Резкий переброс действия в современность косвенно свидетельствует: Павел Чухрай стремился поведать не столько о послевоенных временах, сколько о текущем моменте, когда на смену прежним идеалам пришло чувство тотального безверия, усталости, отчуждённости – вплоть до утраты воли к жизни…
Конечно, будет и развёрнутый экскурс в прошлое (в форме флешбэков, повествующих, в частности, о годах, проведённых в стенах реставрационного училища), но всё-таки подход здесь – иной. Авторы следуют не столько хронологии, сколько внутренней логике отношений внутри музыкального коллектива…
К сожалению, наши соотечественники из опасения ненароком разрушить экранную идиллию или выйти за рамки семейного зрелища не позволяют себе похулиганить (в хорошем смысле), не дают волю фантазии – предпочитают ограничиваться безопасными шаблонными решениями…
Режиссёр, написавший сценарий на пару с Владимиром Царенко, своей очередной постановкой, вероятно, надеялся примерно так же подвести черту под нулевыми и десятыми годами, как в полнометражном дебюте – мысленно попрощался с лихими девяностыми, которые из четвёрки друзей-бандитов пережили не все…
Строго говоря, даже поверхностное ознакомление с историческими фактами позволяет обнаружить тенденциозность авторов. Виталий Мельников (вслед за Дмитрием Мережковским) идеализирует царевича, выведенного жертвой дворовых интриг. Его до глубины души поразили кощунственный указ родителя…
Рабочим названием фильма являлось просто «Полнолуние», однако размеры нашей необъятной Родины, раскинувшейся на одиннадцать часовых зон, натолкнули создателей ленты на парадоксальный вариант. Москвичи, поглощённые житейскими заботами, не подозревают, что день нынче – не простой…
Фильм вызывает противоречивые чувства. С одной стороны слова Тимура Бекмамбетова о том, что оригинальная картина стала «иконой», и «когда ты к ней прикасаешься, то должен чётко отдавать себе отчёт в том, зачем это делаешь и стоит ли это делать», кажутся вполне искренними…
В жанровом отношении «Подмосковные вечера» легко вписались в модную тогда (впрочем, преимущественно благодаря голливудской, а не западноевропейской киноиндустрии) тенденцию эротических триллеров. Это само по себе, пожалуй, неплохо, однако талант Валерия позволял надеяться на большее…
С одной стороны кажется малоинтересной криминальная линия, связанная с дружбой и предательством, с другой – зарисовки нравов вовсе не поражают аутентичностью и глубиной проникновения в человеческую психологию. Даже элементы эпатажа оказались какими-то половинчатыми…
Во вступительные титры вынесено посвящение семидесятилетию «Третьей Мещанской» /1927/, а затем кадры картины Абрама Роома ещё и мелькают по телевизору (после агрессивной рекламы «Пепси» с поп-группой Spice Girls, распевающей слоган «Generation Next»)…
