В сугубо эстетическом отношении фильм, разумеется, не лишён недостатков. Взяв за основу роман Теодора Виктора Олсена «Стрела на солнце» /1969/, сценарист Джон Гэй уделил повышенное внимание лирической линии, сосредоточившись на отношениях «Кресты» с Хонесом…
При всех внешних различиях братья Климовы оказались на удивление близки Юрию Озерову (он обратится к тематике примерно десятилетием позже) в понимании спорта как целого мира – тем более в циклопических масштабах XX века. Стадион – это воистину модель самой жизни…
Почему, собственно, крот? Это насекомоядное, как прямо указывают авторы, роет длинные тоннели под землёй – и в своём стремлении к солнцу иногда достигает поверхности, но, выходя на свет, слепнет. Речь идёт о непрерывном, подчас одержимом поиске сокрытой высокой истины – смысла нашего бренного существования…
Фильм не лишён размаха, которого даже Бродвей позволить себе не мог. В первую очередь это касается кульминационного поединка Джефферсона в Гаване на глазах у тысяч, если не десятков тысяч, болельщиков, с замиранием сердца следящих за тем, как «Кид» вернёт титул чемпиона белому большинству…
Тюк хлопка-сырца, потерянный впопыхах налётчиками вместе со спрятанной внутри кругленькой суммой наличных денег, становится объектом отчаянных поисков преступников и блюстителей закона, в драматургическом же плане – выступает типичным хичкоковским макгаффином…
Помещение на место эпиграфа пространного высказывания Сиддхартхи Гуатамы не выглядит холодной, претенциозной игрой ума кинематографиста-интеллектуала и точно не является банальной данью моде на ориентализм. Авторство цитаты приписано Рамакришне…
Отдадим должное изобретательности оператора-постановщика Инны Зарафьян, органично совместившей элементы декораций и разукрашенные фоны с дивной крымской натурой, да и эффект соляризации, подчёркивающий ирреальность (чуть ли не психоделию, как раз входившую в моду за «железным занавесом») отдельных моментов, тогда выглядел диковинкой…
Рискованное, но, как мне кажется, оправданное решение не выводить на экране фигуры президента Франклина Делано Рузвельта и императора Хирохито позволило дополнительно подчеркнуть мысль, что война суть всегда конфронтация огромных социальных, политических, технологических систем, а никак не конкретных индивидов…
Именно большой экран помогает по-настоящему оценить незаурядную работу операторов Витторио Стораро и Франко Ди Джакомо, передавших неописуемую красоту природы регионов Ломбардия и Эмилия-Романья, добившихся выверенными движениями камеры особого, почти гипнотического ритма…
Введённые в саундтрек песни (например, Sunshine и Burning Bridge) точно не звучат патетически – наоборот, служат ироническим комментарием к действу. И так называемые герои, сплотившиеся вокруг Келли, обладателя скептических, в меру циничных воззрений, совершают подвиг строго из корыстных соображений…
