Экранные события неслучайно предуведомляет заверение авторов в том, что показанные вооружение, аппаратная и программная начинка, а главное, сами вертолёты действительно существуют и применяются в США. Правда, они забыли уточнить, что прототипом грозного «Голубого грома» послужила французская модель «Газель»…
Сценаристы, исполняя заказ продюсера Сэмюэла Голдвина-младшего, прежде всего прочего следовали принятым в Голливуде канонам сочинения сиквелов, тем более что Годфри Кембридж и Рэймонд Сейнт-Жак действительно составили колоритный тандем. Впрочем, продолжение пользовалось меньшим зрительским спросом…
Авторам остаётся лишь констатировать, что борьба продолжается. Какая-никакая надежда теплится, пока существуют самоотверженные индивиды, не сдающиеся, несмотря ни на что, даже если их отчаянные поступки подчас напоминают сражение Дона Кихота с ветряными мельницами…
Мини-сериал, вышедший на излёте тэтчеризма, произвёл сильный художественный и общественный резонанс, дополнительным свидетельством чего станут два ремейка. Для Аластера Рейда, к тому моменту честно проработавшего на телевидении свыше двадцати лет, это стало, пожалуй, наивысшим достижением в профессиональной карьере…
Может показаться странным, что беллетрист остался недоволен адаптацией своего детища, осуществлённой кинодраматургами Чарльзом Кауфманом и Мортимером Оффнером. Не очень понятно, заметим уж к слову, что помешало написать сценарий ему самому, на тот момент – давно работавшему в США…
Больше всего посмешила инициатива членов Национального альянса по борьбе с психическими заболеваниями, направивших 9-го июня 2000-го (то есть за две недели до премьеры) в кинокомпанию 20th Century Fox письмо за подписью Лори Флинна, исполняющего обязанности президента организации…
Клинт Иствуд ещё десятилетием ранее дерзко поставил под сомнение безоговорочность приписывания Джону Уэйну статуса «ковбоя №1». В ответ актёр-ветеран попробовал вступить с ним в конкуренцию в образе полицейского из мегаполиса, по-своему не менее решительного и бескомпромиссного, чем «грязный» Гарри Каллахан…
В третьей части Фрэнк Мартин в ещё большей степени, чем в первом сиквеле, утрачивает былую оригинальность. В том смысле, что становится всё явственнее похож на прочих героев Джейсона Стэтхэма, также виртуозно управляющихся с автомобилями, способных постоять за себя и отличающихся исключительной удачливостью…
Тюк хлопка-сырца, потерянный впопыхах налётчиками вместе со спрятанной внутри кругленькой суммой наличных денег, становится объектом отчаянных поисков преступников и блюстителей закона, в драматургическом же плане – выступает типичным хичкоковским макгаффином…
Режиссёр тонко уловил идеологические истоки образа, выступившего живым воплощением анархистского духа времени, пусть и с оглядкой на славную романтическую традицию конца XVIII – первой половины XIX веков. Фантомас не нуждается в пафосных политических декларациях…
