Основная рубрика сайта AllOfCinema.com, в которую автоматически попадают рецензии на все кинопроизведения.
Индивидуалистические установки звучат совсем иначе в сочетании с тем подходом, коего придерживается Великий Мастер Угвей, убеждающий колеблющегося преемника (Мастера Шифу) безоговорочно принять непостижимую мудрость дао. Случайностей воистину не бывает!..
Съёмки велись в исключительно сложных климатических условиях (температура опускалась до отметки -47°C), которые не на шутку испугали специально прибывших из Великобритании каскадёров. Пришлось спешно приглашать новую команду, накануне завершившую работу над боевиком «Вид на убийство» /1985/ про Джеймса Бонда…
Разумеется, нельзя простить Эду Вуду скачкообразный, местами – откровенно нелогичный сюжет, напыщенные диалоги с потугами на юмор, примитивные трюки, массу ляпов в работе художника-постановщика и гримёра. Работа (точнее, её отсутствие) с исполнителями и вовсе стала притчей во языцех…
Создателей фильма несложно обвинить в том самом компромиссе, что оказался неприемлем для их героев. Это видится тем более странным, если учесть, что постановку осуществлял Джон Хьюстон, славившийся строптивым характером и несговорчивостью в принципиальных вопросах…
Всё это определённо помешало режиссёру, придумавшему сюжет вместе с Джастином Теру, органично соединить стихию фарса с традициями тонкой сатиры на нравы служителей муз, вынужденных лавировать между творческими запросами и беспощадными (точно в джунглях!) законами «фабрики звёзд»…
Барби могла прокрасться на киноэкран ещё в разгар рейганомики, однако руководство компании Mattel разорвало контракт с Cannon Films, разочаровавшись в затее из-за слабых коммерческих показателей «Властелинов Вселенной» /1987/. Впрочем, сомневаюсь, что у Менахема Голана и Йорама Глобуса хватило бы фантазии…
Заставленный станками двухэтажный дом превращается в мрачное подобие завода: спальню заполняет адский шум, искры сыплются на обеденный стол, а в оранжерею с огородом хозяин сливает промышленные отходы. Ёмкая метафора! Естественно, подобное безобразие выводит из себя дражайшую половину: всему есть предел…
Изобретательные трюки (особенно прыжок на мотоцикле через футбольное поле, куда приземлилось несколько вертолётов) и кульминационный поединок с нечистью, подчинившейся Блэкхарту, безусловно, поражают воображение. Не откажешь в эффектности и самому образу пылающего Призрачного гонщика на чоппере…
Резкий переброс действия в современность косвенно свидетельствует: Павел Чухрай стремился поведать не столько о послевоенных временах, сколько о текущем моменте, когда на смену прежним идеалам пришло чувство тотального безверия, усталости, отчуждённости – вплоть до утраты воли к жизни…
Как ни удивительно, на роль Фека изначально рассматривались Джон Литгоу и Гарри Дин Стэнтон, а ведь именно присутствие Денниса Хоппера (порекомендованного последним из его упомянутых коллег) придало событиям своего рода историческое измерение. Мало того что в диалогах упоминается «Беспечный ездок» /1969/…
