«Я просто люблю тебя» – не о мучительных переживаниях человека, ведающего о скором уходе в иной мир, осознавая абсурдность и бесцельность существования. Вопреки трагической развязке, фильм производит непередаваемо светлое и жизнеутверждающее впечатление…
Наши прокатчики добавили в локализованный заголовок словосочетание «Джунгли зовут!» – с явным намёком на популярную телеигру для детей «Зов джунглей» /1993-2000/, где такое название носила вступительная и заключительная музыкальная тема. Возможно, это и помогло завлечь в кинотеатры кого-то из потенциальных зрителей…
Бела Терновски и Йожеф Непп, к сожалению, пошли путём наименьшего сопротивления, утоляя любопытство почтенной публики, изменившейся за два с лишним десятилетия (тем более что канула в Лету целая эпоха!) и жаждущей узнать, что же произошло с полюбившимися персонажами…
Служит ли нам оправданием в варварском истреблении собственной среды обитания и глухоте к душераздирающему крику леса неведение о том, что творим – подобно двум недалёким операторам гигантской машины по заготовке древесины? Отдадим ли планету во власть Хексусу?..
Авторы не побоялись потревожить тень великого Акиры Куросавы (тем более что одна из новелл Рюноскэ Акутагавы, блистательно экранизированных мэтром в «Расёмоне» /1950/, называлась «В чаще»), указав, где берёт истоки кинематографическое направление, иными словами – откуда растут у зайца уши…
На сеансе, право, сложно удержаться от гомерического хохота, наблюдая за тем, с каким изумлением горячий финский парень постигает русский менталитет. Однако чем внимательнее наблюдаешь за творящимся безобразием, тем труднее отделаться от крамольной мысли, что происходящее – вовсе не смешно…
Знатоки медиафраншизы справедливо заметили, что авторы взяли за основу минимум четыре первые части киносериала, но даже с такой поправкой бедность драматургического материала бросается в глаза. Шэннон и Свифт честно постарались хоть как-то разнообразить привычную (набившую оскомину!) сюжетную схему…
Вольно или невольно ориентируясь из-за обращения к фабульной конструкции фильма ужасов на скандинавские традиции, фон Триер резко проигрывает таким мэтрам, как Карл Теодор Дрейер и Ингмар Бергман, умевшим по-северному сурово, но завораживающе поведать о зловещей деструктивной силе, таящейся в человеке…
Полная версия стала доступна широкой публике лишь в эпоху «рейганомики», после приобретения сокровищницы легендарной киностудии Тедом Тёрнером; к слову, Морин ОʼСалливан уверяла в интервью, что не испытывала на съёмках смущения – и даже что могла бы обойтись без дублёрши, если б не клаустрофобия…
Талант баталиста особенно ярко раскрывается в кульминации, когда королева Ингрит расставила умелую ловушку воинству Топких Болот, атакующему замок с воздуха. Всё это смотрится увлекательно и напряжённо, причём отсутствие смакования жестоких подробностей позволило ленте получить сравнительно мягкий рейтинг PG…
