В данную рубрику попадают кинопроизведения, относящиеся, по мнению автора, к категории «выше среднего».
Денис Евстигнеев надеялся получить сценарий, рассчитанный на Нонну Мордюкову, не жаловавшую постперестроечный российский кинематограф, с которой, кстати, ранее сотрудничал на так называемом «Русском проекте» – на роликах социальной рекламы, снимавшихся в 1995-96-х годах для ОРТ.
«Розовая пантера» образца 2006-го года воспринималась бы намного благожелательнее, если б не имела прямых параллелей с картиной Блейка. И дело не только в том, что неизбежное сравнение оказывается слишком явно в пользу оригинала и последующих продолжений…
Алексей Балабанов энергично отбивался от обвинений морально-этического плана, всячески подчёркивая аморализм замысла, притом что не лишённое провокативности название (между прочим, выбранное взамен нейтрального рабочего варианта «Тихие люди») воспринимается, как ни крути, оценочным…
Прессе была озвучена сметная стоимость в размере $1,4 млн., из которых $150 тыс. ушло на декорирование теплохода «Эрнст Тельман» под дореволюционный пароход. Да и по всему видно, что создатели не скупились на затраты, включая трюки с участием… дрессированных тараканов (настоящих!), обученных в помощь шулерам…
Вторая часть – уже полноценное фэнтези, призванное поразить воображение, в меру суровое и совсем немного пугающее. Более того, это фэнтези в своём классическом, первозданном (возможно, слегка устаревшем) виде, не обременённое ироническим авторским комментарием к воспроизводимым преданиям…
С одной стороны фильм имел немаловажное значение для карьеры Моргана Фримена, доказавшего, что отныне может претендовать на ведущие партии в дорогостоящих проектах, но с другой – присутствие актёра провоцировало сравнение картины с более талантливыми жанровыми образчиками…
Главное, за что хочется похвалить авторов, – остроумный финал. С одной стороны они сохранили идею фикс Дика, твёрдо убеждённого, что человек не такой, каким представляется даже самому себе, с другой же – приготовили сюрприз для той части аудитории, что помнила перипетии рассказа…
Никто не спорит с тем, что технически фильм сделан на высочайшем уровне. Ситуацию не осложнил даже тот факт, что маститый Джон Дайкстра, отмеченный премией «Оскар» за визуальные эффекты второй части, не пожелал работать над третьей, уступив место менее именитому Скотту Стокдику…
Нельзя не отметить ощутимую творческую и профессиональную эволюцию Дэмиена Леоне, от раза к разу осваивающего тонкости разных сторон кинопроизводства, а не только специальных эффектов и пластического грима. Картина уже не кажется дешёвым любительским опусом с бездарной актёрской игрой…
Фабула фильма в сухом пересказе – элементарна, мало того, бесхитростна до банальности. Однако история изложена таким киноязыком (с сознательным, полагаю, нарушением правил «кинограмматики» и «киноорфографии»), чтобы публике было максимально сложно разобраться в происходящем на кинополотне…
