На протяжении повествования даже помимо воли отмечаешь знакомые мотивы и отдельные решения; допустим, возникает ощущение дежавю, когда подчинённые полковника Кварича, возрождённые в обличии на’ви, приступают к решению поставленных задач. Неужели так и надо?..
Главное, за что хочется похвалить авторов, – остроумный финал. С одной стороны они сохранили идею фикс Дика, твёрдо убеждённого, что человек не такой, каким представляется даже самому себе, с другой же – приготовили сюрприз для той части аудитории, что помнила перипетии рассказа…
Экспозиция представляется слегка затянутой, однако это компенсирует дальнейшее развитие экранных перипетий, которые интенсифицируются по мере того, как «рабы Weyland-Yutani» (если провести аналогию с романом Дугласа Коупленда, посвящённого молодым работникам «Майкрософта») осваиваются на борту Renaissance…
Профессионализм создателей позволил хотя бы частично компенсировать драматургические изъяны. В частности, неплохо продуман внешний вид плотоядных инопланетян, снимки которых новобранцам из прошлого даже не показывали из опасения, что люди, испугавшись, предпочтут тюремное заключение…
Сценарий Дэвида Вектера и Брюса Киммела, написанный аж в начале десятилетия, но долго не вызывавший интереса в кинокомпаниях, возможно, так и не был бы реализован, если б его не купили братья-продюсеры Вайнштейны – и не привлекли к доработке материала Кевина Уильямсона…
Выходцы с красной планеты (вероятно, здесь содержится отсылка к берроузовскому марсианскому циклу) сообщают Чарльзу, что намерены построить на Земле «идеальный» строй, позволяя при помощи специального шлема заглянуть в желанное будущее – полюбоваться на толпы марширующих нацистских солдат…
Джон Карпентер, почти неизменно внушавший широкой публике мысль о тотальной враждебности окружающего мира, намекавший, что угроза может таиться где угодно, раскрылся в новом качестве. Красивые, но лишённые навязчивой демонстративности специальные эффекты дополнили картины живописных просторов Америки…
Руководство независимой кинокомпании Sunn Classic Pictures, знатно заработав на документальных фильмах-расследованиях, не пошло прямиком за европейскими конкурентами (имеются в виду Харальд Райнль и писатель Эрих фон Дэникен), а санкционировало изложение тех же идей на языке игрового кинематографа…
В принципе, идея, навеянная присутствием в команде майора Шэфера Билли Соула (правда, наполовину сиу, а не команчи), представляется оправданной, тем более что финальные кадры с пистолетом, на котором выгравирована надпись «Рафаэль Андолини 1715», являются недвусмысленной отсылкой к финалу второй части…
«Не верь никому. Не показывай эмоции. Не засыпай», – настойчиво призывает рекламный слоган. Однако ничего принципиально нового по сравнению с прежними экранными адаптациями во «Вторжении» нет и в помине. Даже поклонники Николь Кидман, вероятно, согласятся с тем, что актриса бывала на экране гораздо убедительнее…
