Фильм имеет необъяснимо много общего с классическими национальными образчиками жанра с участием Жана-Поля Бельмондо, Алена Делона, Лино Вентуры, успевшими полюбиться ещё по советскому кинопрокату. С трогательными, чуть грустными, проникнутыми духом глубинной внутренней свободы произведениями…
Сообщение во французской газете Le Monde о том, что Шанталь Акерман наложила на себя руки (5-го октября 2015-го года, в шестидесятипятилетнем возрасте), конечно, не стало международной сенсацией, но вызвало неподдельную грусть у ценителей киноискусства…
Первая профессия режиссёра пришлась как нельзя кстати! Филипп Аим замечательно чувствует темпоритм действия, а уж танцевальные номера, в которых месье Клеман подражает своему кумиру (и воображаемому наставнику) Фреду Астеру, – выше всяких похвал…
Трогательный финал не просто завораживает, но и… оставляет в полном недоумении относительно истинной судьбы мятежных Жульена и Софи, то ли красиво умерших от любви, то ли проживших долгую-предолгую «жизнь в розовом свете», почти как Жерар и Соня – тесть и тёща Яна Самюэля, в чьём доме он писал сценарий…
Рассказ режиссёра о том, как благодаря папе он наблюдал в детстве за работой над «Дочерью ДʼАртаньяна», прямо-таки умилил! Как не поверить Мартену, признавшемуся, что увиденное произвело настолько сильное впечатление, что заразило желанием когда-нибудь тоже обратиться к бессмертному сочинению Александра Дюма-отца?..
Данис Танович не жалеет сарказма, обрисовывая действия так называемых «голубых касок», чьё пребывание в «горячих точках» зачастую носит формальный характер. Сама политика командования такова, что даже искреннее желание солдат и младших офицеров помочь нарывается на массу препятствий, и не только объективных…
Комедия, разумеется, изрядно веселит, благо Лорану Тирару удалось добиться от точно подобранных по типажам исполнителей (любимчик учителей и отличник Аньян, обжора Альцест, Жоффруа из очень богатой семьи и др.) естественности поведения перед камерой…
Матьё Кассовиц прибегает к раскованному киноязыку, замечательно передающему атмосферу улиц, суматошный ритм бытования, и одновременно – перевоплощается в образ Феликса, не очень-то задумывающегося о будущем, трудясь курьером, а подрабатывая сбытом по мелочи наркотиков…
Фильм, входящий в цикл с горько-ироническим заголовком «Сказки золотого века», ценен тем, что нацелен на выявление истинных мотивов человеческого существования, а не преходящего, сиюминутного, наносного. Люди, как верно замечено у Михаила Булгакова, ничуть не изменились за прошедшие две тысячи лет…
Плоды научно-технического прогресса, как это нередко случалось в истории, не столько способствуют решению извечных проблем людей, сколько невольно их усугубляют. Авторы намеренно берут крайнюю ситуацию, показывая обстановку глазами индивида, страдающего агорафобией…
