Кинодраматург Уильям Баст не слишком дотошно следует за перипетиями романа «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя», сосредотачивая внимание на судьбе несчастного узника, самим своим существованием грозящего подорвать устои государства…
Сразу становится ясно как Божий день и то, что «Плакса» автобиографичен по звучанию. Фильм погружает с головой в памятную (приснопамятную?) эпоху 1950-х – время, когда в удушающей атмосфере маккартизма тем не менее зрели зёрна будущих социальных потрясений и исподволь пробивались первые ростки молодёжного бунта…
Элмор Леонард всегда мыслил кинематографически, стараясь не углубляться в психологические дебри – делая упор на внешнее действие, на неожиданные, порой парадоксальные сюжетные ходы. Это открывает широкие возможности при экранизации…
Тюк хлопка-сырца, потерянный впопыхах налётчиками вместе со спрятанной внутри кругленькой суммой наличных денег, становится объектом отчаянных поисков преступников и блюстителей закона, в драматургическом же плане – выступает типичным хичкоковским макгаффином…
Режиссёр тонко уловил идеологические истоки образа, выступившего живым воплощением анархистского духа времени, пусть и с оглядкой на славную романтическую традицию конца XVIII – первой половины XIX веков. Фантомас не нуждается в пафосных политических декларациях…
Реализация проекта четвёртого по счёту игрового фильма, основанного на настольной игре «Dungeons & Dragons» (точный перевод названия – «Подземелья и драконы», а не «Подземелье драконов»), оказалась не многим проще первого. Правда, на сей раз Кортни Соломона отстранили на раннем этапе…
Помещение на место эпиграфа пространного высказывания Сиддхартхи Гуатамы не выглядит холодной, претенциозной игрой ума кинематографиста-интеллектуала и точно не является банальной данью моде на ориентализм. Авторство цитаты приписано Рамакришне…
Вторая часть – уже полноценное фэнтези, призванное поразить воображение, в меру суровое и совсем немного пугающее. Более того, это фэнтези в своём классическом, первозданном (возможно, слегка устаревшем) виде, не обременённое ироническим авторским комментарием к воспроизводимым преданиям…
Авторы концентрируются на внутреннем состоянии героя, которому уже не подходит «крутое» прозвание, даже если предводитель четвёрки молодых преступников, способных напомнить команду самого «Кота» на заре своих деяний, безошибочно распознаёт в нём «серьёзного человека»…
Сложно переоценить значение «Побега из курятника» для мировой мультипликации, а в первую очередь – для пластилиновой анимации, для обозначения которой в англоязычном киноведении используется термин claymation. Во всяком случае в коммерческом отношении результаты остаются непревзойдёнными по сей день…
