Впервые посмотрел ленту в кинотеатре, с качественным дубляжём, причём кинозал был непривычно (по тем временам) полон. Прекрасно помню, какое странное впечатление произвёл тогда фильм, особенно на фоне предшествующих, вполне неглупых боевиков с участием Жана-Клода Ван Дамма…
Фильм получился не менее потрясающим (одним из лучших за всю историю японского киноискусства) образчиком дзидайгэки и вместе с тем – ярким примером того, как, обращаясь к популярному жанру, истинный художник сохраняет верность своим эстетическим и гражданским принципам…
Сама идея поместить сюжет литературного первоисточника в иной социально-политический контекст представляется по меньшей мере спорной. Тот факт, что писательница намекала на конкретное громкое уголовное дело (похищение маленького сына лётчика Чарльза Линдберга), сообщал событиям книги важный подтекст…
В финале, украшенном цитатой из шекспировской «Бури» («Мы созданы из вещества того же, // Что наши сны».), содержится прозрачный намёк на то, что к поведанной истории не следует относиться буквально: это примерно такой же сюрреализм, как у Сальвадора Дали или Луиса Бунюэля. Так сказать, «Андалузский цербер»…
Съёмки долгих, напряжённых заездов по бескрайней соляной равнине, когда Манро, рискующий получить инфаркт, терпящий жуткую боль, развивает на «Индиане» бешеную скорость, впечатляют, воспринимаясь зримым свидетельством триумфа человеческого духа…
Каждый кадр ленты, начиная с завораживающего (служащего фоном для вступительных титров) плана медленно растворяющихся в воде капель густых чернил разных цветов, поражает пышностью и утончённостью изобразительного решения. Любой, включая номинально проходные, эпизод кажется завершённым произведением…
Не обходится без привычных разрушений объектов инфраструктуры, без «забавы» с поездом, без обстрелов ракетами, без попыток сжечь и взорвать монстров и т.п. Однако единственной альтернативой атомной бомбе, которую уже приготовились сбросить на чудище, оказывается старый добрый способ – стравить врагов между собой…
Анджелина Джоли, мало-помалу освоившаяся в статусе «суперзвезды», старается хоть как-то разнообразить манеру игры, то ошарашивая недруга манипуляциями с допотопной винтовкой, то показывая чувства, нахлынувшие в тот момент, когда приходит осознание: Терри не отступится от затеи – не оставит в покое находку…
Сложно не оценить и поистине редкостное (для тех, кто привык исключительно к серьёзному и острому японскому кинематографу) чувство юмора автора, умеющего подобно искусному повару «приготовить» нечто изысканное, неповторимое, воздушное на вкус – почти брэдбериевский «салат из одуванчиков»!..
Здесь не так важна причина (стремление заглушить ноющую душевную рану или же удовольствие от чревоугодия), как признание того факта, что ожирение – лишь один, пусть и самый яркий, из признаков приятия человеком участи неудачника. И слёзы, жалобы, приступы гнева тут не помогут!..
