Руководство Paramount Pictures неспроста постаралось приурочить премьеру ко Дню Мартина Лютера Кинга. Очутившись в преимущественно негритянской среде, Сара чувствует себя не очень уютно, и ей неизбежно приходится столкнуться с ненавистью, с завистью, наконец, с ревностью бывшей девушки Дерека…
Уж скорее, можно согласиться с теми, кто слегка «разочаровался» в братском тандеме, на сей раз принципиально отказавшемся насыщать повествование вульгарными шутками и гэгами – задавшемся целью снять более серьёзную (не лишённую драматических ноток) комедию. Никакого туалетного юмора, никакой фонтанирующей тупости!..
Казалось бы, остаётся приветствовать позицию режиссёра, который, ознакомившись с несколькими (показавшимися слабыми) вариантами сценария, решил скрупулёзно следовать фактам, изложенным в «Садисте: подлинной истории мести старшеклассников» /1997/ – в книге категории тру-крайм…
В оригинальное название вынесена идиома, уходящая корнями в античность (лат. «dies caniculares», греч. «κυνάδες ἡμέραι»), аналогом которой в английском языке служит выражение «dog days», а в русском – с которой исторически связано слово «каникулы». Имеется в виду летний период с 23-го июля по 23-е августа…
Главное, за что хочется похвалить авторов, – остроумный финал. С одной стороны они сохранили идею фикс Дика, твёрдо убеждённого, что человек не такой, каким представляется даже самому себе, с другой же – приготовили сюрприз для той части аудитории, что помнила перипетии рассказа…
Режиссёр-сценарист лично сочинивший для фильма мрачную, ввергающую в трепет музыку, отталкивается от обширной готической традиции произведений о домах с привидениями, начиная с немеркнущего «Поворота винта» /1898/ Генри Джеймса, где юным брату с сестрой открывался пугающий мир призраков…
Если в «Моцарте и Салье», «Грейпфрутовом соке», «21.00» и т.д. межклассовые противоречия служат лишь поводом для демонстрации пресловутых «элементов сладкой жизни» (в представлении «новых русских», а не простого советского управдома Варвары Плющ), то у Андрея Звягинцева – не так…
Так и получается, что призыв «открыть глаза», адресованный заботливой избранницей Эймсу, приобретает незапланированный иронический смысл: не следует отдавать предпочтение копии, каким бы техническим совершенством она ни отличалась – и сколько бы долларов США ни поглотила в процессе создания…
Данис Танович не жалеет сарказма, обрисовывая действия так называемых «голубых касок», чьё пребывание в «горячих точках» зачастую носит формальный характер. Сама политика командования такова, что даже искреннее желание солдат и младших офицеров помочь нарывается на массу препятствий, и не только объективных…
Уэс Андерсон, несмотря на то что черпал вдохновение в серьёзных произведениях литературы и кинематографа, прилагает неимоверные усилия к тому, чтобы обрисованный конфликт не казался мрачным или, хуже того, неразрешимым…
