Колоссальные доходы, полученные благодаря «Белоснежке и семи гномам» /1937/, позволили Уолту Диснею построить в калифорнийском городке Бербанк, в районе Буэна Виста, новую роскошную студию – и спустя три года стараниями его подопечных на суд широкой публики был вынесен второй полнометражный мультфильм…
Значение безошибочного выбора «звезды», бесспорно, сложно переоценить, но на сеансе очевидно и другое. Сравнение двух экранизаций романа Джонстона МакКалли «Проклятие Капистрано» /1919/ помогает осмыслить колоссальный опыт в области кинодраматургии, накопленный за прошедшее время на «фабрике грёз»…
Подобно тому, как в квантовой механике присутствие наблюдателя оказывает непосредственное влияние на результат эксперимента, приглашение сотрудников журнала с таким красноречивым названием, вроде бы исполняющих функции простых хроникёров, грозит перевернуть торжественное мероприятие с ног на голову…
Тщательно сокрытое, но куда как реальное зло, гнездящееся в людской натуре, никуда не исчезает и после физической смерти, продолжая оказывать тлетворное влияние – не как в страшных легендах о привидениях и демонах, а посредством мучительных воспоминаний…
Создатель бессмертного экранного образа Бродяги с растущей тревогой в душе вслушивался в пламенные речи фюрера, исполненные расизма и воинствующего шовинизма, потеряв всякое терпение, когда тот, маниакально одержимый идеей построения Тысячелетнего рейха, перешёл от слов к делу…
Те, кто знакомился с работами Ханны и Барберы в случайном порядке (как это, собственно, и происходило обычно, особенно в эпоху приснопамятного видеобума), вряд ли обратили внимание на ряд моментов, выделяющих «За что наказали кота» на фоне прочих серий…
Одним из безусловных критериев выдающегося произведения искусства является его способность не только не устаревать, но – меняться вместе с быстротечным Временем, открываясь каждой новой эпохе прежде невиданными (точнее, попросту незамеченными и неоценёнными) гранями…
Ключевым моментом фильма является, надо полагать, представление Эгберта Сусе продюсеру, с удивлением слышащему от незнакомца, что в старые добрые времена Мака Сеннетта он, бывало, снимал фильмы с Фатти Арбэклем, Чарли Чаплиным, Бастером Китоном…
Актёры доказали, что и в кинематографе можно обходиться водевильной несхожестью в характерах и темпераментах, а не делать ставку на разительный внешний контраст (толстый – тонкий, высокий – низкий), как поступали в эпоху «великого немого»…
