Радует, что много экранного времени занимают собственно батальные эпизоды: поединки на мечах, штурм неприступного замка, наконец, кульминационная сеча, величественная и масштабная. На поле брани решается судьба мифических существ, обязанных выстоять в смертельной схватке уже не между собой, но – с жестокосердыми тельмаринами…
В третьей части Фрэнк Мартин в ещё большей степени, чем в первом сиквеле, утрачивает былую оригинальность. В том смысле, что становится всё явственнее похож на прочих героев Джейсона Стэтхэма, также виртуозно управляющихся с автомобилями, способных постоять за себя и отличающихся исключительной удачливостью…
Фильм имеет необъяснимо много общего с классическими национальными образчиками жанра с участием Жана-Поля Бельмондо, Алена Делона, Лино Вентуры, успевшими полюбиться ещё по советскому кинопрокату. С трогательными, чуть грустными, проникнутыми духом глубинной внутренней свободы произведениями…
Режиссёр чувствует себя как рыба в воде в размашистых боевых эпизодах, как раз потребовавших огромных затрат, CNY553,6 млн. (порядка $80 млн.!), а также – привлечения массовки в полторы тысяч военнослужащих Китайской народной армии…
Любознательный и пугливый робот познаёт универсальный язык – язык любви, едва познакомившись с ЕВОЙ, которая неожиданно для себя самой обнаруживает то, ради чего прилетела, и погружается в режим ожидания. ВАЛЛ-И, потерявший от нахлынувших чувств голову, пускается вдогонку…
Образы недобрых мульгаратовых приспешников, заполоняющих пространство вокруг дома, производят, вообще говоря, жутковатый эффект, тем более – на неокрепшее детское сознание. Это, между прочим, обеспечило фильму достаточно строгий рейтинг PG…
В новых условиях авторы продолжают исследовать разработанную и опробованную ещё идеологами Просвещения социальную технологию, не позволяющую выходцам из низших слоёв преодолеть класс для «отстающих», покинув стены «полусредней практической» школы…
Первое, что бросается в глаза: Аронофски не слишком церемонится, тихо, без ложного пафоса и сенсационности знакомя с подробностями того, как на самом деле готовятся и проходят шумные и захватывающие дух шоу с якобы жестоким взаимным лупцеванием, потоками крови, травмами и т.д.
Сознательный и очень сильный уклон в стихию мелодрамы всё-таки не помешал Дэвиду Финчеру реализовать философский потенциал, заложенный в замысле, который вынашивался, кстати, очень долго: права на киноверсию продюсер Рэй Шарк приобрёл ещё в разгар рейганомики, так и не сумев запустить фильм в производство…
Месрин показан не просто талантливым преступником, которому сопутствовало потрясающее везение, который действительно обладал если и не блестящим интеллектом, то во всяком случае – развитой интуицией. А уж личного обаяния вкупе с артистизмом (умением ловко менять внешность) Жаку точно не занимать!..
