В очередной раз обратившись к теме вторжения из космоса (и шире – взаимодействия Homo sapiens с представителями иных цивилизаций), Джон Карпентер сумел с блеском избежать самоповтора и даже приоткрыл новую, достаточно интересную и неожиданную грань в вопросе…
Фильм позволяет лишний раз убедиться, что по-настоящему крупный художник, даже допуская идеологическую конъюнктурность, остаётся честным в других, не менее принципиальных вопросах. Создатели, хотя и не скрывают симпатий, не опускаются до уровня примитивной агитки…
Картина даже в чисто зрелищном отношении представляется новаторской, покоряя необычным (на грани парадоксальности) сочетанием двух излюбленных в Стране восходящего солнца жанров: дзидайгэки и кайдан. Кэндзи скрупулёзно воспроизводит атмосферу периода Сэнгоку, омрачённую бесчисленными кровавыми междоусобицами…
Фильм Терренса Малика производит тем более мощное впечатление, что размышления художника об участи конкретной личности (об участи, поразительным образом рифмующейся с судьбами мира) облечены в очень яркую форму, привлёкшую внимание не меньше, чем содержание…
Завораживающий эффект производил показ самого процесса перевоспитания избалованной и недалёкой женщины – перевоспитания вполне деликатного, невзирая на отдельные глумливые поступки и комментарии, допускаемые мнимым мужем и детьми-сорванцами. Принцесса на горошине – не клеймо на всю жизнь!..
Если б режиссёру не удалось добиться такой же убедительности, как Кену Лоучу, поведанная история осталась бы на уровне пикантного анекдота. В том-то и дело, что стараниями авторов хочется смеяться над курьёзной ситуацией, но никак не над горемычными приятелями…
Режиссёр-иммигрант, грек по происхождению, угадал одно из сокровенных чаяний американцев. Маллой не становится страдальцем и страстотерпцем на христианский лад, но находит в себе силы в одиночку бросить вызов злу – неимоверным напряжением выигрывает войну за сердца людей, проиграв бой…
Замысел исчерпывающе раскрывается в финале, когда авторы, отбросив намёки и недоговорённости, практически прямым текстом озвучивают мысль, что общество, а также произвол вождя, тоталитаризм, суровое предвоенное время, наконец, История не позволяют индивиду отстоять свою «самость» (не путать с «самцовостью»)…
Утвердившись в намерении снять документальный фильм о ситуации во Флинте, где как раз набирали силу деструктивные социальные процессы, Майкл Мур почти ничего не знал о технической стороне кинематографа. Ему приходилось осваивать азы новой специальности непосредственно в процессе…
«Большой» Билл – не чета Джимми Хоффе, быстро нашедшему общий язык с боссами криминального мира. Он ступил на кривую стезю в общем-то вынужденно – да и так ли сильно налёты на поезда и офисы крупной железнодорожной компании противоречили его радикальным воззрениям?..
