Фильм с первых кадров покоряет особым, по-восточному умудрённым взором на окружающую реальность. Это проявляется во всём: и в размеренном, медитативном ритме, и в изысканном изобразительном решении (оператор Бенуа Дельомм), и, главное, в представлении людских судеб…
Готов согласиться с тем, что верх в заочном творческом споре одержал Дмитрий Месхиев, причём не без помощи Елены Яцуры, организовавшей изобретательную маркетинговую кампанию. На раннем этапе карьеры он специализировался на создании так называемых авторских картин…
Те ценители высокой культуры, кто примет предложенные правила игры, получат изрядное эстетическое удовольствие, считывая бесчисленные отсылки и цитаты: от ларьков «Розенкранц» и «Фунт плоти» до слогана «Подлей масла в огонь», помещённого на вывеску на бензоколонке…
Дебютант в режиссуре убеждён, что вовсе не страх (в том числе – в свете упоминаемого злополучного 11-го сентября 2001-го!), не насилие, не жажда власти, денег или славы правят миром, подчиняющимся законам неосязаемой, но всесильной любви. Свидетельством тому служат судьбы сразу нескольких лондонцев…
Название фильма навеяно известной новеллой Анри Барбюса, пересказываемой Мамуре Тимуром, которая неожиданным образом отзывается в финале, опровергая его поспешный вывод о том, что боль способен причинить самый близкий человек. Вместе с тем нежность словно разлита в самой атмосфере…
«Эдипусси» остался в истории немецкого кинематографа уже по той причине, что оказался первым фильмом, премьера которого состоялась в ГДР и в ФРГ в один день (10-го марта 1988-го, с разницей в несколько часов), причём Лорио успел побывать на обоих торжественных мероприятиях…
Форма киноальманахов как таковая пережила в 1960-е своеобразный расцвет, но, вероятно, именно создателей «Любви в двадцать лет» первых осенила дерзкая идея объединить работы режиссёров из нескольких государств, снятые на одну – обозначенную в названии – тему…
Творчество Николаса Спаркса, родившегося в американском городе Омаха, штат Небраска, в 1965-м году, стало настоящим подарком для Голливуда! Во всяком случае – первые же экранизации его прозы позволяют прийти к выводу в том духе, что кинематографисты открыли для себя не просто талантливого литератора…
Любой поступок, чтобы не уподобиться, грубо говоря, пустой ребяческой забаве, грозящей оставить камень на сердце на всю жизнь, требует осознанности. Иначе – легко угодить в ловушку, поддавшись эмоциям, выходящим из-под контроля и понуждающим к совершению постыдных деяний…
Если не принимать в расчёт некоторые вестерны, всё-таки являвшиеся копродукцией с другими (к слову, капиталистическими) государствами, фильмы Зорана Чалича стали самыми популярными кинолентами СФРЮ в советском прокате. Именно «фильмы», поскольку «Безумные годы» были объединены со второй частью…
