Закулисный манипулятор доктор Соберин, урезонивая Габриэль, неслучайно упоминает великие мифы древности, обретающие статус сбывающегося пророчества, а её саму – метко характеризует «современной Пандорой» и сравнивает с женой Лота, превратившейся в соляной столп…
Я вот как-то не удивлён тем, что Джеффри Реддик ещё в четырнадцатилетнем возрасте сочинил десятистраничную заявку на приквел ленты Уэса Крэйвена и, мало того, добился ответа от Роберта Шэя – основателя независимой студии, оказавшего юному энтузиасту поддержку…
Не так уж редко бывает достаточно вдуматься в смысл названия, чтобы постичь глубинный смысл произведения. В данном случае авторы использовали греческое слово «апокалипто» (αποκαλύπτω), в дословном переводе означающее ‘разоблачение’ или ‘новое начало’…
По-видимому, расчёт авторов как раз подразумевал определённое узнавание зрителем художественных приёмов и драматургических ходов, включая реплики невидимых (остающихся за кадром) участников съёмочного процесса: постановку задачи актёрам, указание оператору, даже рассуждения о замысле…
Странно, что безоговорочный триумф предыдущего комедийного боевика Мартина Бреста всё-таки не убедил руководство Paramount Pictures поддержать проект. Студию не устроил – подумать только! – выбор ведущих актёров в сочетании с огромным (расточительным?) производственным бюджетом…
Экранные события неслучайно предуведомляет заверение авторов в том, что показанные вооружение, аппаратная и программная начинка, а главное, сами вертолёты действительно существуют и применяются в США. Правда, они забыли уточнить, что прототипом грозного «Голубого грома» послужила французская модель «Газель»…
Периодически на сеансе не покидает ощущение, что автор «играет» со зрителем примерно так же, как Мерримен – с О’Брайеном, которому подбрасывает несколько ложных приманок подряд. Мы уже знаем по прологу, что бандиты шутить не станут – что способны без долгих раздумий учинить бойню…
Если в дебюте Уэс Крэйвен покусился на соперничество с великим Ингмаром Бергманом, то на сей раз – памятно высказался по проблеме насилия, далеко не без оснований завладевшей тогда умами многих и многих выдающихся английских и американских кинематографистов…
Дело даже не в том, что острые на язык журналисты предложили переименовать блокбастер в «Buy Another Day» («Купи, но не сейчас»). Хуже, что политическая подоплёка носит, как обычно, неприкрыто спекулятивный характер, приблизительно и подчас глуповато обрисовывая ситуацию в так называемых странах-изгоях…
Авторам остаётся лишь констатировать, что борьба продолжается. Какая-никакая надежда теплится, пока существуют самоотверженные индивиды, не сдающиеся, несмотря ни на что, даже если их отчаянные поступки подчас напоминают сражение Дона Кихота с ветряными мельницами…
