Перечень захватывающих дух зрелищных моментов можно вести долго, чуть ли не бесконечно. Вот только неисчислимые технические придумки, резко усиленные тем сумасшедшим ритмом, с каким события сменяют одно другое, не давая опомниться бедным жителям Земли, всё же не компенсируют очевидных изъянов замысла…
Пограничная ситуация, усугублённая тотальной неопределённостью, оказывается серьёзным (ещё чуть-чуть – и непосильным!) испытанием для двух матёрых преступников с закалённой психикой. Разбушевавшаяся метель с пронзительным ветром и снегом, нещадно слепящим глаза, дополняет суровую картину…
Конечно, не может не впечатлить (особенно на киноэкране!) образ блуждающей волны-убийцы, почти мифического девятого вала, за считанные мгновения подминающего под себя лайнер. Огромным полем деятельности творцов визуальных эффектов одарили и нескончаемые внештатные ситуации…
Может показаться не очень корректным, что с этого фильма ведётся отсчёт кинопроизведений о Годзилле периода «Хэйсэй», то есть ʻУстановление мираʼ, а не предыдущего исторического отрезка, прошедшего под девизом «Сёва» (ʻПросвещённый мирʼ), который официально завершится лишь со смертью императора Хирохито…
Приглашение Ли Айзека Чуна как таковое не вызывает удивления или отторжения, поскольку соответствует вполне благотворному для Голливуда тренду привлекать к работе над потенциальными блокбастерами признанных независимых (нередко – откровенно артхаусных) мастеров…
Если верить режиссёру-сценаристу, замысел вновь родился в процессе лечения эндогенной депрессии, однако на сей раз действительно возникает терапевтический эффект, притом что развязку при всём желании не назовёшь «оптимистичной». Хуже того, неотвратимость трагического исхода закладывается прямо во вступительных кадрах…
Вступив в коварный сговор, Джим Абрахамс с братьями Джерри и Дэвидом Цукерами открестились от какой бы то ни было причастности к сиквелу (термин вынесен в подзаголовок!) в знак протеста против решения руководства Paramount Pictures продолжить разработку проекта без оглядки на авторов…
Собственно, поминаемый несколько раз марксизм является одним из научно-философских учений, порождённых эпохой модерна, поднявшей на щит рационализм и гуманизм. Ныне же, как без труда доказали авторы, на смену пришла иная – постмодернистская – парадигма…
Авторы ещё сдерживали себя (не под влиянием ли руководства киностудий?) в части обличительного пафоса – не осмелились углубиться в причины чрезвычайного происшествия. Но и из того, что озвучено устами персонажей, можно сделать вполне конкретный вывод: капитализм – убивает…
Понятно стремление авторов по максиму реализовать зрелищный потенциал, заложенный в литературном первоисточнике, насытив повествование отсылками к текущим реалиям – к реалиям «холодной войны» и очередного витка «гонки вооружений». Это, в принципе, удалось…
