Рон Ховард, с успехом освоивший разные жанры, виртуозно нагнетает саспенс и заставляет зрителей искренне сопереживать несчастным родителям, особенно отцу, готовому, что называется, рыть землю носом и без колебаний идущему на риск в надежде вернуть ребёнка…
В заголовок фильма вынесено название командной ролевой игры – в специфически «компьютеризированном» написании, с нижним подчёркиванием (символ «_»). Своими правилами она похожа на популярную в разных странах (а придуманную, между прочим, в «раннеперестроечном» Советском Союзе) «Мафию»…
Фильм имеет необъяснимо много общего с классическими национальными образчиками жанра с участием Жана-Поля Бельмондо, Алена Делона, Лино Вентуры, успевшими полюбиться ещё по советскому кинопрокату. С трогательными, чуть грустными, проникнутыми духом глубинной внутренней свободы произведениями…
Помещение на место эпиграфа пространного высказывания Сиддхартхи Гуатамы не выглядит холодной, претенциозной игрой ума кинематографиста-интеллектуала и точно не является банальной данью моде на ориентализм. Авторство цитаты приписано Рамакришне…
Прозрачный намёк на трагедию четы Линдбергов сообщает событиям исторический (в масштабах США) контекст. Стэннард сталкивается с нравственной дилеммой – и одному Богу известно, каких усилий стоило мужчине не поддаться отцовским чувствам, не позволить одержать верх призрачной надежде…
Душа, находящаяся в разладе с окружающей реальностью, глухо протестующая против уютного (пусть и давшегося дорогой ценой) мелкобуржуазного мирка, подталкивает человека к необдуманным, почти рефлекторным поступкам с печальными последствиями. Тут, скорее, хочется перефразировать Эрнеста Хемингуэя…
По иронии судьбы, один из самых «нью-йоркских» по атмосфере скорсезевских фильмов большей частью был снят в Лос-Анджелесе. Оператор Кент Л. Уэйкфорд рисует пёструю, красочную (экспрессивную, местами – почти экспрессионистскую) картину существования далеко не благополучных районов большого города…
Мелвин Ван Пиблз начинал на ниве писателя и (в меньшей степени) драматурга, причём добился признания не в США, а в Европе, куда переехал на рубеже 1950-60-х годов. Другое дело, что он ещё на заре творческой карьеры снял несколько короткометражек – и не отступался от намерения освоить режиссуру…
С одной стороны фильм имел немаловажное значение для карьеры Моргана Фримена, доказавшего, что отныне может претендовать на ведущие партии в дорогостоящих проектах, но с другой – присутствие актёра провоцировало сравнение картины с более талантливыми жанровыми образчиками…
Главное, за что хочется похвалить авторов, – остроумный финал. С одной стороны они сохранили идею фикс Дика, твёрдо убеждённого, что человек не такой, каким представляется даже самому себе, с другой же – приготовили сюрприз для той части аудитории, что помнила перипетии рассказа…
