Точно найденный режиссёром-сценаристом контекст позволяет возвысить и облагородить историю, которая могла послужить (и нередко служила) поводом для заурядной адюльтерной комедии, пусть и приправленной эротикой, сантиментами и даже сатирическими наблюдениями. Но всё же не только!..
Конечно, постмодернистской лёгкости Квентина Тарантино и Роберта Родригеса нашему соотечественнику до обидного не хватает – пусть вошедший в раж Игорь и сравнивает себя с героем Антонио Бандераса (только вооружённым пистолетом серебристого цвета, а не из воронёной стали)…
О тщательности подготовки кинематографистов говорит, в частности, тот факт, что сорежиссёры организовали собственную (!) труппу, пригласив многих танцовщиков из Королевского балета. А среди кандидатов на ключевые роли рассматривались лишь профессионалы, получившие признание мирового уровня…
Не исключено, что ценители творческого наследия Марена Маре и Жана де Сент-Коломба когда-нибудь потребуют официального разбирательства на предмет установления фактов, аналогичного тому, что провели в отношении Антонио Сальери и Вольфганга Амадея Моцарта…
Продюсеры Дэвид Паттнэм и Рой Бэйрд, надо полагать, ни секунды не сомневались в триумфе. С одной стороны тогда ещё была свежа память о заметном, хотя и специфическом, художественном резонансе, вызванном поведанными Кеном Расселлом «безумными биографиями» других великих композиторов…
Доди Смит не выдержала и призналась журналистам, что в глубине души надеялась на то, что её одноимённый роман для детей, опубликованный издательством Heinemann, заинтересует Уолта Диснея. И, разумеется, незамедлительно ответила согласием на предложение об экранизации…
Жил певчий дрозд… И был человек… Вроде бы бесхитростное отражение мерного течения жизни, которое неспособно прервать даже трагедия отдельно взятого Агладзе, позволяет режиссёру высветить дуализм существования людских особей, пребывающих в физическом мире и одновременно – в плотной атмосфере культуры…
Владимир Гориккер, приступая к экранизации детища знаменитого (к тому моменту – знаменитого на весь мир) венгерского композитора, всё-таки не мог не ориентироваться за немеркнущий шедевр Рене Клера, на что прозрачно намекнул прямо в названии ленты…
Каким может быть фильм, начинающийся с красочной заставки Walt Disney Pictures (то есть увидевший свет стараниями прославленной кинокомпании) и повествующий об Уолте Диснее? Если и не чрезмерно сусальным, то непременно – выставляющим великого сказочника в сугубо позитивном ключе…
Предположение, что этот лёгкий, ни на что особо не претендующий фильм послужил для Кеннета Брана своеобразной репетицией блестящей экранизации шекспировской комедии «Много шума из ничего», куда перешли и многие из актёрского ансамбля, напрашивается само собой…
