Книги популярного цикла исчисляются сотнями (!), притом что сам Жан настрочил «всего» 89: после его скоропостижной смерти – в результате автомобильной аварии – дело продолжила благоверная Жозетт, а с выходом женщины на пенсию за перо взялись дети Франсуа и Мартен…
Кажется, что Андерссон попросту продолжает кинематографическое исследование, скрупулёзно фиксируя странности окружающего мира, множа зарисовки мелких бытовых глупостей, только на сей раз – выйдя на оперативный простор, постаравшись охватить более широкие социальные слои…
На замысел не могло не наложить отпечаток то обстоятельство, что изначально режиссёр собирался средствами документалистики поведать о проблемах домов ребёнка и приёмных родителей, пытающихся, но не всегда способных заменить подопечным биологических отцов и матерей…
Казалось бы, остаётся приветствовать позицию режиссёра, который, ознакомившись с несколькими (показавшимися слабыми) вариантами сценария, решил скрупулёзно следовать фактам, изложенным в «Садисте: подлинной истории мести старшеклассников» /1997/ – в книге категории тру-крайм…
В фильме сложно вычленить цельную фабулу, несмотря на то что сквозные сюжетные линии присутствуют. Какие-то индивиды, однажды мелькнув, исчезают навсегда, но некоторые – кочуют из зарисовки в зарисовку. Мало того, нередко этюды сменяют друг друга по ассоциативному принципу…
В жанровом отношении «Подмосковные вечера» легко вписались в модную тогда (впрочем, преимущественно благодаря голливудской, а не западноевропейской киноиндустрии) тенденцию эротических триллеров. Это само по себе, пожалуй, неплохо, однако талант Валерия позволял надеяться на большее…
Вообще чем вторая часть отличается от оригинала, так это – как раз возросшим уровнем трюков и комбинированных съёмок, позволяющих Роуэну фактически, а не номинально показать класс секретного агента. Джонни с невозмутимым видом преследует злоумышленника на крышах гонконгских небоскрёбов…
Не думаю, что Питер Хауитт претендовал на создание чего-то большего, чем обычная эксцентрическая комедия, пусть с элементами пародии и совсем чуть-чуть – сатиры. Скорее, тут само присутствие Аткинсона привнесло – неважно, вольно или невольно – дополнительный подтекст…
В третьей части Фрэнк Мартин в ещё большей степени, чем в первом сиквеле, утрачивает былую оригинальность. В том смысле, что становится всё явственнее похож на прочих героев Джейсона Стэтхэма, также виртуозно управляющихся с автомобилями, способных постоять за себя и отличающихся исключительной удачливостью…
Может показаться, будто Роджер Эвери загорелся желанием пойти по стопам Квентина Тарантино, мощно заявившего о себе «Бешеными псами» /1992/, тем более что последний выступил в его полнометражном дебюте одним из исполнительных продюсеров и даже предлагал себя на роль Эрика…
