Уроженец Шотландии, работавший в разных странах (от США до Китая и Индии, где трудился в рамках программ ЮНЕСКО), но наибольший вклад внёсший в формирование культуры Канады, заслуженно считался дерзким экспериментатором, неутомимым изобретателем новаторских приёмов…
Служит ли нам оправданием в варварском истреблении собственной среды обитания и глухоте к душераздирающему крику леса неведение о том, что творим – подобно двум недалёким операторам гигантской машины по заготовке древесины? Отдадим ли планету во власть Хексусу?..
Рекламный слоган первого «Ледникового периода» /2002/ звучал так: «Самое холодное событие за 16 000 лет», причём слово «coolest» могло быть переведено и в соответствии с жаргонным значением – ‘наикрутейшее’. В сиквеле произошла кардинальная смена акцентов, так как теперь главным стал совет «Поцелуй свой лёд на прощание»…
Автобиографические мотивы вроде бы должны способствовать более благосклонному приятию неординарного зрелища, кажущегося ещё печальнее в свете того, что актёр Чарльз Кауфманн погиб в авиакатастрофе незадолго до премьеры. Сквозная метафора с игрой в пинбол призвана подчеркнуть философский настрой…
Сценаристы не оставляют публике ни одного мгновения, чтобы заскучать, используя богатый арсенал драматургических приёмов, причём обилие гэгов и аттракционов не ставит под удар цельность характеров. Если пёсик Перрито заявлен наивным и трогательным существом, то останется таковым вплоть до развязки…
Авторы не побоялись потревожить тень великого Акиры Куросавы (тем более что одна из новелл Рюноскэ Акутагавы, блистательно экранизированных мэтром в «Расёмоне» /1950/, называлась «В чаще»), указав, где берёт истоки кинематографическое направление, иными словами – откуда растут у зайца уши…
Почему-то именно сеанс «сиквела» навеял грустные размышления на тему того, как быстро сформировался набор «безотказных» драматургических и стилистических приёмов, характерных для полнометражной CG-анимации, если и не превратившихся пока в раздражающие клише, то – близких к этому…
Если земекисовское детище «Кто подставил кролика Роджера» /1988/ ознаменовало собой триумф постмодернизма, то постановка Шаффера волей-неволей олицетворяет самоновейшие мутации культуры, получившие условное наименование метамодернизм (или метамодерн). Вроде бы всё то же самое – да не то…
Сложно переоценить значение «Побега из курятника» для мировой мультипликации, а в первую очередь – для пластилиновой анимации, для обозначения которой в англоязычном киноведении используется термин claymation. Во всяком случае в коммерческом отношении результаты остаются непревзойдёнными по сей день…
Творчество Дона Блута (а также его давнего единомышленника Гэри Голдмана, со временем ставшего полноценным сорежиссёром) не может не вызвать искренней симпатии, причём дело не только в несомненной печати таланта, которой отмечены произведения дуэта…
