Фильм вызывает противоречивые чувства. С одной стороны слова Тимура Бекмамбетова о том, что оригинальная картина стала «иконой», и «когда ты к ней прикасаешься, то должен чётко отдавать себе отчёт в том, зачем это делаешь и стоит ли это делать», кажутся вполне искренними…
Ричард Шеферд оказался настолько впечатлён романом Уайтли Страйбера, прочитанным в рукописи, что приобрёл права на экранизацию ещё до публикации «Голода» издательством William Morrow and Company в 1981-м. Продюсер предложил осуществить постановку Алану Паркеру…
В жанровом отношении «Подмосковные вечера» легко вписались в модную тогда (впрочем, преимущественно благодаря голливудской, а не западноевропейской киноиндустрии) тенденцию эротических триллеров. Это само по себе, пожалуй, неплохо, однако талант Валерия позволял надеяться на большее…
Сложно удержаться от хохота, наблюдая за злосчастным Стрёманном, да и Пэту (Мэтт Диллон нашёл точную деталь – тонкие усы, как у стереотипного опереточного злодея) приходится очень нелегко, невзирая на уловки прожжённого частного сыщика. Сценаристы словно предложили массовой аудитории тест на ханжество…
Элмор Леонард всегда мыслил кинематографически, стараясь не углубляться в психологические дебри – делая упор на внешнее действие, на неожиданные, порой парадоксальные сюжетные ходы. Это открывает широкие возможности при экранизации…
Во вступительные титры вынесено посвящение семидесятилетию «Третьей Мещанской» /1927/, а затем кадры картины Абрама Роома ещё и мелькают по телевизору (после агрессивной рекламы «Пепси» с поп-группой Spice Girls, распевающей слоган «Generation Next»)…
Если первая половина повествования, отмеченная томлением Беллы, зрящей лик уехавшего возлюбленного в минуты опасности, навевает беспросветную скуку, то сюжетный поворот с «неожиданной» трансформацией Джейкоба видится тем банальнее, чем самобытнее его пытаются представить авторы…
Отдельные достижения полностью перечёркивает кричаще слабая драматургия. В первую очередь это касается того, что относится к основному внутреннему конфликту, претендующему на глубину осмысления социальной действительности – не хуже, чем классическая «Вестсайдская история» /1961/!..
Аллу Сурикову нельзя не уважать хотя бы за стоицизм и верность любимой профессии, продемонстрированные в сложный для нашей страны исторический период. Не станем отрицать, что творчество этой женщины-режиссёра начало казаться неровным ещё на излёте «перестройки»…
Точно найденный режиссёром-сценаристом контекст позволяет возвысить и облагородить историю, которая могла послужить (и нередко служила) поводом для заурядной адюльтерной комедии, пусть и приправленной эротикой, сантиментами и даже сатирическими наблюдениями. Но всё же не только!..
