. Жан-Жак продемонстрировал редкостный дар сочленять научно-художественные изыскания с умением высветить моменты не просто важные по смыслу, а ещё и эмоционально захватывающие, покоряющие воображение широкого зрителя. Это качество пригодится ему не раз, например, в «Медведе» /1989/, своеобразной предтечей которого воспринимается эпизод схватки с медведицей в берлоге. Мамонты и саблезубые тигры, не пережившие ледниковый период, отнюдь не выглядят «загримированными» (точнее, замаскированными) слонами и тиграми. И о существовании наших пращуров в суровых условиях получаешь представление полнее и нагляднее, чем из десятков многословных трактатов по антропологии и этологии. Словно держа в уме колкие замечания Фридриха Энгельса, высмеявшего (в «Происхождении семьи, частной собственности и государства» /1884/) невольное желание современников подладить представления о предках под нормы привычной морали, Брак добавил моменты, деликатно обойдённые в литературном первоисточнике. Без лишних стеснений сделал упор (наряду с суровыми природными и постепенно усложняющимися социальными факторами) на то, что Чарльз Дарвин обозначил термином половой отбор. Перед нами – живые существа, люди из плоти и крови, решающие схожие житейские и экзистенциальные проблемы, мало того, совершающие настоящий подвиг, не только спасая сородичей от верной гибели, но и внося вклад в эволюцию вида, о механизмах которой пока не имеют ни малейшего представления. Более ёмкого символа прогресса, нежели огонь, человечество по сию пору не придумало… Трудно не поразиться тому, какие точные типажи режиссёр нашёл в Эверетте МакГилле, Роне Перлмане и Намире Эль-Кади. Вылитые троглодиты! Интересный образ воплотила и Рэй Дон Чонг (дочь комика и музыканта Томми), признававшаяся, что не испытывала дискомфорта, подолгу оставаясь на съёмках обнажённой, с раскрашенной кожей. Ведь принципиально, что грубые обстоятельства знакомства Нао с Ики в конечном итоге – не оборачиваются препятствием для зарождения их любви (и ожидаемого вскорости появления на свет потомства), которая воистину правит миром.
.
__________
1 – Из общемировых кассовых сборов, превысивших $50 млн., примерно $21 млн. пришлось на североамериканский прокат, а во Франции посещаемость составила 4,95 млн.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art (публикуется с дополнениями)
Добавить комментарий