Если первая половина повествования, отмеченная томлением Беллы, зрящей лик уехавшего возлюбленного в минуты опасности, навевает беспросветную скуку, то сюжетный поворот с «неожиданной» трансформацией Джейкоба видится тем банальнее, чем самобытнее его пытаются представить авторы…
Для тех, кто ещё сомневается, подчеркну: фильм действительно пронизан высоким и страстным пафосом, словно не повествует о войне одной разновидности нечисти с другой, но является исторической хроникой бунта против угнетателей – рабов, вдохновлённых не менее волевой и сильной личностью, чем Спартак…
Впору говорить о проницательности создателей ленты, которые – увы! – «слегка» запоздали с глубокомысленным предупреждением о губительности, если не обречённости, того самого Нового Мирового Порядка, одну из ведущих ролей в котором справно исполняет транснациональная банковская система…
Знатоки медиафраншизы справедливо заметили, что авторы взяли за основу минимум четыре первые части киносериала, но даже с такой поправкой бедность драматургического материала бросается в глаза. Шэннон и Свифт честно постарались хоть как-то разнообразить привычную (набившую оскомину!) сюжетную схему…
Вольно или невольно ориентируясь из-за обращения к фабульной конструкции фильма ужасов на скандинавские традиции, фон Триер резко проигрывает таким мэтрам, как Карл Теодор Дрейер и Ингмар Бергман, умевшим по-северному сурово, но завораживающе поведать о зловещей деструктивной силе, таящейся в человеке…
Ранее довольствовавшийся нивой куда скромнее, Сирил Рафаэлли с успехом опровергает представления о себе лишь как о талантливом хореографе поединков и каскадёре, не отличающемся особой харизмой, – и, по сути, занимает место главной «звезды»…
Лассе Халльстрём и оператор Рон Фортунато прибегают к изящному визуальному приёму, вводя фрагменты с использованием субъективной камеры – позволяя зрителю увидеть мир глазами Хатико, не совсем чёрно-белым, однако с резко сниженной цветовой насыщенностью.
Достаётся институту судей, для которых процедурные тонкости и чистота прецедентного права важнее следования духу закона, а то и элементарной логике, адвокатам, готовым продать душу, наконец, работникам прокуратуры, часто, слишком часто идущим на сомнительные соглашения с подсудимыми…
Комедия, разумеется, изрядно веселит, благо Лорану Тирару удалось добиться от точно подобранных по типажам исполнителей (любимчик учителей и отличник Аньян, обжора Альцест, Жоффруа из очень богатой семьи и др.) естественности поведения перед камерой…
Так и не возникает ощущения того хрупкого равновесия между разными сюжетными линиями, обеспечивающего композиционную стройность, позволяющего свести несколько номинально самостоятельных историй в цельное повествование, отличающее лучшие ансамблевые фильмы…
