Хотя повесть «Красное золото» оказалась опубликована (между прочим, Воениздатом, тиражом в сто тысяч экземпляров) лишь в 1979-м году, причём уже под заголовком «Свой среди чужих, чужой среди своих», ознакомиться с первоисточником было бы крайне полезно перед просмотром фильма…
Регимантас Адомайтис и Николай Караченцов составили на редкость выразительный тандем, напрашивающийся на сравнение не столько с обаятельными комбинаторами местного разлива, сколько с лучшими заграничными дуэтами мошенников, сыгранными Полом Ньюманом и Робертом Редфордом, Энтони Куинном и Адриано Челентано…
В фильм удалось на редкость (на удивление!) точно и бережно перенести социальные, межличностные, морально-этические, наконец, психологические конфликты, зорко подмеченные Борщаговским – и мастерски отражённые во внешне незамысловатой истории. Что, собственно, произошло?..
Метёлкин с детства отличался непостоянством натуры, норовил решать вопросы в последний момент, был склонен витать в облаках. Казалось бы, в составе вокально-инструментального ансамбля такого рода недостатки померкнут на фоне бесспорных достоинств. Но что, если Лёша действительно ищет себя?..
Не скажу, что экранным событиям не хватает гэгов и двусмысленных, почти анекдотических ситуаций, а диалоги бедны на каламбуры. И в первой половине повествования, и во второй авторы честно стараются по максимуму извлечь юмор из предложенной тематики…
Название фильма навеяно известной новеллой Анри Барбюса, пересказываемой Мамуре Тимуром, которая неожиданным образом отзывается в финале, опровергая его поспешный вывод о том, что боль способен причинить самый близкий человек. Вместе с тем нежность словно разлита в самой атмосфере…
Во время сеанса поневоле забываешь общеизвестный в общем-то факт, что личность Эзопа является полулегендарной: настолько безусловным кажется вживание в образ Александра Калягина, а игра его коллег (Олега Табакова, Любови Полищук и Валентина Гафта) – убедительной и эмоционально заразительной…
Модернизация – слабо сказано! Авторы играючи включаются в процесс не так давно (и, как видим, не только на Западе) начавшегося формирования постмодернистской эстетики, творя нечто принципиально новое на материале, хорошо знакомом каждому чуть ли не с младенчества. Волки – совсем не те, кем кажутся…
Сатирический заряд очень тонко, задорно, с озорством вплетён в ткань юмористического кинопроизведения, авторы которого используют чуть ли не весь доступный арсенал выразительных средств. Здесь и каскад репризных реплик, и гэги вперемежку с уморительными (подчас двусмысленными) комическими ситуациями…
Дерзкое сочетание, казалось бы, несочетаемого позволило проникнуть (скорее интуитивно, нежели сознательно) в суть брежневского периода, когда СССР достиг пика политического, экономического, военного, научно-технического могущества, а идейная платформа ещё представлялась монолитной…
