Дэнни Де Вито уже в дебюте обнаружил ключевую отличительную черту персонального режиссёрского видения, не во всём гармонирующую с актёрскими достижениями, – мрачноватый и едкий взгляд на мир, характерный для «чёрных комедий», не исключающий, впрочем, торжества справедливости…
В первую очередь лента воспринимается далеко не глупой и, кстати, очень едкой, бьющей не в бровь а в глаз сатирой. Дэн Эйкройд желчно проходится по мифологизированному представлению стопроцентных янки о собственной великой истории, всячески потешаясь над своеобразным «обломком империи»…
Трогательный финал не просто завораживает, но и… оставляет в полном недоумении относительно истинной судьбы мятежных Жульена и Софи, то ли красиво умерших от любви, то ли проживших долгую-предолгую «жизнь в розовом свете», почти как Жерар и Соня – тесть и тёща Яна Самюэля, в чьём доме он писал сценарий…
Дело не только в прекрасно выдержанном саспенсе, разбавленном «чёрным юмором». Энтони Гревиль-Белл изрядно рисковал, взявшись столь парадоксальным образом смешать высокое с низким – потревожив тень светоча эпохи Возрождения, чтобы сотворить типичный слэшер…
Питер О’Тул, приобретая права на экранизацию одноимённой пьесы Питера Барнса, поступил чрезвычайно прозорливо! Постановка, начиная с премьеры, произвела мощный художественный резонанс, заставив говорить об авторе как об одном из ведущих драматургов своего поколения…
Я всё понимаю. Роман Джозефа Хеллера, впервые опубликованный в 1961-м году, считается классикой современной литературы, подтверждением чему служат регулярные включения книги в разного рода перечни лучших произведений XX века (как минимум, американских и написанных на английском языке)…
Единственное, чем «Возвращение живых мертвецов» удивляет (в хорошем смысле!), так это ярко выраженной сатирической направленностью – очень в духе своего времени. Вся история нашествия обеспокоенных зомби является, в сущности, хлёсткой пощёчиной американским милитаристам…
Галльский юмор, ощущаемый в каждом повороте сюжета, в игре актёров, в использовании тех или иных выразительных средств (например, параллельного монтажа и искажающих оптических эффектов), помог избежать пошлости и грубости при обращении даже к, казалось бы, вопиюще вульгарным ситуациям…
Местами фильм просто невозможно смешон, покоряя и остротой бытовых ситуаций, доведённых до комического абсурда, и рельефностью типажей провинциального сицилийского городка (от почти разорившегося аристократа до грозного мафиози), и даже меткостью социально-исторических характеристик…
Лучше всего запоминаются яркие, дразнящие, эпатажные (проникнутые дерзким антихристианским и одновременно фрейдистским пафосом) кадры навязчивых галлюцинаций, возникающих в сознании одной из героинь под воздействием яда. Здесь авторы близки тогдашним творцам экстравагантного музыкального видео…
