Если верить режиссёру-сценаристу, замысел вновь родился в процессе лечения эндогенной депрессии, однако на сей раз действительно возникает терапевтический эффект, притом что развязку при всём желании не назовёшь «оптимистичной». Хуже того, неотвратимость трагического исхода закладывается прямо во вступительных кадрах…
Профессионализм создателей позволил хотя бы частично компенсировать драматургические изъяны. В частности, неплохо продуман внешний вид плотоядных инопланетян, снимки которых новобранцам из прошлого даже не показывали из опасения, что люди, испугавшись, предпочтут тюремное заключение…
Кинематографистам, росшим в постсоветской России, антиутопия ближе утопии, в которой преодолены антагонистические противоречия и даже космические пираты – последние, то есть являющиеся ходячими пережитками проклятого прошлого. «Родимыми пятнами» старого строя, если шутки ради воспользоваться метафорой Карла Маркса…
Несмотря на то, что фильм считается англо-американским, действие частично разворачивается в США и одним из двух главных героев является гражданин этой страны, лента вышла в заокеанский кинопрокат 28-го января 1988-го – спустя примерно полтора года после премьеры в Соединённом Королевстве…
Если земекисовское детище «Кто подставил кролика Роджера» /1988/ ознаменовало собой триумф постмодернизма, то постановка Шаффера волей-неволей олицетворяет самоновейшие мутации культуры, получившие условное наименование метамодернизм (или метамодерн). Вроде бы всё то же самое – да не то…
Вступив в коварный сговор, Джим Абрахамс с братьями Джерри и Дэвидом Цукерами открестились от какой бы то ни было причастности к сиквелу (термин вынесен в подзаголовок!) в знак протеста против решения руководства Paramount Pictures продолжить разработку проекта без оглядки на авторов…
Сценарий Дэвида Вектера и Брюса Киммела, написанный аж в начале десятилетия, но долго не вызывавший интереса в кинокомпаниях, возможно, так и не был бы реализован, если б его не купили братья-продюсеры Вайнштейны – и не привлекли к доработке материала Кевина Уильямсона…
Бесполезно гадать, какой получилась бы лента, осуществи постановку Роман Полански (уже приступивший к выбору натуры, но отказавшийся продолжать работу после зверского убийства своей супруги Шэрон Тейт) или другой заметный режиссёр – Франклин Дж. Шеффнер…
Так и получается, что призыв «открыть глаза», адресованный заботливой избранницей Эймсу, приобретает незапланированный иронический смысл: не следует отдавать предпочтение копии, каким бы техническим совершенством она ни отличалась – и сколько бы долларов США ни поглотила в процессе создания…
Зрители, не удосужившиеся основательно погрузиться в альтернативную версию истории второй половины XX века, придуманную Мамору Осии (детально изложенную в произведениях разных форматов), вряд ли будут на сеансе отдавать себе отчёт в том, что лента является не продолжением, а предысторией «Красных очков» /1987/…
