Режиссёр, написавший сценарий на пару с Владимиром Царенко, своей очередной постановкой, вероятно, надеялся примерно так же подвести черту под нулевыми и десятыми годами, как в полнометражном дебюте – мысленно попрощался с лихими девяностыми, которые из четвёрки друзей-бандитов пережили не все…
Строго говоря, даже поверхностное ознакомление с историческими фактами позволяет обнаружить тенденциозность авторов. Виталий Мельников (вслед за Дмитрием Мережковским) идеализирует царевича, выведенного жертвой дворовых интриг. Его до глубины души поразили кощунственный указ родителя…
Рабочим названием фильма являлось просто «Полнолуние», однако размеры нашей необъятной Родины, раскинувшейся на одиннадцать часовых зон, натолкнули создателей ленты на парадоксальный вариант. Москвичи, поглощённые житейскими заботами, не подозревают, что день нынче – не простой…
Фильм вызывает противоречивые чувства. С одной стороны слова Тимура Бекмамбетова о том, что оригинальная картина стала «иконой», и «когда ты к ней прикасаешься, то должен чётко отдавать себе отчёт в том, зачем это делаешь и стоит ли это делать», кажутся вполне искренними…
В жанровом отношении «Подмосковные вечера» легко вписались в модную тогда (впрочем, преимущественно благодаря голливудской, а не западноевропейской киноиндустрии) тенденцию эротических триллеров. Это само по себе, пожалуй, неплохо, однако талант Валерия позволял надеяться на большее…
С одной стороны кажется малоинтересной криминальная линия, связанная с дружбой и предательством, с другой – зарисовки нравов вовсе не поражают аутентичностью и глубиной проникновения в человеческую психологию. Даже элементы эпатажа оказались какими-то половинчатыми…
Во вступительные титры вынесено посвящение семидесятилетию «Третьей Мещанской» /1927/, а затем кадры картины Абрама Роома ещё и мелькают по телевизору (после агрессивной рекламы «Пепси» с поп-группой Spice Girls, распевающей слоган «Generation Next»)…
Аллу Сурикову нельзя не уважать хотя бы за стоицизм и верность любимой профессии, продемонстрированные в сложный для нашей страны исторический период. Не станем отрицать, что творчество этой женщины-режиссёра начало казаться неровным ещё на излёте «перестройки»…
Денис Евстигнеев надеялся получить сценарий, рассчитанный на Нонну Мордюкову, не жаловавшую постперестроечный российский кинематограф, с которой, кстати, ранее сотрудничал на так называемом «Русском проекте» – на роликах социальной рекламы, снимавшихся в 1995-96-х годах для ОРТ.
Алексей Балабанов энергично отбивался от обвинений морально-этического плана, всячески подчёркивая аморализм замысла, притом что не лишённое провокативности название (между прочим, выбранное взамен нейтрального рабочего варианта «Тихие люди») воспринимается, как ни крути, оценочным…
