Любопытно, что даже такое простенькое и, говоря по совести, не лишённое лёгкой подражательности по отношению к признанным фильмам (например, к феноменально популярной картине «Назад в будущее» /1985/) произведение всё-таки не назовёшь «примитивным»…
На фоне новаций и эстетических буйств Шармэна даже выразители чаяний поколений протеста, всех этих битников, хиппи, йиппи и проч., могут показаться если и не ретроградами, то, как минимум, скучными мещанами. Под стать невыносимо правильным Брэду и Джанет…
Специфика (чтобы не сказать резче – «неустранимый недостаток») телесериалов, в их отличии от кино- и телефильмов и даже мини-сериалов, заключается, на мой взгляд, в объективной невозможности выдержать всё многоплановое, намеренно растянутое во времени повествование на одном уровне…
Но дело, разумеется, не в одних лишь мастерских, филигранно выполненных трюках, на которых в значительной степени держится безостановочное, динамичное (скажем больше: несущееся на запредельных скоростях) действо. И не в ансамбле исполнителей, пусть и удачно подобранном…
Что и говорить, бредом такой концентрации даже верные приверженцы горбачёвского «нового мышления» радовали нечасто! Между тем режиссёр (к слову, на момент съёмок – далеко не юноша, 1938-го года рождения) то ли стыдится, то ли упирается в скудость фантазии…
В разгар рейганомики убеждения членов неформальных объединений, не растворившихся, не поддавшихся искусу конформизма, когда 60-е канули в Лету, казались жуткой, почти неприличной архаикой в свете стихийно формировавшихся жёстко прагматичных воззрений «яппи»…
Вероятно, режиссёр оказался стеснён рамками, наложенными Сарой Бёрд, написавшей сценарий на основе собственного романа «Школа бойфренда» /1989/, невольно почувствовав, каково бедняге-персонажу, сопротивляющемуся, но всё равно в конечном итоге подчиняющемуся сестре…
«Мотоциклист» видит мир в чёрно-белых тонах – и нетрудно догадаться, что дым, пыль, смог, туман, облака в кадре исчерпывающе характеризуют существование Джеймса, не способного наладить отношения с Пэтти и слоняющегося за братом, точно потерявшийся щенок…
Название не вводит в заблуждение. Значительная часть повествования посвящена тому, как друзья колесят по шоссе, наслаждаясь дующим ветром и разве что боковым зрением замечая распаханные поля и девственные леса, безжизненные прерии и небольшие селения…
С возрастом Микки Рурку даже проще изображать состоятельного дельца, пусть не дотягивающего по величине амбиций и воле к власти до классического магната, но всё равно – хорошо освоившегося в обличии соблазнителя и манипулятора…
