Вот мы и подобрались к тому главному, что сделало мини-сериал громким событием – событием социальным не в меньшей степени, чем художественным. Станиславу Говорухину и братьям Вайнерам удалось (посчастливилось!) попасть в средоточие нравстенных проблем, волновавших соотечественников…
Членов коллектива Ramones не сравнить с участниками The Beatles или хотя бы The Monkees в умении вести себя перед кинокамерой раскованно и непременно – с долей самоиронии. Вот только это касается исключительно проходных сцен на улице и в гостиничных номерах (а также краткой грёзы Рифф)…
История создания кинопроизведения сама по себе напоминает остросюжетный фильм. Всё началось с ареста подозрительных иноземцев (как выяснилось, по доносу), вызволенных лишь благодаря вмешательству таких уважаемых людей, как Давид Сикейрос и Диего Риверо. Возникали трудности и из-за разгула стихии…
Оператор Брайан Туфано и режиссёр провели съёмки заключительных кадров в первый же день, причём был выбран мыс Бичи-Хед, где в 1964-м году мод действительно совершил акт суицида. Тем не менее финал фильма не допускает двусмысленных толкований: в бездну летит роскошный скутер. Только скутер…
Режиссёр обладал редкостным чувством слова, умел бережно переносить прозу (как отечественную, так и зарубежную) на кинополотно, мастерски реконструировал атмосферу разных стран и эпох, не забывая о тонкой, ироничной стилизации. Всё это, безусловно, пригодилось при обращении к фигуре киевской княжны Анны…
В фильме хватает гэгов и репризных реплик, не говоря уже о том, что навыки инженера приходятся весьма кстати при планировании противозаконных деяний. Вместе с тем на сеансе невольно подмечаешь про себя, что Адриано, чаще напирающий на грубоватое (маскулинное) обаяние, умеет играть в более тонкой манере…
Точно найденный режиссёром-сценаристом контекст позволяет возвысить и облагородить историю, которая могла послужить (и нередко служила) поводом для заурядной адюльтерной комедии, пусть и приправленной эротикой, сантиментами и даже сатирическими наблюдениями. Но всё же не только!..
Команда из четверых кинодраматургов придумывала (и продумывала), разумеется, не столько простенькую – укладывающуюся в пересказе в несколько слов – фабулу, сколько каскад гэгов и уморительных ситуаций, нанизанных, словно на шампур, на сюжетный костяк типичного детско-подросткового фильма…
Науму Бирману и сценаристу Семёну Лунгину с картиной «Трое в лодке, не считая собаки», по сути, удалось повторить достижение Виктора Титова («Здравствуйте, я ваша тётя!» /1975/, по пьесе «Тётка Чарлея» Брэндона Томаса), явив не менее «культовое» юмористическое произведение на иностранном материале…
Казалось бы, героиня Ханны Шигуллы добивается всего, о чём мечтала, – как в материальном, так и в моральном, личном плане. Вот только авторы не устают подчёркивать, едва-едва обнажая скрытую иронию, что каждый допущенный компромисс оставляет в душе болезненную рану…
